文/馬慶雲

3月1日晚間，電影《我愛喵星人》正式宣布上映檔期，3月14日中國内地院線全面上映。該片由韓國編劇導演團隊創作，并且由韓國人氣明星吳世勳主演。此外，中國演員吳倩、宋威龍、鞠婧祎等青年演員，都在這部電影當中承擔角色。而這部《我愛喵星人》的定檔上映，意味着新一波韓流的來襲。

自2016年開始，韓國主創團隊操盤的影視劇作品，暫時無緣中國内地市場。而此時，其實已經積累了不少中國出資、韓方操盤的影視劇項目。當時的影視劇市場當中，韓方操盤的經驗很多方面都明顯高于我方。尤其是在流量明星的打造上，韓方成系統的運作方式，能夠在短期内打造出批量的流量明星來。而韓方在影視劇制作團隊，也能為這批流量明星量身打造影視劇作品。

随着《我愛喵星人》的定檔和即将上映，積壓了五年的大量中韓合拍影視劇作品，都将于今年迎來一次市場的小爆發。數日前，《翡翠戀人》版權方起訴鄭爽，認為這部作品無法播出，跟鄭爽有一定量的原因。顯然，若是沒有出現鄭爽的負面内容事件，這部《翡翠戀人》其實已經進入到了視頻平台的運作上線階段。

2016年之前，大量韓國明星和韓國影視劇作品進入中國院線和視頻平台，對中國内地的娛樂和影視劇市場形成了很大的沖擊力。甚至于國内的同行們出現了談韓色變的狀态。而這批韓國明星和韓國影視劇作品，也确實圈住了很多青年粉絲型觀衆。這種餘熱，一直持續到了今日。那麼，五年之後，韓流再次卷土重來，中國内地的影視劇市場，是否可以頂住新一次的韓流來襲呢？

我個人的看法是，我們國内的影視劇制作水平和制作意識，已經可以和韓國的影視劇同行們并駕齊驅了，新一波的韓流想要通過質量和價位的方式沖擊中國影視劇市場，可能性已經非常之小了。而在流量明星的制造方面，中國内地最近五年，取得了“突飛猛進的發展”。當然，我們最近幾年，尤其是影視行業，也已經開始反思這種流量明星現象。

從影視劇制作的角度講，國内唯一不能和韓國流量明星産業抗衡的地方是，韓國有一個大規模有系統呈金字塔型的流量明星制作流程，最上層的流量選秀，我們顯然已經具備，而金字塔底層的各大公司的流量藝人儲備和小規模、有序化打造，還有很多不足之處。目前，國内不少影視公司和經紀公司都在儲備流量藝人。但很多公司，還停留在儲備階段，缺少在這個階段對流量藝人的宣傳打造和影視劇内容包裝。

韓國方面比我們更進一步的地方在于，他們暫時處于金字塔低端的流量儲備藝人，也能夠和觀衆見面，并且有包裝出來的産品。咱們目前，流量金字塔頂端比較有優勢，底層建設略顯不足。

影視劇制作意識方面，各大影視公司已經積累了較為豐富的經驗，能夠為流量藝人量身打造影視劇作品了。目前，中韓兩國對流量藝人影視劇的打造，走向上略有不同。我們這邊，依靠這些年積累的網絡小說IP内容，直接改編成為影視劇作品，對流量藝人進行包裝。而韓國方面，最近兩年的影視劇内容來看，他們的流量藝人劇作，大多依靠漫畫改編作品和專業的編劇團隊作品。

國内目前，在流量藝人影視劇作品方面，缺少專業的編劇團隊，和量身打造的意識。我們目前主要依靠網絡小說進行改編。這種改編方式，内容可控性強。但是，也容易陷入一種内容質量一般的窘境當中。未來幾年，中國流量明星經紀團隊當中，很可能會加入編劇團隊，專門為流量明星量身打造影視劇内容。

目前，中國兩國的影視劇制作水平，已經處于同一水平線上。五年前，韓流在中國内地“肆虐”，主要依靠的則是韓國流量明星的愛情劇作品。這種甜膩愛情劇，對青少年群體具備天然的吸引力。然而，五年以來，國内的流量明星們，已經把大量的愛情劇套路拍攝成司空見慣的題材内容了。而韓劇方面，則有了新的轉變。

最近兩年來，韓劇新的動向是，向電影題材内容進軍，和向較為深刻的情感題材進軍。說直白一點，韓劇同行們，也覺得那些爛俗愛情偶像劇掉架子。所以，他們開始憑借16集的劇作制作模式，搶奪一些本來是韓國電影的題材内容。與此同時，韓劇開始注重中年情感的表達，而盡量回避青少年愛情模式了。

對于真正的劇迷而言，韓劇質量有了很好的提升。而對于普通流量粉絲的觀衆而言，其實，目前這批韓劇的水平，已經對大家造成了叙事審美上的障礙。青少年觀衆們看習慣了爽劇模式，再看這兩年的韓劇，都不夠爽，都偏重文藝了。而文藝這東西，是有文化差異限制的。很多韓劇内容，放在中國本土，一定會水土不服。

所以，我認為，今年即使有部分中韓合拍影視劇作品上映、開播，也不會形成所謂的第二次韓流。相反，韓劇很可能會讓青少年觀衆覺得不夠爽，繼而被逐漸抛棄。

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