我現在會覺得，如果我是千裡馬，是不是同時也可以做伯樂。就算沒到千裡馬的水平，我隻能每天跑六百裡，我也可以向前一步，試試看能不能多做點事情？

撰 文 | 周 琪

責 編 | 施 楊

很久沒有一部劇像《夢華錄》這樣出圈并引發大範圍的熱議了，這讓編劇張巍歡喜之餘，又難免忐忑。大結局播出那天，她發了一條朋友圈：“過了特别難忘的六月，在《紅杏枝頭春意鬧》的歌聲裡迎來了自己的又一個生日。”

入行20多年，張巍塑造過許多事業女性的形象，《杜拉拉升職記》中30歲成為世界500強中國區代理人力資源總監的杜拉拉，《女醫·明妃傳》中突破禁忌公開行醫并建立醫女制度的明朝女國醫，《陸貞傳奇》中一代輔佐皇家的女相……創作《夢華錄》之前，張巍處于人生低谷，至親離世，自己身體也頻頻出狀況；與此同時，她首部擔任制片人的作品也因為一些風波，無法按時播出，她40多年的人生中從未經曆這樣的迷茫和慌張，等好不容易熬過去後，決心寫一個“有點勁兒”的戲，希望可以治愈自己，也治愈一些和她有着同樣經曆的人。

這部在豆瓣開分即達到8.3分的劇證明了它在一衆古偶劇中的不俗，尤其擊中了觀衆的現實需求與當下痛點，但不代表沒有遺憾，對創作者而言，重要的不是完美，而是和作品一起成長。

以下是張巍的講述——

“寫各方面都完美的角色，這不符合我的審美”

《夢華錄》中的三個主要女性角色多多少少會有我身邊人的一些影子，比如趙盼兒的勇敢堅強，果敢，做生意的頭腦，來自我在中歐（中歐國際工商學院）讀書時身邊的商界女強人，她們向我呈現了很多女性的魅力和魄力，一方面，她們做生意非常厲害，另外一方面，她們是非常好的母親、女兒、姐姐。趙盼兒作為女老闆和女上司的形象，我從她們身上汲取到很多養分。

我是個藝術院校的老師，對文藝女青年有一些觀察，自己也是文藝青年出身，我理解的文藝青年通常會相對比較自我，有點小才華，也有點小驕傲，自視頗高，對人情世故不是特别通透，這樣的一些性格多多少少會放一點在宋引章的身上。

孫三娘身上有點我媽的影子，我媽很會做飯，但是不愛做飯，我天天求我媽說，你能不能給我做點什麼，我寫的孫三娘特别愛做飯，這其實是我的一個小小心願。我媽心地特别軟，說話比較直，别人容易一時不太能接受，在我成長的過程中，我老聽她說，“這個話說得不是特别合适”，因為刀子嘴豆腐心，她吃了一些人際關系上的虧，我也在孫三娘身上做了這樣的設計。

我并不想寫三個完美的女性，我也不想寫什麼“惡毒女二”，寫一個人一壞到底，這不符合我的審美。一個人從出發點來說他可能認為自己做這件事是對的，或是為了争取權益，或是為了捍衛利益，不得不為之。我這些年寫作中會尤其注意描寫人物的弧光，無論是好人或壞人，都是複雜而立體的，沒有人是完美的。

《夢華錄》這個戲裡，我并不是隻寫了這三個女孩，20集之後，其實還有高慧、葛招娣、皇後這些女性形象，她們都逐一展現出人生的另一個側面，還有男性形象，每個男性角色身上其實也有我的想法。他們沒有一個是完美的人物，每個人都要處理和面對自己的人生課題，沒有一個人不是在解決問題的路上奔波。

這跟我當時寫作的狀态跟心境是有關系的，我那會兒遇到了很多狀況，整個人是懵的狀态，覺得人生就是“起落落落落”，真的已經被打到馬裡亞納大海溝了，不知道什麼時候才能翻出來，在這種情況下，我去學習了心理學，我覺得要是不學點什麼新的東西，寫點不一樣的題材，當時可能真就過不去了。

