居家

基本釋義

• [ jū jiā ]
• 住在家裡：～過日子。

英文釋義

To stay at home; household (repairs etc); to live at home; living (environment etc); home (schooling etc); in-home (care etc)

居家指所有和家庭生活相關的物品。包括家具，飾品，生活用品。現代的居家生活已不僅僅是局限在字面上的意思，居家更多的是現代人追求閑散，休閑，享受的一種生活方式。

“居移氣，養移體，大哉居乎!” 這是孟子兩千多年前講過的話，其大意是：居住環境可以改變人的氣質，奉養可以改變人的體質。

說到居家自然繞不過家居，家居與人共同重新定義了現代居家！家居風格有很多，中式傳統風格的，智能家居系統，後現代主義風格的......

個人比較欣賞後現代主義風格！後現代主義作為一種藝術風格，對其定義尚有争議，由于後現代主義首先出現在文學、藝術及建築領域中，所以已出現的定義也不具有普遍性。1978年，英國的建築師查爾斯·詹克斯[4](Charles Jencks)把後現代主義稱之為“雙重譯碼”：即現代技術與别的事物的組合，以使建築藝術能與大衆以及少數其他建築師對話。詹克斯的這個定義是針對建築而言的，他把這個定義解釋為：一種有職業性根基的同時是大衆化的建築藝術，是以新技術和老式樣為基礎的。雙重譯碼即是“名流——大衆、新——老”這兩層含義的簡稱。1984年，藝術評論家龐納特對後現代主義作了帶有偏見性的闡述：“後現代主義即是無目的、無政府、亂七八糟、自我故縱、包容一切、結構平庸、瞞着大衆”[5]。由此可見“後現代主義”一詞作為一種藝術風格，其本身真是褒貶兼具。

家具特點

一後現代家具有重功能、形态的簡潔化和反裝飾傾向，而出現輕視功能、重裝飾加上“傳統符号”和形态構成上的遊戲心态、近乎怪誕。簡言之：後現代家具是指形式奇怪、色彩狂躁；技術暴露的家具。後現代家具是以大衆化的藝術為基礎的，是新技術和老樣式相結合的産物，是人類進入自控化的微電子技術時代——“後工業社會”的結果。但是，值得強調的一點是：今天的後現代家具設計師都是由現代家具設計師訓練出來的，所以他們把當今的技術和社會現實結合在一起也是很自然的。然而，他們的責任和義務則足以把他們與複古主義和傳統主義家具設計師區别開來。這樣同時也在仿古家具、傳統家具與後現代家具之間劃了一條分界線。

吸收并提升歐洲古典主義風格，洞悉新貴一族渴望自由、崇尚個性的需求，經過孕育、融合、诠釋和不斷創新，讓歐式貴族的奢華與後現代的簡約完美融合，給人帶來耳目一新、魅力持久的高品位家居體驗。

強化設計手段的含糊性和戲谑性。後現代主義設計師運用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導緻一定程度上的模糊性和多義性，将現代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節中采用的調侃手段，以強調非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。

後現代家具，主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。後現代主義設計并不是簡單地恢複曆史風格，而是把眼光投向被現代主義運動摒棄的廣闊的曆史建築中，承認曆史的延續性，有目的、有意識地挑選古典建築中具有代表性的、有意義的東西，對曆史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構，綜合等方法，運用新材

料、新的施工方式和結構構造方法來創造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。

造型以矩形為基本框架，例如平安家具後現代系列強調穩重奢華、簡約明朗、厚實大方，散發出一種獨特的男性魅力。闆件的邊角又巧妙的運用了橢圓型處理，使用大量精巧優雅的弧線設計，富有韻律之美，溫文爾雅、卓越超群。頗具前瞻性、不拘一格的設計理念，迎合新貴一族的審美品位。

強調形态的隐喻、符号和文化、曆史的裝飾主義。後現代主義設計運用了衆多隐喻性的視覺符号在作品中，強調了曆史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建築構件構成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。後現代設計運動的裝飾性為多種風格的後現代家具，融合提供了一個多樣化的環境，使不同的風貌并存，以這種共享關系貼近居住者的意義和習慣。

後現代家具，家具時尚的領跑者，都市時尚的寵兒，永恒的潮流！

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