“各秉風月，各擁閑愁。”

什麼情況下才會做廣播劇？

相信這是不少人對于廣播劇的初印象（手動滑稽

講真，廣播劇的世界，簡約而不簡單。

雖然廣播是一種古早的傳媒，但廣播劇卻是相當時興的娛樂。借着從二次元刮起的東風，廣播劇的青春一直延續着。

火爆的日漫像《命運石之門》、《LoveLive!》等，都有相關廣播劇。

近年來，這股風似乎也吹到了中國：《魔道祖師》、《全職高手》、《百妖譜》、《靈囿動物園》《從前有座靈劍山》……好一批熱門作品都推出了自己的廣播劇，一時熱鬧非凡！

作為動漫廣播劇雙廚，能享受更多的雙倍快樂，自然是讓筆者狂喜！

可是，這種“亦步亦趨”的熟悉姿勢也令人不禁沉思：難道“XX崛起”要把觸手伸到廣播劇這塊小田裡了？中國廣播劇有自己的個性嗎？

廣播劇，又叫放送劇，通常是隻有畫面而沒有聲音的，有的廣播劇會配上插圖，插圖上會标上劇目、演員表之類的信息。

廣播劇作為一種周邊産業，一般作為衍生品随着漫畫、動畫DVD/BD以特典的形式進行售賣，其次則是直接進行生放送。

（https://hibiki-radio.jp/）

在日本，要推出廣播劇一般分這樣兩種情況：

一是為動畫化先試水。比起直接動畫化面臨暴死的風險，先出廣播劇的成本就要低的多了。根據觀衆對廣播劇的反響再來考慮進行動畫化。

例如《月刊少女野崎君》、《幸運星》、《這就是僵屍嗎》都是先廣播劇放放送再進行動畫化的。

（月刊少女野崎君CD封面）

二是對原作的世界觀和内容進行補充。這樣的廣播劇也可以很好的起到吸粉的作用，在看完原作後，起補充作用的廣播劇可以填補粉絲心中的空虛。

例如《NEW GAME!》、《漫畫家與助手》、《薔薇少女》是在動畫完結後推出的廣播劇。

(《NEW GAME!》CD封面)

廣播劇跻身于ACG界并占據一席之地并不是偶然，其破發點至少可以追溯到人稱“IP常青樹”、“粉絲錢包收割機”的傳奇名作——《EVA》。

《EVA》的火爆，衆所共知。為了滿（ci）足（ji）粉絲的欲求，周邊市場開始持續繁榮，以緻後來者有樣學樣。數十年的積累使日本動畫産業已經成熟，除了動畫之外，像廣播劇、周邊等次生産業也應運而生。

廣播劇就好比附屬品一般的存在，依附于TV動畫，來滿足粉絲的需求，也因此，一般稱之為“衍生廣播劇”。

歸根到底，在動漫産業已經定型的日本，廣播劇是ACG世界裡的一個配角，如果說動漫是人們茶餘飯後的消遣，那廣播劇就像消遣時的茶點，起一點錦上添花的作用。

跟日本比起來，中國的情況就大不相同了。

首先最大的不同就是創作者不同。日本廣播劇一般是官方統一企劃，統一發布廣播劇放送和動畫化的消息。并且廣播劇的聲優一般和TV動畫的聲優往往是同一班人馬。

（《獨占我的英雄》廣播劇與動畫聲優對比）

中國就要更加複雜一些。

早期中文網絡廣播劇一般是由愛好者自發組織的民間組織，他們将制作的廣播劇發布到貼吧或者論壇上，供大家免費收聽。比較有名氣的有星之聲中文配音組和翼之聲中文配音組。

随着中國廣播劇不斷發展，許多正規的配音工作室如雨後春筍般出現，現在主流的工作室有729聲工廠、邊江工作室還有北鬥企鵝工作室。大工作室出品的廣播劇一般品質更高，質量也有保障，而且是需要付費收聽的。

而且這些工作室都是獨立的。有的已經廣播劇化的作品再動畫化，會出現配音演員變動的情況。比如《魔道祖師》，在廣播劇中雙男主分别由路知行和魏超飾演，而在騰訊旗下的動畫中，則是由傑大和邊江主演。

除了創作方不同，在改編題材和内容上也是中日不同之一。

上面也提到了日本改編廣播劇的兩種情況，從所舉的例子來看，日本廣播劇并沒有拘泥一某一題材，不論像《石頭門》這樣的純愛遊戲改編，或者是《LoveLive!》這樣的偶像企劃，再者如《月刊少女野崎君》、《薔薇少女》這樣的少女漫畫，都可能會廣播劇化。

但中文廣播劇的題材就稍顯單一。

從中文廣播劇龍頭——貓耳FM上，我們就不難發現，耽美題材的廣播劇占據了中文廣播劇的半壁江山。

由耽美小說改編的《魔道祖師》廣播劇，僅第一季的播放量就破了億。而全年齡向的《全職高手》廣播劇，第一季的播放量連《魔道祖師》的百分之五都不到！

除了題材，中日廣播劇内容也有很大區别。

上文也提到了廣播劇對作品有補充世界觀的作用，但在中文廣播劇中，有一些就是原作内容的照搬，比如《百妖譜》，其廣播劇就好比把動畫的畫面去掉隻留下聲音。這種情況在日本是很少見的。

