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photo 北京衛視

從《夫妻那些事》到《我兒是奇葩》，兩次深入采訪汪俊導演，會發覺和他聊天是件愉快的事情。他能言善道，還有問必答，作為學院派導演，既能聊電影本體、個人情懷這種高大上的話題，也能侃拍攝花絮、幕後插曲這些接地氣的故事。他爆料宋丹丹拍戲不愛用劇本，卻極欣賞她的才華；他自曝與趙寶剛黃磊的趣聞；他吐槽當下的環境根本拍不出《星星》……針對圈内現狀他有态度有觀點，最重要的是他敢想敢說，不藏着掖着，說者一吐為快，聽者酣暢淋漓。

我和我的男閨密

今年汪俊過生日時，曬出一條微博“感謝黃小廚為俺慶生，黃小廚手藝逆天了”。對方也同時回應“閨密生日快樂！此刻我們倆二人世界”。這黃小廚就是廚藝不俗的演員黃磊，好友生日親自下廚，看得出兩人私交甚好，可謂現實版男閨密。

汪俊和他的“好閨密”黃磊

早在之前采訪時汪俊就聊到過他與黃磊的關系，兩人同樣是學院派，共同語言比較多，聊天時甚至可以扯到符号學、存在主義、結構主義這些常人難以企及的話題，因為有諸多相通之處，互視為知己。反觀黃磊這幾年，為數不多的幾部戲，也幾乎都是與汪俊合作，透着關系非同尋常。

如今，兩人再度合作的新戲《我愛男閨蜜》開播在即，劇中黃磊飾演陳數的男閨密，看得出這是汪俊為他量身打造。“雖然是男閨密，但他不娘，不裝，不會給人壓力，你跟他什麼都說，他也不會給你說出去，有親和力又能侃，還有點書卷氣，生活中的黃磊就這樣，他特别符合這個人物唠唠叨叨的特質。”

黃磊身為北電的老師，汪導深知自己的“閨密”演技深厚且有想法有主張，所以很放心讓他“操心”劇組的大事小情，帶動其他演員。拍攝《夫妻那些事》時，黃磊陳數第一次合作，陳數不免有點“端着”，于是“調教”的工作就由黃老師負責完成。他常把兩人“拴”在一起找感覺。尤其是拍床戲時溜溜在床上待了一天。黃磊倒是很放松，常常“動手動腳”，終于把陳數帶入戲了。此番再次聯手，兩人默契度提升很多，即興的小感覺小火花層出不窮，喜劇的效果一下就出來了。

信任基于了解，汪俊坦言《夫妻》與《男閨蜜》中這兩個角色如果不是黃磊來演，也許就沒這麼有意思了，所以與志同道合的好友一起拍戲是件很幸福的事兒。

當然他并不止黃磊一個閨密，著名導演趙寶剛是汪俊的另一位 “男閨密”，趙導可謂是他走上電視劇導演之路的領路人。

不得不說，導演汪俊的前身是演員汪俊，曾在南京軍區前線話劇團任話劇演員，原本是被力捧的台柱子，卻因為一件小事改變了命運。

1985年，他被團裡推薦去拍攝一部電視劇，導演想找的是“高倉健”，來的卻是“奶油小生”，戲沒拍成是小，自尊心受不了是大，汪俊決心改做導演，自己掌控命運。回到團裡，他立馬買來許國璋英語，每天聽六個小時，大約一年半後，如願考上中戲導演系研究生。

“外人很難想象我當時的狀态，聽了一年半錄音，我甚至都愛上那個講英語的老師。男人有時候就是需要逼自己的。人的命運就像從山上滾下來的小石子，遇上個樹叉就發生了改變。關鍵就那幾步。”

“遭遇”趙寶剛，汪俊的命運再次出現轉機。

那時，身為正宗的學院派，戲劇才是高大上的，電視劇還是不入流的藝術。但因前妻加盟《渴望》，前去探班的汪俊與趙寶剛相識，偏巧兩人還住同一幢樓，從此結緣。此後，汪俊離婚，很長一段時間裡，他幾乎都“長”在趙家，便順理成章地結識了王朔、馮小剛、鄭曉龍一幹人等。

