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筆畫豎鈎彎鈎斜鈎的寫法

圖文 更新时间:2025-01-25 00:51:44

筆畫豎鈎彎鈎斜鈎的寫法?1.豎鈎是在豎的末端向左作鈎,在歐體楷書中豎鈎的鈎部并不是向左上的斜鈎,而是向左的平鈎,下面我們就來聊聊關于筆畫豎鈎彎鈎斜鈎的寫法?接下來我們就一起去了解一下吧!

筆畫豎鈎彎鈎斜鈎的寫法(為什麼你寫字不好看)1

筆畫豎鈎彎鈎斜鈎的寫法

“豎鈎”的形态特征

1.豎鈎是在豎的末端向左作鈎,在歐體楷書中豎鈎的鈎部并不是向左上的斜鈎,而是向左的平鈎。

2.在歐體楷書中,因鈎的不同,豎鈎有兩種略相區别的形态:

第一種,向左平鈎,鈎出部分基本與豎同寬,極少有比豎本身更寬的;

第二種,向左似鈎未鈎,鈎出部分小于豎的寬度。

“豎鈎”的寫法

1.豎鈎的起筆同于豎;

2.鈎部的寫法:

寫鈎時不可直接将筆提起鈎出,而是應該在豎的末端提筆略頓後向左側推出,再向左推的同時上提筆鋒,寫成規整的鈎形。

推可以使鈎部呈現較強的力量感。當行筆至鈎尖時應該略停筆再離開紙面。


書法周邊

墨 池

張芝,字伯英,是東漢時的書法家,敦煌酒泉(今甘肅酒泉)人。張芝擅長寫草書,被後人尊稱為”草聖“,其草書代表作有《冠軍貼》《八月貼》等。

在張芝之前,當時通行的草書是章草,這種草書帶有濃厚的隸書意味,同時字中筆畫牽連較少,字與字之間更是很少相連屬。張芝在草書上最大的貢獻就在于,它減省了草書中的隸書筆意,增加了草書筆畫之間以及上下字之間的連屬關系,創立”一筆書“,打破章草字獨立的章法格局,讓草書體勢變得更為放縱連綿,從而使章草逐漸過渡為今草。

傳說張芝學習書法十分刻苦。據載,張芝學書”凡家之衣帛,必先書而後練之。臨池學書,池水盡墨“。家中的衣帛要先用來練習書法,然後再練漂,練書法練得洗筆的水池都成了”墨池“,難怪孫過庭評價他的書法為”精熟“!

從張芝”墨池“的故事中,我們懂得了要想在書法上取得高深的造詣非得勤學苦練、多下功夫不可。同時,張芝即使清洗筆硯的好習慣也值得我們學習。我們每次寫完字,也要把毛筆、墨盤等用具清洗幹淨,還要檢查衣服、書桌是否有墨迹,發現後要及時清理。


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