不能再讓父母失望了動漫?很多（甚至可以說大多數）以青少年為主角的日本動漫，都沒有父母出場；即使他們出場，也多半隻是露個臉，對劇情沒有什麼影響正所謂“父母雙忙（亡），有車有房”，已經基本成了如今日本動漫的标配難道做了某些事，父母不在更方便嗎？，接下來我們就來聊聊關于不能再讓父母失望了動漫?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

不能再讓父母失望了動漫

很多（甚至可以說大多數）以青少年為主角的日本動漫，都沒有父母出場；即使他們出場，也多半隻是露個臉，對劇情沒有什麼影響。正所謂“父母雙忙（亡），有車有房”，已經基本成了如今日本動漫的标配。難道做了某些事，父母不在更方便嗎？

我首先行到了《緣X空》。這部動漫簡直完美符合這個設定：不但主角春日野兄妹二人的父母在一場意外中去世，就連他們的監護人也不存在——他們搬去的是空無一人的祖父的房子。

不但主角，就是其他配角的父母也不出場。可以說，《緣X空》就是一個關于少年少女所有青澀的舞台——情感，身體，人生，未來，人際關系等等，在“青澀”巨大的破壞力面前都将被摧毀。

這一切之所以得以存在并最終走向結局，其主要原因，恐怕就是成年人監督者的缺失。如果在另一個平行宇宙，春日野兄妹二人的父母健在，或者至少有一個能規勸他們的成年人存在，他們還會走向骨科end嗎？這點很值得我們玩味。

同樣是兄妹戀情，我們再來看《我的妹妹不可能這麼可愛》（《俺妹》），恰恰因為高坂家父母都在，而且都對高坂兄妹有着重大影響力，所以男女主二人的兄妹戀盡管看上去轟轟烈烈，可最終也被導向了正軌，不至于如春日野兄妹那般走向失控。

假如你認為愛大于一切、倫理道德算個屁，那當我沒說。

通過這兩個比較極端的例子我們或許能得出一個結論：如果動畫想表達青春期的懵懂、混沌、騷動不安，那麼讓父母不在場顯然是一個非常方便的設定；而如果想要把這種不确定性回歸到某種秩序中去，那麼父母必然不可或缺。類似于父母的存在同理。

不過，作為一個嚴謹的作者，話也不可說滿，畢竟父母千千萬，總有些不配為人母、為人父的存在，比如說《輕羽飛揚》裡的羽咲有千夏，也就是女主親媽，就顯然不是一個合格的監督者，她更像一個混沌之源，女主黑化也是因為她。

雖然表面看的确如此，可當我們更深入思考就會發現，女主之所以後期黑化，恰恰是因為其母親沒有帶給她合乎常理的關愛，也就是沒有給予她“秩序”。羽咲有千夏可以說從反面印證了父母在場的作用。

很多動漫，即使有父母存在，很多時候他們的作用也往往對劇情沒有什麼推動作用，更像是普通NPC。

比如七月新番《繼母的拖油瓶是我的前女友》，男女主的家庭是重組家庭，也算是父母都在場。可他們的父母對劇情毫無作用，最多就是某個事件的背景闆（例如母親節收禮物、女生進家門的詢問等）。

而現實父母對子女們訓誡一番、引導他們選擇路線或者及時制止某種過線行為，這種正常的父母的教育行為，《繼母》這番是不存在。因此我們也可以說，這部動漫的“父母”角色其實是缺失的。

不過換個角度看，《繼母》這部兄妹（姐弟）戀愛劇，主角們能自行把劇情往下面推動，父母缺失必不可少，某種意義上也算是推了一把故事進展吧！

正如前文所說，少年少女們如果沒有成年人的在場，很有可能失控，其根源就在于成年人可以将自己在成年世界裡學到的各種各樣的規則言傳身教，把青春期的情與欲束縛在一個合理的框架之内。

由此可見，“成年”，往往也意味着壓抑角色的真實内心。

《剃須。然後撿到女高中生。》這部作品，很好地說明了這個問題。

女主沙優是一個高中生，仍然是一個青澀的少女。她和母親吵架，離家出走，以身換住，都充滿了青春特有的沖動、迷茫以及過度的自尊。這也是她能與男主相遇的根源。

同樣是女性，動漫裡的女二，也就是男主開場就對她告白的後藤愛依梨，幾乎可以看作是沙優的對立面。這名角色有着普通成年人的善于僞裝、矜持、成熟穩重、顧及他人感受等。她代表了成年世界的很多特征。

男主吉田則毫無疑問是一個典型的成年人，而且是一個社畜，通曉成人世界的種種規則。所以當他和沙優相遇後，才有資本對她勸導，甚至不惜冒着被抓的危險。

吉田的行為看似利他，其實他是不肯放棄自己心中的準則，所以他留下沙優，實則是一種利己行為。從他對自己前女友的态度就可見一斑。從這種角度上看，吉田的行為跟沙優以前遇到的那些爛大人并無不同。

在這裡，吉田的身份，其實可以看作兩個世界的橋梁：一方面，他身為一個真正的成年人，不得不考慮到一些社會規則，比如法律；另一方面，吉田也具有很多成年人已經丢棄的東西，比如正義感、利他、不計較個人利益等，卻沒有未成年人的缺點。

我想，吉田大概就是作者心中成年人的理想人格吧！

反觀沙優，未成年人在人格上的不足她可以說一一具備。我們可以設想，如果不是她及時和男主相遇，等待她的結局會像小說講述的那般圓滿嗎？

也許在她不能在成人世界生存下去的那天，就是她自我堕落的開始。

動漫裡“父母”的缺失，不過是成年人監管的一種象征，其主要目的就是為了讓少年少女們自行把劇情推動下去。

有時候我們甚至可以看到，故事為了讓主角們在某個關鍵劇情上自己推動劇情，父母們可以以某種方式暫時出現或消失。

例如《魔法科高校的劣等生》，主角兄妹大部分時間都是兩人一起生活，沒有成年人在場；可一旦涉及到家族利益，兄妹二人的家族長就會出來，把成年人的規則“插入”到他們的日常中，從而讓劇情産生一些變化。

再例如《CLANNAD》，女主古河渚父母都在場、女主父親也并非完全是路人，古河父母且對主角兩人有着重要的引導作用。可在他們面對人生重要抉擇時，古河父母其實是暫時消失的，人生之路如何走，還是主角們自己選擇。

由此可見，以少年少女為主角的動漫，父母為代表的成年人到底該如何“在場”，對劇情的推動有着很重要的作用，不可簡單一句“父母雙忙、有車有房”就可一筆帶過。

#日本動漫#

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