作者：馬星旭

剛剛過去的端午檔，影市不太平靜。先是“X戰警”系列“晚節不保”，《X戰警：黑鳳凰》豆瓣評分僅有6.0，創下系列評分最低；後是《最好的我們》爆出“幽靈場”事件，影片上映次日，全國至少有944個場次上座率100%，且多分布在22：50至次日10：00之間，激起了外界的不少揣測。截至發稿前，《最好的我們》票房已經突破2億，盡管如此，該片的口碑卻相當一般，豆瓣評分隻有5.8。

《最好的我們》劇照

《最好的我們》影片改編自八月長安的同名小說，講述學霸餘淮和差生耿耿在高中時期成為同桌并相戀的故事。他們約定考入同一所城市，餘淮卻在考試成績放榜時消失，從此杳無音訊。七年之後，物是人非，當初的同學重新相聚，卻早已不是當年的模樣，而耿耿也知悉了餘淮在“消失”的時候所經曆的一切。

劇情橫跨兩個年代，導演選擇打亂時空順序，2008年至2011年的高中時光與片中的現在（2018年）的生活不時穿插，試圖營造物是人非之感。為了展現兩個時空，片方在服化道上做了區分，尤其在青春期的部分，還特意用大光圈、逆光以及各種明亮的色調來凸顯高中時光的珍貴；現代的場景部分，色調則冷淡了許多，意在折射成人世界的冰冷與複雜。

然而，光是這樣就足夠了嗎？雖然片方努力從使用的手機等道具上追求年代感，但整個故事依然和時代、現實相當脫離。例如，作為兩人關系阻力的高考，在影片中就沒有得到符合現實的處理。當耿耿面臨文理分科的重大抉擇時，最終，她決定跟餘淮一樣，留在理科班，成為更好的人。這樣的想法無可厚非，但這之後，昂揚的高考鬥志就變了味，二人隻不過将談戀愛的地點搬到天台的課桌旁，實在是很難将這一場景與高三聯系在一起。

《最好的我們》劇照

這也是很多青春片的通病：一味将青春期的悸動理想化、朦胧化，将各種所謂的洋溢着青春氣息的片段盡數搜來，如戀愛、友誼、師生關系等等，卻将高考等重大命題從中盡數隐去——倒計時的數字不再緊迫，輔導書也不再枯燥，最後一場煽情不已的師生告别卻是必不可少，台上台下抱頭痛哭，銀幕背後卻是主創得意的笑臉：看，我們多麼努力地還原了你們的青春啊！

到了後半部分，劇情揭示餘淮并沒有去美國，他之所以消失，是因為母親患上了尿毒症。當耿耿給餘淮打電話控訴為什麼他會消失得無影無蹤，并約定在老地方見面時，餘淮出現了，而且依舊是柔光、濾鏡、帥氣逼人，絲毫看不出飽受生活壓力的痕迹。

這或許就是《最好的我們》的症結，它過于執着地為觀衆撒糖，“甜”“帥”成為了取悅觀衆的工具，卻與塑造一個有血有肉的角色無關；一味營造甜到爆表的戀愛氛圍，卻忽略了正常的叙事邏輯，家庭因素、時代因素也淪為了背景闆。

何況，誰說每個人的青春就一定是這樣的？即便是電影創作，也未必讓十七八歲的少男少女一直撒糖談戀愛，才配得上是青春題材。比如影片《過春天》，關注深港交界的“跨境學童”，講述主人公佩佩走私水貨的故事，這一劇情帶點犯罪性質，卻折射出家庭關懷缺失、身份困惑所帶來的無奈。國外也不乏“另類”的青春佳作，前幾年大熱的《天才槍手》以高中生為主角，将考試作弊玩出諜戰戲的緊張刺激，大膽影射泰國的教育不公問題，一句“就算你誠實，生活一樣在欺騙你”更是道出底層學生們的心聲。

所以，青春片并不是隻有“純愛”這一種。充斥着劈腿、堕胎等狗血元素，陷入懸浮于現實的僞命題中，這樣單一的“青春”，既不是你的，也不是我的，隻是創作者的自我感動罷了。（馬星旭）

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