“我天天聽他們講故事。受他們熏陶，他們都非常聰明，特别能說，而且他們是一群敢想敢幹的人。”

《一場風花雪月的事》播出後，汪俊第一次意識到電視劇也可以如此之美，當戲劇淪為沒落貴族之後，他不得不為自己的前途思量。2000年開始，他與趙寶剛合作了《像霧像雨又像風》、《别了，溫哥華》等戲，真正投身電視圈。

“我發現搞電視劇不需要太多的哲學、美學的基礎，否則反而禁锢太多，會束手束腳。創作的東西與知識多少沒有太多關系，重要的是才氣與想象力。趙導就是典型的感覺好，這就足夠了。”

《浮華背後》、新《四世同堂》、《蒼穹之昴》、《夫妻那些事》、《我的兒子是奇葩》、《我愛男閨蜜》，他開始了自己風生水起的電視劇導演生涯。

當導演很忙，但因為都曾當過演員，趙寶剛與汪俊相約要互相串戲過戲瘾，于是就有了趙寶剛版的冠小荷（汪俊執導新版四世同堂），汪俊飾演的左永邦（趙寶剛執導男人幫）。六度合作，20餘年交情，汪俊與趙寶剛、黃磊上演着現實版的“男人幫”，持續着他們的“閨密”情誼。

好劇不“奇葩”

汪俊自稱人緣不錯，不僅擁有男閨密，女閨密自然也“可以有”。有時拍戲找演員，制片方搞不定時他會親自上陣，據說，宋丹丹就是被他“騙”來的。

拍攝《我的兒子是奇葩》時，他有意邀請她出演佟大為的媽媽，一個土生土長的北京人，60年代支緩三線去了湖南，卻改不掉北京人的範兒，性格強勢還有點“軸”的角色。但片方三顧茅廬未能成功。剛剛參演完《美麗的契約》，身心疲憊的宋丹丹不想接戲。于是他決定親自出馬，帶了一瓶好酒去她家，兩人敞開心扉、推心置腹地聊了一晚上，也喝了一晚上，在微熏的狀态下終于簽約成功。聊起這個故事，汪俊有點小得意，“性情中人有時更需要用性情的方式搞定”。

該劇播出正酣時，宋丹丹禍從口出，一句“演戲不用按劇本拍”，引出與編劇的口水之戰。作為好友及合作夥伴，導演眼中的宋丹丹不是“奇葩”是“奇才”，而且500年才出一個。

“丹丹拍戲不拘泥于劇本，但他尊重導演，她會問清楚這場戲需要的是什麼，交待好劇情後，她能夠自然，真實地生活在那個情境當中。我經常說她特别聰明，有時候我沒想明白的情節，跟她一說，就能特别準确地表達出來。經常是一場戲拍完，我們在現場喊，丹丹牛B，世界第一。”

和其他導演不太一樣，汪俊的片單中并沒有固定的風格，無論是當年與趙寶剛共同譜寫《别了，溫哥華》的凄美異國之戀，還是《蒼穹之昴》中以中國晚清為背景、清宮為舞台，講述窮苦小子經曆社會變遷的曆史畫卷，抑或在《夫妻那些事》裡大膽描繪“丁克”一族的歡喜哀愁，他試圖以不同題材去按壓時代的脈門，通過不同故事诠釋創作者對人情世态的理解。

“我很喜歡看到人們生活中的小瑕疵，尤其是知識分子的，這個特别有意思。從我的角度講，真善美的劉惠芳已經過時了，那是人的底色，就不要再去突出這個了。戲要有生活，又要有時尚感,老老實實地拍，鏡頭應該是平視的。”

于是在五十幾個劇本中，他選擇了《我的兒子是奇葩》。

“‘奇葩’是個偏中性詞，在劇中它特指某人，說明有點兒另類、滑稽、有些無厘頭。”

