明代為中國山水畫最為鼎盛的時期，

畫派之多樣、畫法之新變，

超過了宋元兩代，

更為明後的中國山水畫創作開辟了新道路。

無怪乎人們都說，

看中國山水畫就要看明代！

下面帶來50幅明代山水精品及賞析，

各位大可一飽眼福！

1、《華山圖冊》

明 王履 紙本設色 縱34.6厘米 橫50.6厘米 北京故宮博物院、上海博物館等藏

王履（1332—？），字安道，号畸叟，又号抱孤老，江蘇昆山人。《華山圖冊》是王履采藥關陝，遊曆華山後，經過多年的苦心構思和慘淡經營所創作的。全冊共66幀正頁，計圖40幅。

《華山圖冊》局部

此圖冊頁繪華嶽諸峰奇景，真實而又全面地再現了西嶽華山“秀拔之神、雄特之觀”的自然變化之妙，并塑造出類如險峻、蒼茫、空曠、幽深、秀麗、壯偉等各異其趣的意境。筆力剛勁挺拔、渾厚沉着、墨氣明潤，濃淡虛實相生。

2、《秋林草亭圖》

明 徐贲 軸 紙本設色 縱99.6厘米 橫26.5厘米 上海博物館藏

此圖寫江南秋景山水，全畫構圖平穩，筆墨清潤，山石作披麻皴，剛柔相濟，樹枝樹葉鈎點結合，追求筆墨的韻味，可明顯看出董源、巨然的筆墨意趣。

3、《峰下醉吟圖》

明 徐贲 紙本設色 縱63.9厘米 橫32厘米 無錫市博物館藏

此圖畫群峰突起，清麗多姿，樹木蔥茏，是一處遠離鬧市的幽靜山水勝景。此畫筆墨秀潤素雅，山石作披麻皴，皴擦并用，樹木枝葉鈎點結合，亭台、茅舍用線橫直、長短富于變化。

4、《隐居圖》

明 王绂 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖描寫文人隐居山林之情景。左部山峰高大險峻，山下樹木蒼郁蔥茏，山腳下是一片寬闊水面，微波蕩漾，遠方山水平靜，秀潤幽雅。

5、《北京八景圖》

明 王绂 卷 紙本墨筆

《北京八景圖》共八幅，各自獨立，每幅景名依次為《金台夕照》、《太液清波》、《環島卷雲》、《玉泉垂虹》、《居庸疊翠》、《薊門煙樹》、《盧溝曉月》、《西山霁雪》。凡屋舍、橋亭、人物、煙雲、流水、無不精緻有神；整個作品風韻别緻，有宋元山水畫的遺意。

6、《山亭文會圖》

明 王绂 紙本設色 縱219厘米 橫87.6厘米 台北故宮博物院藏

王绂(1362—1416)，字孟端，号友石、九龍山人、鳌叟，江蘇無錫人。此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫上重巒疊嶂，山勢險峻，樹木叢生，煙霞環繞，頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭台樓閣隐現，這是一處可遊可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那裡論詩作畫，山下還有文人或乘舟、或步行趕來應約赴會。山水勝境為文人雅集提供了優美環境，文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。

7、《湖山書屋圖》

明 王绂 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼甯省博物館藏

此圖以近十尺的長度，生動地表現了湖山清野曠遠的景色，意境幽澹，頗具自然之趣。遠山近水，山巒起伏，逶迤不斷，漁舟勞作于浩瀚的湖水之上，各類林木裝點于峰谷之中，蔥郁繁茂，葦塘輕描淡寫，甚有生趣有太湖人家甯靜閑适之氣味。

8、《潇湘秋意圖》（部分）

明 陳叔起 王绂 紙本水墨 縱25厘米 橫441.2厘米 北京故宮博物院藏

局部

《潇湘秋意圖》先是陳叔起為貢思慕畫，拟将《潇湘八景圖》合為一圖即《潇湘秋意圖》卷，尚未完成即去世。此圖共用四段，其中前三段為陳畫，最末一段由王續成。此卷雖為二人合畫，古樸幽雅，運思深遠如出一人之手，觀其畫湖面寬闊，山巒起伏，煙波竹樹浩渺無涯，其間漁村潇寺，沙渚雁集，一派洞庭秋意如置身潇湘雲水間。

