中新社天津10月5日電 (記者 張道正)著名舞蹈家楊麗萍導演的舞劇作品《十面埋伏》5日晚在天津大禮堂上演，全劇以中國舞蹈為主調，融合行為藝術、裝置藝術、民樂及傳統戲劇等綜合藝術語言創造了“舞蹈劇場”，展現了楊麗萍在舞台藝術創作上的又一次全新嘗試。

10月5日晚，著名舞蹈家楊麗萍導演的舞劇作品《十面埋伏》在天津大禮堂上演，全劇以中國舞蹈為主調，融合行為藝術、裝置藝術、民樂及傳統戲劇等綜合藝術語言創造了“舞蹈劇場”，展現了楊麗萍在舞台藝術創作上的又一次全新嘗試。圖為楊麗萍(右七)帶領演員謝幕。 中新社記者 張道正 攝

楚漢相争的故事是流傳千年、家喻戶曉的故事，觀衆更為熟悉的藝術版本為京劇劇目《霸王别姬》(又名《十面埋伏》)，而這次楊麗萍的舞劇作品同樣借鑒了京劇元素，邀請京劇裘派嫡系第四代傳人裘繼戎擔任執行編導和京劇指導，将京劇與舞蹈成功嫁接。

該劇由楊麗萍擔任總編導、藝術總監，特邀國際著名視覺藝術家、奧斯卡金像獎得主葉錦添擔任美術和服裝設計，著名戲劇導演田沁鑫擔任戲劇顧問，美籍藝術家劉北立擔任剪刀裝置藝術及創意顧問。通過《十面埋伏》舞蹈劇場的形式，将兩千多年前的一組人物從故事中提煉出來，刻畫角色在特定時空中内心沖突與糾葛。

楊麗萍認為各種中國文化元素的融合有助于增強該劇獨特的東方美，衆多獨特的元素令這部作品在表現傳統的同時又突破了傳統。觀衆一走進劇場都驚歎于舞台上方懸挂着的萬把剪刀，刀刃寒光閃爍。

除了對中國古典文化一如既往地追從，對人性和戰争的思考成為楊麗萍創作上的新嘗試。劇中唯一的女性角色虞姬由男舞者胡沈員反串，除了嬌媚且陰柔的身姿，還要注入陽剛力量來體現她的忠烈；經典的虞姬自刎片段，一條紅綢從項羽嘴中“流”出，纏繞住虞姬的脖頸，不見刀劍，一對舞者以身體語言表達情愫。

類似于舞劇《孔雀》中代表時間不斷旋轉的小彩旗，楊麗萍也為《十面埋伏》設置了這樣一個特殊的角色。舞台一角始終在剪紙的“剪紙師”記錄着舞台上發生的一切，隐喻無論時事風雲、無論愛恨情仇、無論地老天荒，時間依然故我。她剪出了曆史，最終卻被掩埋于自己剪出的紙屑中。

雖然由于新冠肺炎疫情給文旅行業帶來重創，天津演出市場空窗期超過半年，但在劇場座位開放30%之初，主辦方第一時間将《十面埋伏》引進天津。作為天津恢複劇院演出後最早一部由民營企業運營的大型演出，演出一開票就得到了觀衆的積極響應，原定的兩場演出不到兩周時間售罄。

當晚到場的觀衆熱情滿滿，演出結束後楊麗萍走上舞台向觀衆緻謝，全場觀衆起立鼓掌、喝彩近十分鐘。(完)

來源：中國新聞網

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