這次我們說一說二胡按弦練習的具體動作，用圖文的方法方便的能直觀的感受，以下之所以借用二胡音位棒來說明動作，是因為這樣看起來會更明了。

由于二胡的琴弦是懸空的，所以對按指一是要追求準确性；二是要控制按指的輕重。在二胡上模拟練習按指動作給大家體現這兩方面的要求（為了方便大家的觀看，我們以二胡音位棒來做圖解）。具體練習可注意以下幾點：

左手要有正确的姿态、手型、指型，左手的四度或五度框架等。相關内容可參見我寫的“二胡左手持琴姿态”等文章。

要使手指的指端正确地按在二胡琴柱圖示上孔的中心，避免手指在前後、左右方向的移動。

在二胡上按指時，手指落指的主要力量來之按指的指根關節。各關節的力量集中到指尖上，避免硬壓、硬打和虛按。各指關節應敏捷、靈活、伸縮自如。除了按指的手指應有一定的壓力外，其它手指(包括保留指)都應放松。還要注意的是，擡指時也應快速而有彈性。(注：若小指短小，則小指可處于平直的狀态)，應該要多練小指的落指動作。

練習按指時要求任何一個按指的手指都應有單獨活動的能力，不能因為某一手指的落下、擡起、移動而牽動其他手指，影響其它手指按指的準确性。

二胡一指按弦練習

二胡食指按弦是左手基本指法之一，非常重要。在二胡上模拟練習時的注意事項前面已提及，這裡還要強調兩點：

.左手下臂與二胡琴柱約成45度角。手腕微凸，用食指的指端(肉墊部分)按指。

.食指按下時，其它手指不宜擡得太高。拇指是否上翹随人而宜，但最好上翹，這有利于小指的按指。

第一把位食指的按指

上圖為第一把位食指外弦按指練習。由于二胡圖示中孔位的定位作用，它的按位對應于實琴上的相應的音位。如上圖中若是D調，則食指是按在“6”音上；若是G調，應是“3”音上...初學者不用擔心找不準音位。

食指後仰按指(大二度)

上圖為F調外弦上第二把位食指後仰的按指練習。練習時食指要迅速且有彈性地按住“4”的孔位(食指應明顯地接觸到二胡音位棒上孔位的邊延)，以保證在實琴上演奏時不出現滑音、虛音(不飽滿音)。在食指後仰時，要注意各指的指距，并且盡量減少2-3-4指往上扯動的距離，力求保持和穩定手型。

這種食指後仰移動大二度的手法在F大調的外弦及降B、降E、降A大調的内外弦上第二把位得到了應用。由于是大二度的音程，在實琴上一般不允許帶有滑音(注意和下圖小二度的區别)。

練習時可分兩種情況進行：

.當按“54”這兩個音時，這時食指應由“5”移至“4”，這樣的練習和“特殊練習”欄目中的“移指練習”沒有區别。隻要在實琴上盡量不出現滑音為原則。

.當按“564”這三個音時，如上圖所示。這時當按下“6”的同時，将食指預先處于“4”音的上方，然後完成按指的動作。這種手法是一種“預備”的按指動作(食指有微小的離弦動作)，練習的目的是能使食指後仰正确到位。食指後仰若能正确到位，則應取消食指離弦的動作。

食指後仰按指(小二度)

上圖為F調第二把位食指内弦按指練習。這種食指後仰移動小二度按指的手法在F大調的内弦及C大調的内外弦上第二把位得到充分的應用。練習的注意點可參照上圖。

注：上圖是小二度音程的變化。

二胡二指按弦練習

中指是四個手指最粗的一個手指，它的力度最強，所以對它的練習應以中指與食指的距離控制為主。不管手指粗或細，用二胡音位棒訓練能使你很好地把握音程。

中指小二度按指

上圖是1-2指間(食指保留，以練習2指按指為主)半音的按指。在第一把位中，諸如G大調(5. 2)的外弦、C大調(2 6弦)内外弦二指的按音都是這樣的指型，這時中指與食指間的距離是半音關系(小二度)。在低把位，二胡的指距較寬，所以1-2指的半音練習并不困難。

