文/大可先生

中鋒的藝術效果體現一種力度。古人論書法，運用了許多生動的比喻。講究“入木三分”、“力透紙背”；又如“錐畫沙”、“印印泥”、“屋漏痕”均為中鋒之喻；而“藏頭護尾”則是保持中鋒用筆的要法。

每一根線條都有頭尾兩端。若外化為動作，則有一個起迄的過程。書法即是純粹的淨化了的線條的藝術，故它對線條起迄的規範則必然不能漠視了。早在東漢的文學家、書法家蔡邕就有了“藏頭護尾”的說法。他在《九勢》指出：

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藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。

又說：

藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。

護尾，畫點勢盡，力收之。

蔡邕的意思已是把“藏頭護尾”與筆力的顯示挂鈎起來看。卻沒有明顯讨論到線條兩端的問題。

實際上，“藏頭護尾”最早的起因，應該也是與毛筆自身的特性有關。一般地，讓毫無

書寫經驗的人用毛穎去劃出線條時，定會使線條的兩端露出尖飄狀。若使此尖飄狀加以收斂藏護，就不得不依賴于技巧上的訓練有素。如果筆畫出現太多的尖露的形态，勢必太過飄佻，缺乏沉着含蓄之美感，所以在書法藝術中它是不受歡迎的。可見在中鋒用筆時，起迄動作的規範相當重要。要“藏頭護尾”就要強調逆鋒與回鋒。“圓筆”應該就是逆鋒；“力收之”，當是講回鋒。“藏頭護尾”說白了就是講中鋒用筆。中鋒用筆被标旁得如此神聖，想必古人在書寫時當是“筆筆中鋒”了？非！隻要審視一下古代碑帖，側鋒、露鋒的則比比皆是。

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側鋒是相對于中鋒而存在的。一般而言，非“中”則“側”。常有将偏鋒與側鋒從好壞加以區分，這是毫無意義的。好壞本屬于價值判斷而并非事實判斷。側鋒在事實上與偏鋒并無二緻，但無論偏也好、側也罷，都有一個能否表達出藝術美的要求的問題。能夠表達的，甚至對書法的美感受（包括節奏、分割、運動、方向等）都有莫大的好處，所謂“側以取勢”、“側以取妍”則是。若不能表達的，就出現軟、靡、弱、扁等線條，毫無美感可言。是“取妍”還是“毫無美感”，并不在是側還是偏，而是在于能否恰到好處地運用。

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露鋒，指所寫筆畫鋒尖外露，與藏鋒相對。其方法是起筆不逆鋒，落筆直走；收筆不回鋒，所寫筆畫有筋有骨，精神外拓。既可用于筆畫的起筆與收筆處，亦可用于點畫之間的響應與行款間的起承映帶之關系。同樣，我們也不能對露鋒、藏鋒強分優劣。古人以為，用筆太露鋒芒，則意不持重；深藏圭角，則體不精神。故應用時應各得其所，以期會美于中和。所謂“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神。”古碑帖上中、側并用、藏露骨參半，其道理正在于此。

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