春節檔電影《滿江紅》正在熱映，片中情節轉折用到的傳統戲曲過場，引起了很多觀衆熱議。有人覺得“傳統戲曲得到當下改編，成為了電影的BGM，很現代很搖滾範兒”“非常洗腦”，也有觀衆說“不倫不類”、“甚至聒噪”。

據悉，該傳統戲曲為豫劇，改編自《穆桂英挂帥》《下陳州》等經典豫劇唱段，大多放置在片中過場戲的蒙太奇階段，伴随着片中人物的快速奔跑，帶來了一種“快進搖滾版豫劇”的感覺。

豫劇，對江蘇百姓來說，可能比較陌生，它起源于河南，是中國五大戲曲劇種之一 、中國第一大地方劇種。

不過，江蘇梆子，其實跟它有關。江蘇省梆子劇團，原名江蘇省豫劇團。 1958年徐州專區實驗豫劇團，1959年徐州市豫劇團并入，1960年4月由江蘇省文化局正式定名為江蘇省梆子劇團。

據悉，江蘇梆子，是豫劇在江蘇徐州一帶的稱呼，是豫劇流入徐州地區與當地方言土語結合，吸收當地曲藝、民歌等音調發展而成。俗稱大戲，亦名梆子戲、徐州梆子，後來由于清朝時期在沛縣與其他劇種的交融彙合，故以沛縣為主流，又稱沛縣梆子。後來，江蘇省政府把在江蘇的各地豫劇團融合，正式定名為江蘇梆子，從此，江蘇一帶的豫劇又有了另外一個名字——江蘇梆子。

在演唱風格上，江蘇梆子既硬重又輕柔，既剛烈又不失妩媚。鄉下和地方上的江蘇梆子，多有早期的豫東調特點，男腔多用真假嗓結合，花腔多，襲用豫東調唱法演唱，也兼有祥符調、沙河調的風格，聽起來非常的過瘾，像搖滾樂一樣。特别是生角戲，多是“黑臉紅臉”戲。

有豫劇迷整理出了電影《滿江紅》裡用到的那些經典豫劇唱段——

第一個唱段來自曲劇《包公辭朝》，講述了兵部司馬王昌為奪江山，勾結遼邦，誣奏楊家謀反弑君，宋王将楊家滿門問斬。包拯聞訊前往營救，先在午門怒打王昌，繼而金殿辭朝，歸隐田園的故事。

影片中借用了包拯在午門外怒打攔路王昌的一段唱。

第二個唱段來自豫劇《包青天》，講述了包拯為民伸冤處死不事雙親、殺妻滅子、停妻再娶欺君的驸馬陳世美的故事。

影片中借用了包拯依法升堂，細述陳世美罪狀的一段唱。

第三個唱段來自豫劇《打銮駕》，講述了包拯在十官力保下前去陳州調查國舅克扣赈糧、強搶民女的案件。在出京前夕，國舅之妹貴妃僭乘皇後銮駕擺置在包拯必經之處欲使其闖銮駕而獲罪。包拯識破其計，将銮駕打退的故事。

影片中借用了包拯向貴妃陳述奏章，竭力保薦包拯查案的十家朝官的一段唱。

第四個唱段來自豫劇《包龍圖坐監》，講述了宋朝太師龐吉之孫逼婚投親途中的陳氏母女，因陳母被殺而構成兇案。包拯聞知易服出朝，騎驢算卦為名，從縣衙裡的夥夫婆口中取得了一手資料，引出了自己學生高守正受賄的實證。當夜包拯坐監，詢問案情，最終真相大白的故事。

影片中借用了高守正不認老師包拯，并以“咆哮公堂，冒認官親”定罪下南監後包拯的一段唱。

第五、六個唱段來自豫劇《探陰山》，講述了少女柳金蟬被無賴李保誘喜鵲橋邊，逼婚不從被缢而死。知縣冤枉并絞死發現此事的書生顔查散。顔死後立屍不倒，顔仆告狀于包拯。包拯下陰曹直達五殿，查得生死簿上注明柳被顔所缢。包不信，再至陰山，訪問柳鬼魂，得知判官為李保母舅，因袒李私改生死簿。後包拯鍘判官，捉李保，柳還陽與顔完婚的故事。

影片中借用了包拯下地府時與閻王對唱和所見有感而發的兩段唱。

第七個唱段來自豫劇《五世請纓》，講述了107歲高齡的佘太君在壽誕之日，得知其孫子楊文廣邊關被困。兵部主和，楊府主戰，佘太君帶領八個兒媳、兩個閨女和孫媳穆桂英等及重孫滿堂，五代人上殿請纓，奔赴疆場，平定西羌，得勝還朝的故事。

影片中借用了佘太君點兵出征時的一段唱。

第八、九個唱段來自豫劇《穆桂英挂帥》，講述了離朝帶領全家轉回原郡的佘太君心系國家安危，派文廣、金花進京打探。此時安王造反，宋王校場選帥。少年氣盛的文廣、金花在校場刀劈王強之子王倫奪得帥印。宋王得知楊門之子遂封穆桂英為帥出征的故事。

影片中借用了老年穆桂英披上舊日的铠甲，滿懷豪情又出征的一段唱，以及反派王強計劃讓兒子執掌帥印，進而殘害忠良的一段唱。

看過電影《滿江紅》的觀衆會發現，伴随着片中人物的快速奔跑，慷概激昂的改良版豫劇段落出場，但有時也會戛然而止，完全根據劇情斷開。

據悉，這些“豫劇味道”的電影配樂，由洛陽豫劇院首席闆胡琴師李洪超和洛陽知名樂隊斑馬森林聯袂創作。

李洪超向媒體介紹表示，按照導演張藝謀要求，配樂的方向就是戲曲與搖滾的“混搭”，“要求要有搖滾風格的河南話老戲段落，節奏激烈，聲音高亢”。

斑馬森林樂隊主唱樊玟璐介紹，2010年，他們與李洪超曾創作了一首搖滾版的《朝陽溝》，去年，負責為《滿江紅》制作配樂的韓紅老師聽到了這首曲子，邀請他們參與《滿江紅》的部分音樂創作。他們的創作方向得到了導演認可，按照要求，把創作的重點繼續往傳統豫劇的方向傾斜，用搖滾來加強樂曲的節奏感，曆經多次修改，最終完成了10首作品并交付。

揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平

校對 徐珩

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