在這種情況下，我開始寫《夢華錄》，所以想寫一個古代的故事，寫一群女孩，就像今天的“北漂”女孩，她們有各種各樣的掙紮，謀求幸福和愛，這樣的願望跟今天的女孩是沒有區别的，這都是人的本能。

“所謂高于生活，高于多少，我希望是半尺”

我是寫時裝劇出身的，我的時裝劇早年也被人家講是偶像劇，我自己不這麼看，隻是因為演員都是年輕的帥哥美女，有很多粉絲，所以會被定義為偶像劇，我給自己定了一個寫作的标準叫“離地半尺”，而不是“離地三尺”。

為此，我需要做大量前期的調研和案頭工作，做實際的采訪，去采風，如果你不在這個行業裡去交流體會，甚至浸潤，寫出來的作品就會有懸浮感，隻有根基和框架立住了，再在這個基礎上去寫觀衆比較愛看的談戀愛的情節，才不會被覺得“假”。

《夢華錄》作為一個古裝劇，也許觀衆不會跟它的曆史背景那麼較勁，但是在我個人而言，我希望在能力範圍裡做得嚴謹一點。我筆下的主角不能是那種身懷各種技能，不受任何商業、道德、法律倫理和曆史框架的限制，需要的時候就開“金手指”的人物，這不是我所追求的，我希望我筆下的古裝人物有現代思維的同時，也尊重曆史。

這部劇我最花心力的其實是如何盡可能地做到曆史落地，才能顯出足夠真實的古代市井風情。為此我請了好多顧問，我父親是陝西曆史博物館的研究員，我請他幫我審過稿子；常彧老師（北京大學曆史博士、深圳大學文學院曆史系講師）是我多年的朋友，也是我請來的劇本顧問，全程一直在幫我。其他像《宋宴》的作者、茶百戲的非遺傳人等，我都輾轉托朋友去找到他們，在劇本寫作期間請求他們的技術支持。在劇組拍攝期間，劇組的老師們據我所知也一直跟他們保持聯系，觀衆能看到我們盡量對宋早期的一些生活風貌作了還原。宋代的官制特别複雜，趙冬梅老師（著名曆史學者）說，“能夠寫出‘勾當皇城司使’，說明編劇應該是做了功課了。”我看到這個評價特别開心，雖然還有很多不足，但我确實努力過了。

這一行有一個說法叫“來源于生活，高于生活”，作品肯定是來源于生活的，但不是嚴絲合縫跟生活一樣，所謂高于生活，高于多少，我希望是半尺，别太遠，太遠就不接地氣了，就到空中去了。我追求的不是“飛在空中”的那種戲，飛在空中的戲，寫得好的也非常好看，隻是我不是這個類型的作者。

“女性友誼不一樣的地方在于，我們很擅長欣賞别人，也會鼓勵彼此”

2012年我在中歐上學的時候，班上有13個女生，我是其中歲數最小的，所以我是在全班女生的呵護下“長大”的。我認識的那些女同學，她們都非常優秀，也因為優秀，她們特别能夠欣賞别人的優秀，而且她們能夠發現别人的好，我身上有很多的優點是在她們的鼓勵下被發現的。

我覺得女性友誼不一樣的地方在于，我們很擅長欣賞别人，也會鼓勵彼此。每個人都有閃光點，我們自己要發現特長，也要發現别人身上的與衆不同，就像我欣賞我的一個女同學，有一次，我跟她一路打車40多分鐘，她不停接電話處理工作，對電話那邊的每個人都細緻、耐心、不厭其煩，我非常佩服，換我肯定做不到。

我記得中歐有一門課是“360度測評”，我們全班幾乎所有人的自我打分都比周圍人打分要高，這也符合實際情況，因為如果沒有“大老虎”“大孔雀”的人格，你是做不到領導者的，對吧？隻有我給自己的打分要比周圍人平均低2分。中歐同學裡像我這樣的人非常罕見，因為這說明我當時對自我的接納是很低的，現在如果再做同樣的測評，我基本上可以做到别人打分跟自己打分持平了。這就是一個自我肯定和自我接納的過程，我有了更多的成長。

