蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長。

溯遊從之，宛在水中央。

《詩經》裡， 詩詞君最愛的就是這首《蒹葭》。

時節已是深秋，天剛剛破曉，蘆葦葉片上還存留着夜間露水凝成的霜花。詩人來到河邊，為的是追尋心中思慕的人兒，她就在水的那一方。

然而無論詩人怎樣費盡心思地靠近，那女子卻永遠如鏡中花、水中月般，不可靠近。

那種對美好人事的奮力追尋，那種永遠可望而不可及的深深怅惘，也許在我們每個人的生命中，都曾有過。

曾經，你邂逅過一些美好的人，遇見過一些美好的事，心湖為之泛起了漣漪，卻又明白地懂得，它們并不屬于你。

驚鴻一瞥後，隻餘下長久的懷戀。

而這樣的一種怅然若失的心情，在北宋詞人賀鑄的筆下，則凝成了一曲優美而凄婉的戀歌——《青玉案·淩波不過橫塘路》：

淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去。

錦瑟華年誰與度？

月橋花院，瑣窗朱戶，隻有春知處。

碧雲冉冉衡臯暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？

一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者的一種“閑愁”，即追戀理想中美人可望而不可即的怅惘。

“橫塘”，在姑蘇城外，是詞人的隐居之所。“淩波”出自曹植的《洛神賦》，“淩波微步，羅襪生塵”，後用來形容女子走路輕盈美妙的姿态。

詞人說，你看啊，有一個身姿很美的女孩，我每天都看到她走過，可是她從來不走到我這裡來，她離我不過一條橫塘路而已啊。

我于是隻能目送着她的芳塵，我想象着，這樣美的女子，她的生活會是怎樣的呢？又是誰陪着她一起度過那錦瑟的華年呢？

當明亮的月光照耀在她高高的樓台，當高大的樹木開滿繁花在她庭台的兩邊，大概隻有春神能知道她的消息了。

詞人自問自答，以清婉的筆調寫出了這種可望而不可即的惆怅。

下阕，寫詞人尋覓無果，隻得遙想美人所生出的怅惘情懷。

在這長滿了香草的橫塘路上，已是日暮黃昏了，我等待的女孩怎麼還沒出現呢，我隻好用我的彩筆寫下這些斷腸的句子。

“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，最後幾句，寫得尤其精妙，更是成為傳頌千古的名句。

詞人以“閑愁”二字作為全篇題眼。何謂“閑愁”呢？

“閑”字說明了這種愁緒的無端無緣無故，它漫無邊際，缥缥渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。

此人于是連用三個精妙譬喻，來巧妙勾勒這種閑愁。

你如果要問問我的閑愁有多少？

我的閑愁啊，就像那水道路旁的青草那樣多，就像那滿城随風飄動的柳絮那樣密，就像那暮春夏初梅子時節連綿的雨那樣長啊！

又想到唐代詩人崔護的那首《題都城南莊》了：

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

桃花依舊，人面杳然。

人生中所有美好的邂逅，是不是都是這般呢？

來時如風如雨，蕭蕭飒飒，淅淅瀝瀝，把人的心弦輕柔撥動。然後轉瞬離去，如煙如塵，再也尋不到半點痕迹。

徒留下心中深深深深的怅惘，訴說着人生中那些驚鴻一瞥的遇見，訴說着生命中那些戛然而止的故事。

以一個驚歎号開始，以一串省略号收尾.....

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