9、《洪崖山房圖》

明 陳宗淵 卷 紙本水墨 縱27.1厘米 橫106.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖以平遠法構圖以及富變化的筆墨，描繪了洪崖山房及其周圍某物。平遠法的構圖，“披麻兼“解索皴”法的運用。體現了明初“前吳門”文人畫的特征。

10、《友松圖》

明 杜瓊 紙本設色 縱29.1厘米 橫92.3厘米 北京故宮博物院藏

杜瓊（1396—1474），字用嘉，号鹿冠道人。世稱東原先生。吳（今蘇州市）人。山水宗董源，層巒秀拔，兼擅人物。《友松圖》畫用竹籬所圍的幾間茅屋，屋内中堂有二人并坐，屋外樹木茂密，庭院外幾棵蒼松掩映，相對處山巒重疊，樹木蔥茏，流水曲徑，一派山澗美景。畫面既有清雅優美的自然景物，又有妩媚秀麗的庭園趣味。此畫工寫兼施，賦色清雅和諧，淡而不薄，輕重适宜，整幅作品用筆秀逸灑脫。

11、《為德輝作山水圖》

明 杜瓊 紙本設色 縱122.5厘米 橫39厘米 北京故宮博物院藏

圖中描寫金秋時節山巒層疊，林木茂密。構圖高深幽邃，繁密樸厚。山石用小披麻皴，筆法圓渾，設色以淺绛為主，突出了和煦溫暖的秋景山野閑适醇厚之美。

12、《南别墅圖卷》

明 杜瓊 水墨或水墨淡設色 縱33.87厘米 橫517厘米 上海博物館藏

此圖冊為明初畫家杜瓊依據陶宗儀自撰《南别墅十景詠》而譜寫的十幅插圖，每圖之上有篆書題名，分别為：竹主居、蕉園、來青軒、開揚摟、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴台、漁隐等。此圖筆墨以皴染缜密松秀、墨色滋潤蘊藉見長，設色多用赭石、花青和淺青綠等淡彩，使畫面顯得清新明麗。

13、《歸去來兮圖—臨清流而賦詩》

明 李在 紙本水墨 縱28厘米 橫74厘米 遼甯省博物館藏

在此畫中，畫家在技法上采用梁楷簡筆畫法，描寫詩人席地而坐，古松為屏，溪水三面萦繞，緩緩流去，似聞水流之聲。詩人凝視遠方，深思冥想，面對殘秋的肅殺，展卷命筆，以入情景交融境界。

14、《闊渚晴峰圖》

明 李在 絹本水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏

李在與日本畫僧雪舟有過交往，雪舟于明成化三年至五年間來到中國，與李在相認，并向其請教畫藝，成為中日文化藝術交流史上的一段佳話。畫幅水墨淋漓，高山聳立，山石、樹木的造型均從李在而來，模仿的痕迹明顯，構圖亦有北宋遺韻。

15、《歸去來兮圖—問征夫以前路》

明 馬轼 紙本水墨 縱28厘米 橫60厘米 遼甯省博物館藏

此卷為馬轼、李在、夏芷三家之作，共為九幅，裝成一卷。夏芷，字廷芳，錢塘人。曾師戴進，學畫山水，直逼業師。馬轼所作此幅為圖卷中的第二幅，取東晉田園詩人陶淵明“歸去來兮—問征夫以前路”詩意，描繪陶淵明棄官歸裡，以驢代步，二稚童擔書劍随行，歧途中問路，征夫為之指點。馬轼能深刻領會原作意境，故能營造出一種深幽清雅的畫面意境。

16、《譚北草堂圖》

明 謝缙 紙本設色 縱108.2厘米 橫50.1厘米 浙江省博物館藏

此畫是謝缙為畫家杜瓊所作，描繪的是松下茅屋，峰巒聳秀。前景蒼松遒勁，槎桠紛披，松下坡石奇逸，與虬曲蒼松相和諧，上方山巒層疊，氣勢雄奇。總觀整個畫面，氣勢雄奇，濕潤華滋，沉郁深秀，氣韻蒼厚，近乎王蒙與趙原之間，是明朝山水畫中一幅難得的佳構。

