去年12月30日，滿島光終于又上劇了。

與NHK合作的《江戶川亂步短篇集》拍到了系列第三部，當初被認為有點玩票性質的劇集，光妹卻越拍越起勁。

前兩部中她以飒爽男裝姿态出演名偵探明智小五郎，演活了一個狡黠、古靈精怪的不着調偵探，還有點吊兒郎當、不修邊幅的大男孩神色。

請跟我默念三遍：

滿島光好萌！滿島光好萌！滿島光好萌！

第三部光妹已經不滿足于一味地男裝耍帥，而是在三集中分别飾演三個氣質完全不同的角色，惡女、土氣員工與妒妻，演技跨度驚人。

沒有民放劇的收視壓力和大銀幕的鄭重其事，滿島光可以在這類篇幅短小、題材自由的劇集中放肆玩耍，與跟NHK合作的另一部劇集《小豆豆電視台》一樣，這種不那麼商業的路線，其實更能激發滿島光骨子裡的“自由散漫”。

《江戶川亂步短篇集3》劇照

滿島光簡直深愛亂步作品

雖然《四重奏》和《監獄裡的公主大人》似乎餘溫尚在，實際上光妹已經整整一年沒有出演任何影視作品。

這一年裡，光妹經曆了事業上的轉折，2018年3月她正式離開了工作二十多年的事務所，成為獨立藝人。她在訪談中表示希望能夠停下一段時間，讓身體休息一下。

合作多次的妻夫木聰曾評價滿島光：“（社會上）常有那種‘如果這樣會很麻煩’的界限，也有一些固定的規則，她（滿島光）就有那種無視這些，讓人覺得危險的感覺。”

“她有着一種瘋狂的感覺。”

這評價不可謂不精準。無論個人生活中還是拍戲的選擇上，滿島光都很“my pace”，毫不在意外界的看法或者所謂的“事業規劃”。

而獨立以後的光妹，更是不用再被民放劇、收視率、女主角這些字眼束縛，頗有點閑雲野鶴的意味。

一年不演戲的她，倒是經常給合作過的名家撐場面——與宮藤官九郎、坂元裕二對談，在攝影家荒木經惟的紀錄片中出鏡并擔任旁白。

她還重拾生涯早期的舊業，與三浦大知、小澤健二等音樂人合作演唱。

去年在音樂節目《Music Station》上登場

沖繩出身的滿島光，11歲就是以Folder組合中的偶像身份出道，在組合中擔當跳舞和和聲。

同年，她出演了特攝片《摩斯拉2：海底大決戰》，現場的幸福記憶讓年幼的滿島光有了做演員的懵懂念頭，後來所在的組合解散，在東京決定何去何從時，這段幼少期的片場記憶成了重要的砝碼。

少女偶像時期的滿島光

沖繩島民 混血的特質非常明顯

《摩斯拉2：海底大決戰》

早年參演特攝劇《麥克斯奧特曼》

被園子溫挖掘，出演的幾近瘋魔的《愛的曝光》，成為滿島光表演路線的奠基之作。

這部“毛肚炖雪糕，火鍋配甜點”的大雜燴cult電影，将純情與暴力，青春與邪惡融為一爐，從前隻能在《奧特曼》裡演無表情的機器人的滿島光，在《愛的曝光》中将自己身上潛藏的各式武器都初步挖掘出來，後來都将為己所用。

《愛的曝光》讓人們正式記住“演員滿島光”

武器一：魔女

《惡人》中卑劣的佳乃，仿佛《愛的曝光》中的邪典瑪利亞淬煉過藍色火焰後的再生，将小七飾演的祐一從平庸引入惡人之路。

在這裡需要感謝李相日導演的調教，對在片場哭泣着，不知如何演出自己憎惡模樣的光妹“痛下狠手“，終于推着她貢獻出惡女附身般的表演。

《惡人》

武器二：脆弱

小顔的滿島光天生适合做演員，躍動的大眼睛更是适合诠釋不安、脆弱，滿島光的這份靈動有一種不确定性。

但在坂元裕二的悲情劇中，她是永恒的一株蘆葦，再沒有人比她更适合《Woman》與《盡管如此 也要活下去》中易碎與堅韌并存的角色。

而在《夏之終結》《從河底問好》《桃花期》中，她的眼神代表着不同顔色的暧昧，昭和的不倫之幽微難斷，平成的頹唐之意興闌珊，風姿各具。

她的哭戲尤其是一絕，擅長在轉瞬之間完成極為自然的劇烈情緒變化。

《夏之終結》

武器三：中性

滿島光灑脫不拘的氣質，配合1/4混血的外形，讓她飾演一些中性風的角色時毫無壓力，英氣十足。

2014年的《對不起青春》與錦戶亮有些反常規的組合，就已經讓光妹的中性氣場初現端倪。

近兩年的《江戶川亂步短片集》與《監獄裡的公主大人》（以上都是與宮藤官九郎的因緣之作）更是“明目張膽”地穿男裝、做中性造型。

《監獄裡的公主大人》

一直特立獨行的滿島光，近來的心态也漸漸佛系起來，最近的訪談中也反複強調“要對自己好一點，為自己做些事”。

不過光妹即便佛系也仍舊采用很自我的方式：“最近想起，少女時期開始就很憧憬長發飄飄的英俊女性。所以，下次要以做英俊女性為目标！”

雖然很想再次看光妹長發飄飄，但，這主要的目标你已經做到了不是嗎？

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