一個用心良苦的兒子，一個“逼兒子”的媽媽，為了滿足媽媽四處炫耀的虛榮心，兒子開始編織一個個善意的謊言……這樣一對極緻的母子，讓汪俊看到了一個嶄新的視角：中國式母子關系，以愛的名義相互折磨。

“孝順父母，關心子女，原本無可厚非。長輩希望子女早日成才有出息、早點結婚生孩子，也天經地義。但這些根深蒂固的觀念背後，卻有着諸多的不合諧，逼婚，攀比，折射出父輩們晚年生活的空虛以及安全感的缺失，将所有希望寄托于子女，以此作為自己的生活尋找支點。他們或許沒有意識到這樣的要求可能給子女帶來的巨大壓力，甚至造成不愉快或悲劇，這種中國式的倫理關系值得反思。作為現代人，孩子長大有獨立人格和獨立的意識，父母應該放手讓他們選擇生活，對自己的行為負責。”

《我的兒子是奇葩》恰恰是現下的生活寫照，生活雖然瑣碎，卻并不是一地雞毛，透過現象解析本質，用幽默和诙諧告訴你通過溝通能獲得理解。

盡管是家庭劇，盡管故事并不陌生，他卻極力使劇的内涵更深刻，更有現實意義。兩代人之間不要成為彼此的枷鎖，給予對方理解、給予獨立空間和自由。

什麼才是好劇？“好劇并不奇葩，它有收視，有現實感，有話題性，真實，不雷人。” 汪俊如是說。

投身“公民喜劇”

從趙寶剛的偶像劇出發，但此後的若幹年，汪俊卻再未觸碰“偶像”。“不是不想碰，而是這條路走不通。”最近十年，國産劇經曆了最為嚴格的審查，警匪、反腐、穿越題材相繼被禁，隻能在生活、古裝、諜戰劇中尋找感覺。路越走越窄，陳詞濫調中又哪裡出得來偶像？

韓劇《來自星星的你》大火，帶動的經濟效益難以估算，正好成為兩國影視環境最鮮明的對比。“人家可以從星星來，我們可以嗎？如同百米賽跑，人家插着翅膀，後邊還帶着一馬達，我們戴着鐐铐還得背兩百斤大米，跑得過人家什麼？現在的影視環境太差了，如果有寬松的氛圍，我相信國内三流編劇都能寫出這樣的劇。”

電視劇是必須是與時俱進的藝術，它要緊按時代脈絡。即使是類似的故事，也會有不同時代不同視角的呈現方式。

在汪俊的意識裡，電視劇拼的就是對生活的敏感度、洞察力以及創作者的價值觀。社會不斷前行，有些觀念代表主流價值觀，有些則代表未來價值觀，文化創作者有時候更需超前一步。世界這麼大，能帶給觀衆經曆、感受、見識的劇才會有人關注。呼籲廣電總局把路子開一開，将空間擴大，創作者才有平等機會與海外劇競争。

雖然電視劇的現狀并不美好，但還不能失去創造美好的信念。于是從《夫妻那些事》後，汪俊沒有急于乘勝追擊，有意将風格轉向“公民喜劇”。以一年一部戲的節奏接拍了《我的兒子是奇葩》及《我愛男閨蜜》，尤其是後者，鐵三角再度聯手（汪俊、黃磊、陳數），延襲《夫妻》的小資情調，講述精英階層的有趣故事。

“中國不斷城市化，有獨立人格、受過良好教育的知識階層成為社會中堅，但卻缺少中産文化。真實反映他們的生活，接地氣并保持現實主義，從他們身上挖掘出更多深層的問題，樹立公民意識，這樣的戲能左右社會價值觀，畢竟精英階層是推進社會進步的主體，使社會穩定，是發展的趨勢。這是觀衆需要的，也是我接下來要繼續的。”

（實習生王玮對本文亦有貢獻）

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