隋炀帝楊廣，是中國曆史上出了名的暴君。與此同時，他也是中國古代曆史上一位比較有名的詩人。

作為皇帝的楊廣，橫征暴斂、荒淫無道，弄得民不聊生。然而作為隋代文壇領袖的楊廣，卻是一位勤奮好學、聰明敏慧的大才子。

明清時期的學者們甚至認為，正是以楊廣為代表的隋朝詩人，才推動了齊梁體詩到唐詩的格律化進程。

楊廣的皇帝當得非常不好，可是詩卻是寫得很好的。清朝的沈德潛曾經說過：“隋炀帝邊塞諸詩，铿然獨異，剝及将複之侯也。”

意思就是說，楊廣的詩歌風格剛健清新，他讓齊梁體詩歌從低谷走向了複蘇，頗為獨特。楊廣的代表作，是氣象萬千的《飲馬長城窟行》和《白馬篇》。

這兩首詩都寫得非常豪邁大氣，頗有魏晉風骨。同時，他也會寫一些绮靡的小詩。當中就有一首詩，雖然不太出名，但是卻為中國詩歌世界打造出了一個獨特的意象——“寒鴉”。

這首詩中的句子後來被各個時代的文人“引用”，其中還成就了一首宋詞名篇，和一首元曲經典，分别是宋詞大家秦觀的《滿庭芳·山抹微雲》和元曲大家馬緻遠的《天淨沙·秋思》。

《野望》——隋·楊廣

寒鴉飛數點，流水繞孤村。

斜陽欲落處，一望黯消魂。

隋炀帝楊廣流傳下來的詩作，一共有47首，《野望》算是當中比較不出名的一首。這首詩如果按《文心雕龍》的審美理論來說的話，算不上是一首特别好的詩。

因為這首詩的内容太過于傷感了，達不到“哀而不傷”的審美要求。并且整首詩也隻見“情”，不見“志”。可是就是這樣一首詩，卻給中國文學界貢獻了一個非常經曲的意象——“寒鴉”。

學過元曲大家馬緻遠《天淨沙·秋思》的同學，一讀楊廣這首詩，馬上就應該明白詩人想要表達的内容了。

那是一個黃昏，詩人不知道為何，途經一座荒村。他遊目四望，看到了村外的小橋流水，看到了樹梢上掠過了幾隻“寒鴉”，那是不吉的征兆。

在死亡肅殺的氛圍中，他極目遠望，在夕陽之下，前路非常渺茫，于是他的心情也沮喪到了極點，魂魄也好像已經飛到了天外。

整首詩的格調都顯得暮氣沉沉的，似乎預示着詩人已經衰老，人生已暮。更嚴重的是，詩人的前途未蔔，來時也無多了。

詩意中，透出了無比的絕望、萬般的無奈與凄涼的感傷。從整體的意境和意思來看，這首詩像是楊廣在最後的那些日子裡面，寫下的絕命辭。

寒鴉又叫老鸹，在中國古代的看法裡面，它是一種預示死亡的不祥之鳥。據說最早用它入詩的是《詩經·小雅·小弁》：“弁彼鸴斯，歸飛提提。”

“鸴”就是老鸹，但是這裡并沒有用到“寒鴉”二字。如今，當你用“寒鴉”作為關鍵詞，在中國詩詞搜索引擎裡面查找的時候，你就會發現它最早的出處，正是楊廣的這首《野望》。

換句話說，正是從楊廣的《野望》之後，中國的詩人、詞人們才開始熱衷于在詩裡面寫“寒鴉”。因此才有了王昌齡的“玉顔不及寒鴉色”，才有了劉長卿的“但見荒郊外，寒鴉暮暮飛”。

不過，在詩中沿用“寒鴉”意象，并不是很奇怪。奇怪的是，後世有兩位詞曲名家，幾乎照搬了楊廣《野望》中的句子，成就了各自的名篇，卻連一些專家都沒有看出當中的貓膩。

據說，曆史上第一個把楊廣《野望》中的詩句，完全化用到自己作品裡的人，是宋代的大詞人秦觀。秦觀最擅長寫愛情詞，《滿庭芳·山抹微雲》就是他的代表作：

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷谯門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙霭紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾赢得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