17、《洞天問道圖》

明 戴進 絹本設色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏

這件作品描繪了深山大川、彌散的雲氣、挺直的青松、激蕩的水流等山中之景。山坳中的一座小門敞開着，門外似乎别有洞天。一紅衣人正埋頭向門内走去，似乎是在走向即将開悟的另一天地。此畫筆法勁秀，描寫精工，皴染淹潤，着色清淡，畫面境界有一種神秘幽渺之感。

18、《溪堂詩思圖》

明 戴進 絹本設色 縱194厘米 橫104厘米 遼甯省博物館藏

《溪堂詩思圖》畫面上描繪的是崇山峻嶺，虬松遍布，茅堂臨溪，後倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之趣。筆墨蒼勁，布置精密，層次清晰，峰巒重疊，頗見生機，有曲盡清幽高遠之趣。

19、《關山行旅圖》

明 戴進 紙本設色 縱61.8厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏

《關山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，别具風格。近景作一山腳，幾株勁松屈曲盤桓，枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來，情态傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠的“一角之景”十分相似。遠山疊翠，用淡墨寫出，近濃遠淡，使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫，生動自然。整幅作品頗具馬遠、夏圭遺風，但工細之中見豪放，畫面神情氣爽，秀逸典雅。

20、《仿燕文貴山水圖》

明 戴進 立軸 紙本水墨 縱98.1厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏

戴氏這幅作品，景緻很簡略，清幽迷蒙，迥異燕氏。筆墨形式更無共同點，除屋宇和點景人物用線條約略勾勒外，山石林木，幾乎純以水墨暈染而成，從取景、布局到筆墨、意趣，都取自二米、高克恭，屬于典型的仿米雲山圖。

21、《雪景山水圖》

明 戴進 絹本設色 縱144.2厘米 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏

《雪景山水圖》一畫構圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅硬，房屋瓊樓掩隐于山峰後面，與遠處的雲霞相接，很是俊朗動人。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然後用幹筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。

22、《南屏雅集圖》

明 戴進 絹本設色 縱33厘米 橫161厘米 北京故宮博物院藏

《南屏雅集圖》是描寫元末名士楊維桢春日攜友攜妓遊西湖，在南屏山下莫景行山莊中宴飲酬唱時的情景，作于天順四年，是戴進晚年的代表作。

23、《竹爐山房圖》

明 沈貞 紙本設色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼甯省博物館藏

細節圖

此圖畫山巒聳立，老樹槎桠，葉竹圍繞山房，生意昂然。沈貞的傳世作品絕少，此圖是在昆陵為饋贈普照法師而作。此圖時代風格極為鮮明，與劉珏、杜瓊諸家接近，從而得以探明沈周畫風的出處，了解承前啟後的脈絡。

24、《秋林觀瀑圖》

明 沈貞 軸 紙本設色 縱143厘米 橫61厘米 蘇州市博物館藏

此圖描繪高聳突兀的山峰上，溪水從山頂上的密林間跌宕而出，在前川化為瀑布，穿過雲端，直挂而下。山腰和山谷之間，雲霧籠罩。畫中筆法秀潤，描繪精嚴，墨色清淡，賦彩妍雅，景物奇崛而布置平穩，境界寂靜而幽深。

25、《夏雲欲雨圖》

明 劉珏 絹本水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏

《夏雲欲雨圖》畫幅上有沈周的題詩，畫面布局結石礬頭明淨，峰巒折落有勢，山徑脈脈可通，蓊郁的樹木點明了夏景的特色。路上行人匆匆，渲染了避雨的心情。畫法為濕筆淡墨長披麻皴再加濃墨苔點，與礬頭相映發。筆道細秀綿密，墨氣風流秀逸，别具清麗幽媚之格。

26、《仿大癡山水圖》

明 沈周 紙本設色 縱115.5厘米 橫48.5厘米 上海博物館藏

大癡，即元代畫家黃公望，這件作品即其仿黃公望山水而作。“仿”，是模仿的意思，因此這并不是對黃公望山水的對臨或複制，而是模仿黃公望的筆法、布局和意趣特征而進行的創作。畫中描繪有水流繞行的山中景緻。畫家主要以披麻皴和荷葉皴畫山石，筆法溫厚，墨色渾潤。

