《集王聖教序》字形結構例舉之二

8、開張

"開張"既是結構的技法，也可以說是書法的一個技法，因為不僅僅在行書中具有，而是書法的一個通用技法。"開張"也叫"開合"，"開"與"合"是一個共生體，有開必有合，有合必有開。如下面的扇子的由内至外的放射線，

内為合外為開。

"空"字的上部就呈現一種左合右開的放射狀布局，在書法中結構的開合處理技法一般叫"開合"。

"開合"也是布勢的技法，通過開合的布置使得字形或偏旁部首呈現一種态勢。，從而産生一種生動多姿的神采。在這個"空"中上部采取了開合的技法，而下部的"工"字卻相對平穩，于是在對比中變化更豐富多彩。

"開合"的變化也是多樣的，不同的字中也有不同的處理方式，有左合右開的，也有右合左開的，也有是上開下合或上合下開的。還有開中有合合中有開大更複雜的處理技法。

9、聚合

聚合，是指的字的中宮大處理方法。和開合有異曲同工之妙。在"開張"的附圖的放射圖案可知，放射線由外至内就是聚合的态勢。在書法中就是中宮緊聚，如柳公權的楷書。不過書法中的聚合與幾何意義上聚合有區别，其合的中心不一定在字形的中心位置，在一個字形中也可能不止一個。這種處理技法在篆刻中也有所表現。可以說每一種書體和字體中都有這種技法，同樣是通用的技法。

"翼"字寫的非常挺拔，從外形輪廓看左上直右内壓，"甲"字的中豎垂直。注意下部左右兩十字的取勢，左險右略穩，其勢各異但勢分意連。兩橫取上開下合，有拔河比賽之勢。

"凝"字的中間部分的三橫為聚焦中心，其他筆畫呈不同方向放射 。"凝"字的捺畫的捺腳略長而平。在用筆上字形的上部左右各有一個用筆略重的點畫，一點一撇點。

10、長

長，指的是字形。我們知道漢字的字形雖然是方塊字，但設計到具體的字的外形輪廓也是不同的。"長"形隻是其中的一種形式。長形的字多顯得峻拔巍峨，視字的筆畫多寡不同，字形的長闊同樣有區别。如"千"和"覆"字。

"覆"字以上蓋下，字形較豎長。整體看筆畫布置左疏右密。下部左弓右直。重心穩正端莊。空間分割相對均勻。

11、短

短，顧名思義，字形略扁。如"四"字。

"四"字外形輪廓上開下合。左疏右密。中部短撇和豎折橫與橫折豎的橫畫粘連，但幅度不同，用筆左圓右畫方。橫折的折肩取方折勢。

"略"字同樣采取扁勢。"田"部下部右側開口中間十字與外圍筆畫粘連，豎畫收筆清晰。"各"不意足勢活，顧左讓右捺畫收縮，反捺。重心偏上下部"口"中橫折的折肩右伸，用筆方圓兼備。

12、大

大，字形較大的字筆畫較多。字形大者處宜大不宜小。要疏密得宜。

"導"字寫的非常高明。處理大膽。外形輪廓左複雜右垂直齊整。整個字右下部的"寸"字的豎鈎支撐，如高空雜技，險而不倒。

"敏"字，從原理上看非常普通，筆畫較多者密，筆畫少者疏而緊。但作者把右部的文旁做了誇張處理，文部顯得非常醒目，大密大疏，和諧統一，對比感強。

"每"部空間分割均而緊，橫折豎鈎起筆處留空白。右部上下拉長，中疏上下密。

整個字用筆以方筆為主。文旁用筆略重，以補畫少宜疏散之弊。整體處理恰到好處。

13、小

小，字形小者筆畫多少，字形勢态小而緊。字形小，視其筆畫多寡有不同處理，同時也需要根據，在一行中上字或右邊的字形環境采取不同的處理。

"七"，筆畫少，點畫用筆粗而厚重。字形縮小，以獲得緊聚勢，不至于過度空曠。可以說《集王聖教序》中的每個字都是苦心孤詣，匠心獨運的絕妙佳構。"七"字的點畫粗細變化處理同樣表現的非常精彩，苦心經營，禅精竭慮。

"田"字扁方。帶有方框的字一般處理規律是要比其他字形略小一圈，來糾正字與字對比中産生的視覺誤差。所以，帶有方框的字形處理需要收縮外形，不過依據内部點畫多寡，收縮幅度不同。

“田”字的結果處理要注意這樣幾個問題。外框左上角留空；橫折豎的折肩用筆如楷有折钗股的筆力意趣。

中間十字橫與下橫連帶書寫，上下粘連，橫畫略低，空間分割上大下小。。以豎為界，左右空間形态變化不同。整體看，左下角密。

紅點處出為氣孔。

14、縮

縮，一般在技法中指那些為了強化空間分割的對比采取的局部點畫空間收縮密布的處理技巧。有收縮偏旁部首的，有也有收縮部分點畫的。有收縮或伸放，會産生對比強烈的藝術效果，同樣使得字的形勢意更生動活潑，藝術語言豐富。

"耆"（qi），字形豎長。以長撇為界，左上疏，右下密。整體用筆細勁輕靈不失厚重意。下部"日"部中的"3"形符号偏左。内部空間分割左密右疏。"日"部的長方框形态和形态方中見圓，圓中帶方。有曲有直。

"識"字左疏右密，戈鈎取疏勢。中間部分點畫空間分割均勻。下部留空白。線條用筆節奏變化豐富。注意"言"部和"音"部中橫的穿插處理，特别是橫畫的起筆位置。

"言"部的上橫和"音"部的中橫呈左開右合勢。

這個戈鈎的寫法同樣非常精彩，有武庫戈戟之堅挺勁利意韻。

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