從盆景的創作技術面來将，盆景枝幹布局應該盡量不重疊，這是盆景創作中的一個基本的原則。這不僅是在視覺上會讓觀賞者較為舒服，而且在未來對盆景的養護管理上來說也會比較順利。

枝條不重疊的情況下自然能讓盆樹的大部分葉面都比較能享受到光照，并且保持枝幹間的通風良好，對愛樹的健康自然也會比較有保障。

枝幹的不重疊是盆景創作者們都約定俗成的論點，尤其在很多受過系統學習訓練的盆景制作者而言，很自然的就會遵從這個道理，很少背離。然而，對于一個盆景初學者而言，要怎麼樣才能透過一個有效的規則，讓我們從一顆樹的千頭萬緒中，找到一些布局上的忌諱?

今天集匠坊與盆友們分享的“十字架出枝點不出枝法”在對于雜木類盆景而言，尤其是對新手盆友來講應該是一個非常實用的一個方法理論，之前也有過對于忌枝的探讨描述，以往很多盆友不能理解，可能是沒有圖解的緣故。

筆者在這裡利用圖解的方式做說明，如果有别的盆友補充或是谌誤，歡迎留言交流分享您的經驗和看法，筆者會欣然接受。

首先我們先選定盆樹的正面，然後我們将以樹徑作為圓周，再由樹的正面一直到背面畫出一條線，左右兩面同樣再畫出一條線，二條線交叉成一個十字架。由此一棵樹上便可延伸出無數個的圓與十字架，(當然這不是真的線，隻是在大腦中的一個設定)。

十字架出枝點的原則：設定好了後，我們就由此産生2個原則，也是筆者需要說明的重點。

• 十字架上與圓的交叉點盡量不要出枝，而是在點與點中間出枝。（最重要）
• 在有的時候圓周三分之一點上同時長出二枝是可以接受的，這種情況下不被視為門闩枝。

究其原因有四點可以論證：

1. 首先是由正面長出來的枝條，在視覺上就讓人極不舒服了，而且也擋了主幹的幹身。
2. 後面的來枝，被主幹擋住了，盆景應有的延伸感，既視覺的深遠度無法出現。
3. 左右的來枝，由十字架點來出枝，會讓人覺得呆闆，第一、二枝稍微往前會較生動。
4. 最後一點，圓周三分之一點伸出二枝是可以接受的，因為保留在樹身上并不會因此讓幹身變得腫大。

這是一個看起來非常簡單的法則，但幾經推敲之下會你會覺得變化萬千，很是值得玩味。就如同由簡單的舞步來跳花式，這是筆者的看法，盆友們可以參考參考。

在盆景中對于是不是忌枝的判斷，其實是非常個人的主觀觀點，比較追求完美主義的盆友會去做深度的改作，不除不快。

但其實有時樹上有些微忌枝，也未嘗不是一種獨特的美，有一些忌枝的出現也會讓樹更生動一點。這些忌枝也許在某個層面點上是忌枝，但從整體的造型上看來又是十分的協調，這種情況下也用不着非得像背中刺一樣，非拿掉不可。

樸樹小品

特别是已有接近七、八成的成品樹，有時為了拿掉忌枝，幾乎是等于要将盆樹打回原型，再做一次。是有點可惜的。

這株樸樹小品的枝條橫生，當作剪忌枝的素材，對照着一張忌枝的圖，按圖索骥去找忌枝修剪一番之後整棵樹都秃了，原來到處都是忌枝，因為在修剪的時候沒有看樹的全貌，往往容易以偏概全， 結論是忌枝不是罪惡，除了它，天下不見得會太平，認識忌枝是一回事，剪掉它又是一回事，世間沒有什麼事是圓滿的，月有陰晴圓缺，每一個人也都多多少少帶一點小善、小惡、小尖險、小可愛的，不是嗎。

當然要追求盡善盡美也是可以的，無可厚非啦，但會更辛苦一點就是了。創作的過程中若能坦然接受一些缺陷，也算是自我境界的提升。

有很多銘木，身上也很多的忌枝，但經過時間的磨練，也變成是一項它獨有的特點，少了反而還真有點無趣。

忌枝、逆枝、切幹枝、面沖枝。觀察很多盆景作品，基本上都是規規矩矩，在一些展會上若盆景有這些被冠上污名化的枝幹就被判死刑。大自然的樹木成長都是自由的發揮的，所謂的這些忌枝都是大自然環境而産生，随着逆境而求生，這些忌枝的存在都是自然的理由。

一個高級的盆景藝術，本就應該表現上天賦予的正常枝與違逆環境的枝條，盆景創作者老生常談的就是大自然的樹形，如果能把這些忌枝發揮得更自然而美，那就超自然而自然了。

作業造型是應素材來得怎麼樣，而應順其形來采其形，創作造型是不能有一定限制和必定，所以盆景藝術在創作的時候很難去比較說誰對誰錯，而是怎樣做到最美而不失自然的韻味。

忌枝、逆枝、切幹枝、面沖枝在盆景的造型裡不是不行，而是大家怎麼作，都怪沒有主足夠功力處裡這些枝。如果創作者有能力 化忌枝、逆枝、切幹枝、面沖枝化為巧、絕、順，樹的變化亦會千變萬化。在這件象牙樹盆景中，坐着使用忌枝，表現樹種特色、注重空間、樹身與樹幹有律動感，利用禁忌分支, 表達物種的獨特, 強調間距, 軀幹和分支有運動和活力。

在道家的思維裡，順與忌是相生相克的，就像太極有陰有陽，以演化萬物。若隻有陰或隻有陽，則變化有限。所以盆景要有豐富的美感變化，順枝忌枝的合理使用才能讓盆景的觀賞點更高的提升。 負負得正，忌忌得順您覺得呢？

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