27、《廬山高圖》

明 沈周 紙本淡設色 縱193.8厘米 橫98厘米 台北故宮博物院藏

他憑借想象描繪廬山為他的老師陳寬作壽。整幅作品在近于王蒙的繁密的筆墨中展現了想象中廬山的雄偉，開創了以山水畫象征人品的表現手法。

28、《空林積雨圖》

明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏

這件作品是畫家在積雨郁悶之日所作。畫中描繪一平坡後的雨中樹林景色。畫面構景簡潔，坡石後的林中溪水，緩緩流淌。低屋掩映，雲氣彌漫，雨霧迷朦。畫家以粗筆而寫，墨色渾潤，淡墨渲染，使畫面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫家郁悶難解的情緒躍然畫上。

29、《祝壽圖》

明 沈周 淩本墨筆 縱189.5厘米 橫54.7厘米 天津市藝術博物館藏

沈周此一《祝壽圖》是專為八旬老母祝壽而作，圖中描繪了祥雲缭繞的蒼山景色。層雲之上，主峰突起，數峰環列。主峰山石層疊而起，突兀高聳，山上苔點繁密。整個山峰顯示出一種蒼老、穩健的氣色，猶如一位飽經滄桑的老者，整個畫面恭敬而穩健，流露出吉祥美好的氣氛。

30、《灞橋風雪圖》

明 沈周 紙本墨筆 縱153厘米 橫64.9厘米 天津市藝術博物館藏

“灞橋風雪”為古代長安八景之一，圖中描繪了平靜的灞河水從遠處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平台上，幾棵細瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠峰聳立似屏。山上冬樹瑟縮，冬苔遍植。整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。

31、《東莊圖冊》

明 沈周 紙本設色 原24頁 今遺失其中的3頁 南京博物院藏

此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友，多有詩文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經常聚會、吟詩、品茗的地方。

32、《滄州趣圖》

明 沈周 紙本設色 縱29.7厘米 橫885厘米 北京故宮博物院藏

《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他将元四家的筆法集中于一幅山水長卷中。不同的筆法銜接得那樣天衣無縫，可見他對元四家筆法運用的精熟。

33、《落花詩意圖》

明 沈周 紙本設色 縱35.9厘米 橫60.1厘米 南京省博物館藏

此畫筆墨厚重，風神淡冶，花瓣平舒，作将殘之狀。此畫用淡墨寫出枝幹，枝幹穿插自然得體。樹葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結構嚴密而舒展。行筆凝重簡練，實按虛起，雖為将殘之花，但卻風韻獨存。古來文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。

34、《京江送遠圖》

明 沈周 紙本設色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。畫面作平遠式布局，近景柳堤河岸，衆人揖手送别；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告别；遠景叢山相疊，連亘無際。

35、《兩江名勝圖》

明 沈周 絹本設色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏

《兩江名勝圖》表現的是江南水鄉那種濕潤清麗，明媚幽雅的風光。集中體現了沈周山水畫風格。

36、《雪際停舟圖》

明 沈周 絹本設色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏

《雪際停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫的表現技法，是他水墨淺绛畫的典範。

37、《魏園雅集圖》

明 沈周 紙本設色 縱145.5厘米 橫47.5厘米 遼甯省博物館藏

沈周在此畫中營造了一種山水亭榭，林泉雅集的氛圍。遠處峰巒陡起，輕披薄霧；近處山頂與中部山腰，露出多處緩緩向上的台地，泉水從山澗飛流直下，彙成棕棕小溪。溪水旁有一小橋，茅亭内四人席地而坐，書童側立一旁正聽候主人吩咐，一老者拽杖而來。山上山下，草木蔥茏，葉紅似火的楓葉點綴其間，更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施，構築的畫面氣魄雄渾沉靜，畫心連畫家共六人題詠，實為詩書畫熔為一爐的山水佳作。

38、《青園圖》

明 沈周 紙本設色 縱19.1厘米 橫188.7厘米 旅順博物館藏

此圖中，沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫法工整，用筆圓厚，設色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色侬潤，富有生活氣息。整個青園圖，畫得優美自然，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味。

39、《秋江漁隐圖》

明 姚绶 紙本淡設色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

《秋山漁隐圖》畫面所描繪的是秋林遠岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。筆墨風格粗放老辣，富于率達樸茂的情韻。在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏，充滿荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴峻和感傷的情調。畫法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意态，遠山近石，皴染結合，筆力沉穩，墨彩滋潤。