最後也是最重要的一點不同，就是定位不同。

日本廣播劇在ACG界僅僅是附屬品，屬于邊緣的地位。最大的作用就是聲豚福利，吸引粉絲來買原作，以提高原作的知名度。

（動畫特典）

但中國的廣播劇市場就更加獨立，也更具有個性，能做到這點，龐大的耽美作品庫和願意為其付出的粉絲們功不可沒！

耽美受衆十分明确——就是腐女們。筆者也是腐女大軍一員，看着兩個帥氣的男孩子各種談情說愛，都可以讓我這個老阿姨在床上扭動成蛆。

（節選自《僞裝學渣》）

而為腐女們提供糧草補給的，頭一号就要數耽美小說界的扛把子——晉江文學城。

為何耽美廣播劇會令腐女沉迷？

初聽廣播劇，被低沉磁性的嗓音吸引。但聽的越多就發現，廣播劇是有溫度的，能更直接的傳達角色的喜怒哀樂。主角被陷害了，會氣的咬牙切齒；兩個人在一起了，會幸福的尖叫；兩個人開始做一些不可描述的事情了，會屏住呼氣仔細傾聽……

所以耽美廣播劇幾乎是不存在無人問津的，題材小衆就意味着随時面臨缺糧的風險，腐女們對每一部優秀的作品都倍加珍惜。

（早期優秀耽美廣播劇——《花容天下》）

可以說是耽美文學拯救了中文網絡廣播劇市場，并賦予了它更多的可能性。

但因為衆所周知的原因，耽美終究還是處在灰色地帶，還是一種上不了台面的題材。

又因為肖戰227事件，激化了腐女與飯圈女孩的矛盾。兩方瘋狂的互相傷害之下，隻能起到反作用，敗壞路人緣。但廣播劇還是要發展下去的，廣播劇市場急需另外一個出口，那就是擴大受衆。

怎麼樣擴大受衆？關鍵還是靠資本的力量。

在這一方面日本就領先我們許多，日本在周邊産業的發展已經十分發達，并且有了像秋葉原、鐮倉這樣的二次元聖地。

喜歡看耽美的是少數，但喜歡國漫的占多數。如果能将這一部分遊離的潛在市場吞并進來，廣播劇的知名度将會越來越高。

打開廣播劇市場僅僅是資本所做的其中一步，他們真正要做的是——IP的全産業鍊發展。

在這一方面，騰訊可謂是做了先吃螃蟹的人。

在這裡還是舉例被說爛的《魔道祖師》，因為它是第一部也是出圈最早的耽美作品。

《魔道祖師》作為小說于2015年在晉江文學城連載，便在原耽圈迅速火爆。

2017年改編成漫畫在快看連載。

2018年由視美改編為動畫騰訊獨播同年廣播劇也在貓耳FM放送。

2019年改編電視劇《陳情令》騰訊視頻獨播。

其間舉辦的線下活動不計其數，在上海還開辦了快閃店。

短短四年時間，《魔道祖師》實現了IP全産業鍊發展！

走《魔道祖師》這樣路線的作品還有許多。像《我開動物園的那些年》，漫畫、廣播劇、動畫也一應俱全。《破雲》和《撒野》也開了主題餐廳。

晉江文學城這幾年的耽美IP也是賣到手軟。

打造全IP産業鍊是資本的首要目的，腐女們高漲的消費熱情也是資本看重的一點。

有數據顯示晉江男女用戶比例約為7：93，有旺盛消費力的女性用戶是晉江的主力消費人群。

再加上廣播劇制作成本低，變現快，低投入高回收也是近年來廣播劇紮堆出現的主要原因。

（《石頭門》CD封面）

其次廣播劇對于原作有着極強的還原性，也别是像耽美小說這樣有些情節不能在動漫和電視劇中還原，卻可以在廣播劇中保留下來，這也是腐女願意為廣播劇買賬的一大原因。

歸根到底，耽美終究還是小衆，廣播劇要想走的更加長遠，不但要IP全産業鍊發展，更要在題材方面多多嘗試。多推出像《三體》這樣其他題材的廣播劇，讓廣播劇的種類和内容更加豐富起來。

在廣播劇這條道路上，中國似乎走了跟日本截然不同的道路。日本把廣播劇當作周邊産業，而中國則是從小說為中心向外輻射，形成漫畫、廣播劇、動畫、影視的全産業鍊發展，并反過來逐步将廣播劇帶上正軌。

中文廣播劇的飛速進步，無疑是搭上了IP化的便車。但是又因為資本的逐利性，有一部分衍生作品的質量實在是差強人意，就像上文提到的《百妖譜》廣播劇毫無誠意的照搬動畫一樣

不過筆者相信，未來良心的廣播劇會越來越多，讓我們一同見證廣播劇的未來吧！

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