著名紅學家兼詞評家周汝昌，非常喜歡這首詞。當他讀到這首詞時，感慨地說：馬緻遠《天淨沙·秋思》，人人擊節贊歎，果然名不虛傳，但是不一定都悟到，馬君暗從秦君脫化而來。

如果周汝昌讀過楊廣的《野望》，那他多半就不會這麼說了。這件事情也從側面說明了一個問題，就是楊廣的《野望》，的确非常不出名，像周汝昌這種文化名人都不知道它的存在。

秦觀的《滿庭芳·山抹微雲》，不但化用了楊廣的“寒鴉飛數點，流水繞孤村”，将它改成了“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”，而且他還直接用了唐代杜牧的“赢得青樓薄幸名”。

不過兩者不同的地方是，《野望》裡面并沒有交代，詩人何以會産生這種落寞的情緒，而秦觀在《滿庭芳·山抹微雲》中，卻講明了這是因為與情人離别而産生的。

後來，元代的元曲大家馬緻遠，作了一首《天淨沙·秋思》，又給出了另外一個答案，說那樣的落寞與傷感，是因為遊客在外，天涯羁旅。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

馬緻遠的《天淨沙·秋思》，整首曲子包含了楊廣《野望》詩中的“全部意象”。在如今一些網友的眼中，這似乎可以說明馬緻遠是“抄襲”了楊廣的作品。

因為馬緻遠相當于直接把楊廣《野望》的全詩拿走，然後自己添加了“枯藤、老樹、小橋、人家”等幾個名詞意象，再把楊廣的“寒鴉”改成“昏鴉”。

于是，就又成了一首千古名篇。并且這首元曲的代表作，還被後世稱為“秋思之祖”，在元曲小令中的地位超然。

但是為什麼馬緻遠的曲子非常有名，楊廣這一首詩，卻不出名呢？這是因為，文學向來重視的是“創新的表達”，而不是“叙事内容”。

馬緻遠《天淨沙·秋思》對《野望》，進行了一些形式上的一些改造。他專挑相關的名詞進行重組，把《野望》中的“寒鴉飛數點”，改成了“枯藤、老樹、昏鴉”。

把“流水繞孤村”，改成了“小橋、流水、人家”。“夕陽欲落”和“夕陽西下”相比，等于是沒有進行什麼改動。不過詩的最後一句說“一望暗銷魂”，而馬緻遠卻說“斷腸人在天涯”。

馬緻遠這首小令，後來受到了人們的重視，最主要還是因為名詞意象的連用，在形式上特别出彩，故此享有盛名。

秦觀《滿庭芳·山抹微雲》，挪用了楊廣《野望》的頭兩句，在周汝昌看來，可以算是詞中一大亮點。因為它的存在，這首詩上半阙才“可看”，下半阕簡直“無須婆婆媽媽”了。

但是，我們卻不能說秦觀“抄襲”了楊廣。因為李白寫了首《俠客行》，詩中有一句比太陽還要閃亮的名言——“十步殺一人，千裡不留行”。

毫不誇張地說，除開這句話，李白的整首詩都會黯然失色。可這一句話，也是出自《莊子·說劍》中的，但卻從來沒有人說李白是“抄襲”的。

因為《俠客行》除了這個别句子上的“亮點”以外，還有整首詩歌本身内在的精神，秦觀的詞亦然。至于馬緻遠，前面我們已經說過了，《天淨沙·秋思》顯然也不能算“抄襲”之作。

秦觀《滿庭芳·山抹微雲》筆高韻美，涵泳不盡；馬緻遠的《天淨沙·秋思》天籁絕響，美不勝收。他們的大作，皆受楊廣的《野望》啟發而來，不過卻青出于藍，更加富有藝術魅力。

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