40、《雪溪放舟圖》

鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏

《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作，畫中表現的是漁人雪後在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽，遠處山峰積雪皚皚，山的輪廓用重墨線勾勒，樹枝勁虬彎曲，層次分明，深得雪骨水韻之妙。

41、《三峰春色圖》

明 陸治 紙本設色 縱135.3厘米橫64厘米 北京故宮博物院藏

《三峰春色圖》設色清淡，勾皴結合，山石樹枝層層勾勒，層次井然，秀麗清雅。

42、《瑞雪凝冬圖》

明 王谔 絹本設色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 台北故宮博物院藏

《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景，所畫松石瘦硬，氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出，冷峭逼人。山下遠水高闊，船帆點點，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。

43、《江閣遠眺圖》

明 王谔 絹本淡設色 縱143.2厘米 橫229厘米 北京故宮博物院藏

這幅畫描繪的隔江遠望的平遠景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠處隔江對面，雲霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環抱，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無涯際。近景的樓榭和遠景的山城遙遙相對，畫面氣勢開闊，意境幽美。湖中水波細密，前重後淡形成高遠空闊，水天相接之勢。對岸遠山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對比，整幅作品用筆細勁，是學宋朝馬遠一派。

44、《松林策骞圖》

明 陶成 紙本設色 縱103.5厘米 橫36.8厘米 常熟博物館藏

陶成為人不拘小節，有米元章、郭忠恕之風而浩蕩技巧，為米、郭所不及，曾經仿制銀器，超過原物。在他晚年的時候，曾經追求一位麗妓，陶成自織錦裙，金環以贈之，精類鬼工。《松林策骞圖》是陶成山水畫的代表作。

45、《古賢詩意圖》

明 杜堇 卷 紙本墨色 縱28厘米 橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅無款印，共九段，每段有金琮書詩杜堇細心體會詩意。此卷，作出了巧妙構思，人物突出，情景交融。人物用白描法，線條流暢，稍有輕重提按，含蓄秀雅。山石樹木安排簡潔而自然，山石用側鋒斧劈皴，近與遠、夏圭，但用筆卻缜密透逸，具元人韻緻。此圖為其白描巨構佳作。

46、《山水圖》

明 張複陽 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏

畫家描繪江南水鄉，透過大批密林雜樹 ，隐現村落茅舍，田野農事以及農居生活，富有生活氣息，遠景雲氣彌漫，有很強的空間感。整幅作品開合、疏密、動靜、虛實，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。

47、《煙江遠眺圖》

明 朱端 絹本設色 縱169厘米 橫107.3厘米

此畫描繪了高嶺煙霭，遠浦水村。左半邊作高遠景色，山峰巍峨高聳，氣勢雄奇。隔山坡地翠樹蔥蔥，松柏蒼勁，山勢和樹姿均具雄偉之姿。闆橋、村落，遠景是舟帆和水鄉，精緻開闊，幽美而疏秀。

48、《松院閑吟圖》

明 朱端 絹本設色 縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術博物館藏

整幅作品雄中透秀，工細之中見随意，反映了明代的時代風貌。朱端的山水作品在繼承和發展傳統方面有一定的建樹，他使宋代院體繪畫的風貌得以發揚光大，并在一定程度上促進了他對後世的積極影響。

49、《雁蕩山圖》

明 葉澄 绫本設色 縱35厘米 橫290.3厘米 北京故宮博物院藏

作品所繪景觀，自石門潭起，計有章毅樓、石佛岩、石梁洞、靈風洞、羅漢洞、淨明寺、蓼花峰、響岩等。這些景色描繪真實，各具奇姿，很典型地展現出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢。作品畫法與戴進有相似之處，但筆墨更見繁細，并呈現出對景寫生、随景而運之迹，很像一幅實地寫生稿，這在“浙派”後學中是比較少見的。

50、《灞橋風雪圖》

明 吳偉 絹本淡設色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏

灞橋在陝西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送别者多于此折柳相贈，有“灞橋折柳”典故。又有“詩思在灞橋風雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風雪”為畫題。這幅作品，描繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野懸岩，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣逼人。

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