中指大二度按指

在第一把位中，諸如D大調(1 5弦)内外弦、G大調()的内弦二指的按音都是這樣的指型。上圖可适用于D大調外弦中指的按指。

中指伸展按指(以D調為例)

上圖為D調(1 5弦)第二指外弦伸展按指練習。練習時，要使中指伸展到位後，再正确地按指(中指應有彈性地、飽滿地接觸到“”孔位的四周邊延)。當在實琴上練習時，可結合“移指”及“滑指”的手法進行練習。

手小者練習時，可不必将食指保留在“6”的音位上。

“移指”和“滑指”的區别是：“移指”時沒有滑音的出現，而“滑指”是讓人聽到有滑音的存在。

二胡三指按弦練習

三指按指除了常見的大、小二度按指外，還經常碰到大、小三度的按音，以及移指和滑指按音。以下都是無名指大、小三度按指的模拟練習：

食指和無名指是大三度按音

上圖是1-3指間大三度的按指(以E大調外弦按指為例)。練習無名指大、小三度按指時，食指應保留。

注：小三度的按音與大三度按指相類似。

F調無名指移指或滑指按音

上圖為典型的無名指伸展按指，即無名指移動了小三度音程。“移指”和“滑指”的區别是：“移指”時沒有滑音的出現，而“滑指”是讓人聽到有滑音的存在。下同。

注：練習時還可将食指保留在“5”音上，但練習的難度增加。

D調無名指移指或滑指按音

上圖也是常見的D調外弦無名指伸展按指的手法，圖中無名指也移動了小三度音程。

二胡四指按弦練習

二胡在低把位時指位非常寬，因而在實琴上練習時，由于小指的力度、靈敏度、獨立性最差，加上小指按弦時伸展不開，缺乏彈性，因此常出現小指按音偏低及虛音的現象。 以下的練習對提高小指的獨立性、靈活度非常有效。

小指收縮按指練習

上圖是G調保留123指的情況下，在外弦上練習小指的收縮按指。圖中當小指靠近無名指按音時，實際上這時按的音是臨時音(可看作是#5或b6音)。練習注意點：

.當小指按指時，要保持各關節的弧形，特别是小指中間的關節不能成下凹狀态。手指較短者，可将手指按音的重心放在無名指上，拇指可适當下移，但練習時間不宜過長。如練習還有困難，可使手掌與二胡音位棒靠近些，虎口和拇指也可适當下移一點，但要注意及時複原。

練習G大調時，可以發現在小指按弦時，中指和無名指容易移位，多練習可以得到良好的改觀。可以在練習D大調的基礎上再來練習G大調。

注：在低把位演奏時，經常用内弦的4指按弦代替外弦的空弦音，以改變不同的音色，所以在練習外弦小指按指的基礎上應結合右手弓法重點練習内弦小指的按指。

小指伸展按指練習

上圖為F調外弦小指伸展按指練習(第二把位)，小指和無名指成小二度、大二度、小三度的伸指狀态。練習注意點：

.虎口放松，練習時應保持虎口的穩定，即虎口不應下移。

.由于小指天生短小，所以按指時要使小指的指端正确地按在二胡音位棒孔的中心，小指端應有彈性地、飽滿地接觸到孔位的四周邊延，一定要伸指到位。這可以防止在實琴上音偏低的現象。

.要注意手型的穩定，小指向下擴伸時，要盡量保持小指各關節的弧形狀态。

.練習時應保留手指，這樣練習的效果會更好，如上圖中是将食指和無名指保留在相應的音位上。

小指伸展實例練習

上圖為D調外弦小指伸展按指練習(第三把位)，小指和無名指成小三度的伸指狀态在實琴上用得非常普遍。

練習注意點同上。

今天二胡的按指圖文結合說明就講到這裡了，明天我們繼續圖文講解二胡的按指技巧。

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