家人們最近有關注于正的新劇《當家主母》嗎？

這部集齊“姨圈美人”的《當家主母》在播出之前飯姐還是十分期待的。

畢竟這部劇有蔣勤勤、楊蓉這樣的古裝劇“女神”作為主演。

還有惠英紅、王豔和黃奕這樣的實力派演員加持。

還弘揚了傳統文化，宣揚了女性當自強的價值理念，想來不會差到哪裡去。

結果飯姐錯了，這部劇在播出之後居然又翻車了！

目前《當家主母》已經更新了14集，網上吐槽聲一片。

飯姐總結了一下，網友對于《當家主母》的吐槽大緻分為四類。

該劇一開播，網上就不斷出現有關蔣勤勤所飾演的沈翠喜服化道顯老的吐槽。

再來看一個劇中蔣勤勤與劇中楊蓉飾演的曾寶琴對峙的畫面。

但在對比了蔣勤勤現代裝與《當家主母》的劇照後可以很明顯地看出，灰暗的色調和發型影響了她的顔值。

除了蔣勤勤，劇中的楊蓉也同樣遇到了服化道顯老的情況，看看對比圖。左邊的發型明顯讓楊蓉的額頭變扁平。

還有不少網友吐槽了該劇男性角色的服化道像和尚……

從于正發布的《當家主母》宣傳圖中可以看出，人物背景的濾鏡顔色确實很深，在這一點上，于正可能想學習張藝謀通過色彩來表現人物性格和感情的手法。

但這樣的濾鏡似乎并不能表現出女性被封建禮教禁锢的感覺，反而讓人感覺整部劇中人物的性格都比較消極和陰沉。

好在電視劇開播後，這樣陰沉的色調變得明亮了不少。

該劇主要講述了蘇州任家的當家主母沈翠喜的故事，描述她如何将任家管理的井井有條，并且将“缂絲”技藝發揚光大的艱辛過程。

聽起來是不是和狗血沾不上一點關系？

在《當家主母》開播時，于正還專門在微博上發布了一篇小作文，特地強調了這部劇并沒有狗血的橋段。

然而，事實卻不是如此。

開播僅僅四集，劇情就已經經曆了：女主發現丈夫與多年前的青梅竹馬藕斷絲連，與此同時，女主的小叔子闖下大禍差點毀了夫家，為了拯救家族丈夫冒險調查結果中箭失蹤，最後，女主在無夫無子的情況下選擇了搶走外室的孩子。

短短四集，囊蓋了如此多的情節。

不僅如此，這些劇情中還夾雜着由徐海喬所飾演的任雪堂和曾寶琴的感情糾葛、曾寶琴的悲慘身世等情節。

從故事情節的走向來看，劇情已經不止是狗血了，而是離奇。

在這樣的故事梗概下，觀衆甚至還未完全接受上一個劇情的設定，下一個劇情就已經展開。

例如，在第二集中，曾寶琴在逃跑時被任雪堂揭穿後告訴任雪堂自己已經懷孕的消息，但任雪堂選擇将她鎖在院落中冷落她。

一轉眼，甚至就在同一集，曾寶琴對着自己的丫鬟說時間已經過去了一百八十二天。

這部劇中，有很多這樣的時間轉換。

這樣的時間差很容易讓劇情在短短一集中發生大量的變化，觀衆稍微不注意就有可能錯過重要的劇情。

除了時間變化速度驚人，劇中人物的感情發展也非常迅速。

茅子俊飾演的大才子魏良弓在第8集出場，他與女主的戲隻有幾場，觀衆還沒有看到兩人的感情在慢慢發芽的預兆，甚至沒有一絲愛情的火花，魏良弓就已經因為對沈翠喜愛而不得生了重病，嚴重到吐血了。