我覺得成長不是一下子的事兒，不會突然在某個階段“唰”的一下，從1米5長到1米8，就像養孩子一樣，你養一個内心的小孩，需要一點點給他陽光，雨水，等他長大。

我自己看5年前、10年前的照片，那時候臉上還有稚氣，還有嬰兒肥，現在膠原蛋白都沒有了，這就是歲月，好的不好的就得接受，它一天天慢慢把我們塑造成現在的樣子。我入行二十多年，寫了二十多部戲，我覺得自己還在路上，還在成長中。我現在的作品可能比十年前的作品更成熟，但是一部分銳氣可能也消失了，它就是成長的一部分，它就是愛的代價。

我筆下的人物，每個人都有自己的困難，面對這些課題，有些時候能解決，有些時候解決不了，要跟它和解，接納它，心理學裡有一個森田療法，主張“帶着症狀繼續生活”，這就是我希望筆下每個人物真實的生存狀态。

“從杜拉拉到趙盼兒，我覺得自己筆下的女主角比之前的更主動”

在我年輕的時候，我寫一個女性，她要在工作中去體現人生的價值，她的所有價值都有一個前提，她必須是個職業女性，她應該在情愛和職業生涯遇到沖突的時候，毫不猶豫地選擇事業，或者猶豫一下之後，選擇她的職業生涯。

《杜拉拉升職記》結尾，男主角王偉希望杜拉拉跟他出國，杜拉拉不願意，這個情節雖然是原著小說提供的，但在我的改編作品中，關于這一段情節我花費許多筆墨濃墨重彩寫了好久，我記得當時王珞丹和導演都為這個選擇跟我讨論過，我當時确實是認同杜拉拉所做的這個選擇的。

假設我是杜拉拉，花了那麼長的時間不眠不休，放棄所有節假日，終于做到了500強跨國企業中國區的人力總監。你現在讓我把這樣的一個位置扔掉，跟你一起去英國留學，我不願意。這是電視劇結尾之前，男女主感情上遇到的一個困難，當然最後是happy ending（大團圓結局），男主回國後主動找了杜拉拉，但是在真實生活中，大多數情況下男主就不回頭了，對吧？

到了今天，你會發現，我筆下的趙盼兒也好，孫三娘也好，她們會更加主動一點，不會等着男人來找我們，我們甚至會去找這個男的，說你到底怎麼想的？你喜不喜歡我？我覺得你是喜歡我的，我也看上你了，我覺得不錯，咱就挑明一下。你到底哪有問題，我治愈你一下。你不就是困在你爸這個事上了嗎？父輩的事屬于他們那一段，我們的選擇應該隻基于我們自己。為什麼你要被這個東西所困擾，我來幫你走出你的世界，我們一起帶着傷痛好好地生活，一起迎接屬于我們的明天。

從杜拉拉那個時代走到趙盼兒這個時代，我覺得我自己筆下的女主角會比之前的更主動，更通透，更勇敢。趙盼兒在感情上不受很多東西困擾，一旦認定一個人，覺得他不錯，就可以主動争取，她無所畏懼，就算試錯了，至少也沒有遺憾。

三娘也是這樣，她會直白主動地跟杜長風說，我看上你了。她超越那種“我難過，他走了，我就等着他回頭來找我，等着他想通”的被動式感情，超越了小兒女的形态；引章還要更進一步，從一個一心隻要脫籍的小姑娘，最後成長為人生已經不再局限于情愛的大女人，“永遠不要說永遠”，可以擁抱更廣闊的天地和更多的可能， 這樣的蛻變，也是我特别喜愛的。

我筆下故事裡的娘子們，其實也在啟迪着我。比如這兩年，我有了一個新的感悟。原來，我會希望别人來主動選擇我，希望命運之門打開，我這匹千裡馬可以碰到伯樂。現在我會覺得，如果我是千裡馬，是不是同時也可以做伯樂。就算沒到千裡馬的水平，我隻能每天跑六百裡，我也可以向前一步，試試看能不能多做點事情？也許，也不是不可以的。

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