《霧中燈塔》目前正在宜賓火熱上演，這部以紅色為主題的話劇堪稱匠心之作。這部劇有着怎樣的靈魂？宜賓日報記者鄧烨專訪到了該劇總導演王曉鷹。下面，讓我們一起通過日報記者的筆觸，來傾聽來自總導演的心聲。

在王曉鷹看來，《霧中燈塔》不是簡單地講一個革命先烈的話劇，而是對那個年代革命人精神、人格和氣質的表達，是心靈最深處信念、理想的體現，或許也是該話劇最動人之處。

封閉小場景演繹宏大精神空間 著名導演王曉鷹是國家話劇院原常務副院長，一級導演。為了打造話劇《霧中燈塔》，專程兩次來到宜賓。“其實是第3次來宜賓，第1次是1983年，那個時候我在中央戲劇學院導演系本科學習導演，畢業實習劇目《深深的愛》剛好是宜賓話劇團在排練。”對于宜賓，王曉鷹有着一份特殊的情節在裡面。

在他看來，話劇《霧中燈塔》不局限于講述主角李黎的生平、鬥争經曆，也不是以他被捕後的革命鬥争經曆為主，而是通過被捕後的革命者李黎、假扮革命者的張迎春、國民黨軍官楊逍，以及李黎幻想、回憶中的妻子，這些人互相之間的交鋒，進行心靈交流，對于理想、信念、信仰的交流，來梳理對生命與革命的理解。

“可以說它是一場封閉在一個監獄牢房裡和一個國民黨軍官辦公室裡的戲，但其實它的空間很大，是一種精神空間，涉及到的事情、内心的沖突、對信念的交流。”王曉鷹說，當講到過去的生活以及對未來的憧憬時，這個戲都有很多對空間的突破，當觀衆進入李黎的内心情感，看到他主觀幻想表達的時候，這種精神空間都已超越了“監獄”這個小場景。

感悟先烈精神内涵展開“革命”與“信仰”的思辨

在王曉鷹的指導下，有着16年從業經驗的主演曹丞，在排練時也有許多特别的體會。作為武漢人民藝術劇院優秀青年演員，曹丞在飾演李黎時，不僅要充分了解人物原型以及同一時期的革命者，還要接近人物，在情感上與之共鳴。這也讓他第一次感受到排練到一定時候，雙手都會被情緒帶動得發麻。

王曉鷹直言，這個戲的艱難之處一方面需要表現八九十年前，革命先烈的心路曆程、情感曆程，它不完全是一個外部鬥争曆程，沒有很多的資料、史實，要去追尋革命先烈的心路曆程，對于他的氣質、人格、精神内涵，需要有更多的理解、感悟。不論從創作的角度，還是從演員的表演來說，這都是一個很大的難處。

另一方面，主角的幾番交鋒，讓3個人的内心都經曆了複雜的蛻變。誤入歧途的張迎春原來是個有進步思想和社會影響力的熱血青年，後來成了國民黨人，又被安排進來假扮成共産黨員，在來回的交流過程當中，他又被李黎的精神氣質感染、征服，互相之間的交流，不是一個共産黨人與一個敵人或者是審訊對手、叛徒那樣旗幟鮮明的情感，而是多層面的一種交流和對話。可以看得到，更細緻、更豐富，也更真實一個共産黨人的内心。對于編劇、導演、演員來說都是比較難的一個課題。

王曉鷹很欣慰的是，三名主演很年輕，都能演繹出那個年代特有的一種精神，渴望滿懷熱情為國家、民族、社會做一些改變，能很出色演出豐富複雜的情感。

堅守理想信仰在人生與革命的迷霧中指引方向

話劇從頭到尾都在表現人物豐富的親身經曆和情感經曆。王曉鷹透露，他們互相之間的對話，非常精彩的。這裡面最後有一個很要緊的内容，就是表現出一個年輕的共産黨員，一個真正從他的人格、心底體現出來的一種信念。

“因為這個戲表現的是年輕的中國共産黨風雨飄搖的至暗年代，一個共産黨員不是因為誰信任自己，選擇這樣的道路，也不會因為别人怎麼評論、評判自己，來決定怎麼做，他就是遵循内心的信念，這個信念是從這個民族來的，是從他看到的人民來的，他要做什麼，應該為什麼而犧牲，至于别人怎麼評判，他都覺得不重要，跟随的隻是自己的信仰。”王曉鷹表示，這樣一種精神人格、氣質的表達，是從心裡最深處體現出的信念、理想，或許也是最動人之處。

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