彈幕上不少觀衆和飯姐發出了同樣的疑問。

把這樣的劇情放在童年女神蔣勤勤的身上，她也救不回戲，因為這根本沒有給她表演感情升溫的機會。

除了劇情狗血，《當家主母》還有一個很重要的問題，那就是人設分裂。

在第十一集的劇集中，女主沈翠喜回憶起了她和任雪堂結婚的原因，回憶中，沈翠喜曾對任雪堂明确說過自己不怨、不怪對方的心裡是曾寶琴。

然而分裂的是，在第一集的劇情中，沈翠喜因為曾寶琴的再次出現與任雪堂大鬧一場，甚至尋死覓活。

此外，劇中的沈翠喜作為一個堅韌、勇敢的女性角色，在遇到困難的時候，她能想到的卻是一些歪門邪道的方法。

比如：失去丈夫後，夫家宗族長輩對沈翠喜進行了責難，聲稱沈翠喜無後，不能再繼續當任家的當家主母，女主所想到的方法就是——搶走外室的孩子！

雖然在古代确實有嫡母養育庶子的規矩，但是像這樣威脅、利用的情節，很少出現在女主身上。

不過不得不說，楊蓉的演技确實在線，這段被搶走孩子的戲，她眼中含淚的表情我見猶憐。

女主多次幫助任家度過大風大浪時的情節也很狗血，在面對家族興衰的大問題時，女主選擇通過賄賂當地官員來平息風波。

第一次：為了得到新任蘇州領織的職位，沈翠喜賄賂了當地知府。

第二次，為了保住小叔子，她再次賄賂知府大人。

除此之外，在女二曾寶琴的身上也同樣存在着這樣的分裂。

在第一集中，她向女主下跪，并表示自己甯願為奴為婢也想留在男主的身邊。

然而等到她真的有機會進門做妾室與情郎厮守時，她又推三阻四，嫌棄妾室入門太多規矩。

按照劇中的設定，曾寶琴是一個重情重義的女子，她溫婉識大體，懂得理解任雪堂的辛酸和不易。可是劇中所呈現出來的曾寶琴卻是一個處處與女主作對，争風吃醋，心裡隻有愛情的“戀愛腦”。

這樣兩位人設分裂的角色，讓觀衆很難揣摩出人物的性格以及行事風格。

此外，在中國傳統文化的長幼尊卑問題上，該劇仍然存在問題。

此前，網友都在誇獎該劇對于古代長幼尊卑問題的還原程度。

劇中惠英紅所飾演的姨娘作為妾室地位卑微，為了能夠救回自己的兒子，她甚至給女主下跪。

從這一點上講，該劇确實還原出了古代妾室的地位，在無依無靠的情況下，妾室的地位非常低賤，隻能通過讨好主母勉強度日。

但是抛開這點，劇中卻存在着一些違背尊卑原則的問題。

任如風作為任家的庶子，排行老二，按照規矩，丫鬟和夫人都應該稱呼其為二爺。

可是沈翠喜的大丫鬟舒芳卻在生氣時當着二爺的面直呼其名諱，并且對二爺拳打腳踢，這一點完全不符合古代的封建禮教。

飯姐疑惑的同時，彈幕上也有人表示無法理解。

雖然這部劇比之前的《玉樓春》進步了不少，但是在邏輯方面，編劇還是犯了老毛病，過渡的過于生硬，缺少故事細節的描寫。

舉個例子，電視劇開場的第一集中，女主作為當家主母，她要去找為了與外室私會而撒謊的丈夫。

按照正常邏輯來說，丈夫與行院女子私會是一樁醜事，她卻大張旗鼓地“捉奸”。

在進入房間後，她帶着的丫鬟烏泱泱地站在門外，生怕誰不知道她是去找“不回家”的丈夫的。

劇中曾不止一次提到，曾寶琴曾經深受牢獄之苦，但是對于這場苦難的細節，劇集中隻給了幾個鏡頭，沒有具體描述。

此外，在第三集中，曾寶琴懷着孩子，被鎖在院牆之中，初為人母的艱辛，無法與相愛之人厮守的痛苦，劇中都沒有表現出來。

女主沈翠喜作為封建傳統禮教禁锢下的女子，擁有堅韌的品格、超前的思想，她在守護傳統文化時所表現出來的價值觀是正确的。

可是在該劇中，編劇隻為觀衆呈現結果，卻不為觀衆呈現原因。這也導緻已經更新到十多集，觀衆仍然隻知其然，不知其所以然。

在《當家主母》開播之前，劇方确實做了大量的宣傳，不管是傳統文化“缂絲”方面的，還是劇集本身的。不得不承認，在選角以及劇本本身的影響力方面，劇方确實下了很大的功夫，但是劇作卻并不如人意。

可見，與其費時費力宣傳，不如沉下心想想怎麼展現出更好的作品。

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作者：驚蟄

責編：CHEN

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