安徒生童話一個茶壺的遭遇?1805年初春時節，百花争芳鬥豔，中國卓越的文學家紀曉岚去世，享年82歲他的一生波瀾起伏，留給後人最偉大的文化遺産，便是24卷《閱微草堂筆記》紀曉岚以優美的文筆，廣博的見識，寫盡了鬼神的情狀，人間的炎涼，時時都有妙語，看了令人捧腹大笑叙事方法天真盎然，雍容淡雅，後來人沒有出其右者，今天小編就來說說關于安徒生童話一個茶壺的遭遇?下面更多詳細答案一起來看看吧!

安徒生童話一個茶壺的遭遇

1805年初春時節，百花争芳鬥豔，中國卓越的文學家紀曉岚去世，享年82歲。他的一生波瀾起伏，留給後人最偉大的文化遺産，便是24卷《閱微草堂筆記》。紀曉岚以優美的文筆，廣博的見識，寫盡了鬼神的情狀，人間的炎涼，時時都有妙語，看了令人捧腹大笑。叙事方法天真盎然，雍容淡雅，後來人沒有出其右者。

天幸​斯文不絕，在萬裡之遙的小國丹麥一座名叫歐登塞的小城裡，一個貧窮的鞋匠生下了一個孩子，取名安徒生。擁擠閉塞的小房間、由死去的伯爵的棺木架改裝的木床、滿滿的書架與貼滿圖畫的牆面，一切顯得貧窮卻不潦倒，狹小卻很溫暖。安徒生的父親在鞋匠從業人員申請表上寫道：“我的妻子和兩個孩子過着衣不蔽體食不果腹的生活，我們窘迫得連火柴都買不起。”

安徒生的父親是個與衆不同的鞋匠，他雖然過着拮據的生活，卻不像其他窮人一樣，靠賭博和酒精麻醉自己。他博覽群書，理想高遠，堅持己見，是個十分理智且有原則的人。他多才多藝，動手能力很強，當過鼓手，吹過長笛，還會寫詩和剪紙。當然了，最拿​手​的還是木匠活。他為安徒生制作了許多會點頭的玩具和木偶，隻要加上發條，就可以跳舞。他經常帶着安徒生去林蔭小道散步，朗誦詩歌，頭對頭默默地看書，直到夕陽西斜。

奈何天将降大任于斯人也，必先讓他吃苦。7歲這年，父親應召入伍，回來後得了精神病，經常在夢中驚醒，大喊大叫，癫狂不已，很快撒手人寰。安徒生含淚埋葬了父親，被迫放下書本，子承父業，十歲便成了一名小鞋匠。跟許多卓有成就的大作家一樣，孤獨是他們必修的功課。安徒生從不跟朝氣蓬勃的男孩兒玩耍，總是一人默默地編着花環。他經常一個人在屋裡待着，享受着獨有的快樂。這些粗野吵鬧的男孩們經常戲弄嘲笑安徒生，還把他的衣服脫掉，檢查他是不是男孩。安徒生将此引為奇恥大辱，一生未能釋懷。

安徒生母親是個高大強壯的普通家庭婦女，她的腦海裡裝滿了各種稀奇古怪的故事。那個世界充滿了各種擁有神奇力量的生命，使得安徒生對所有生命充滿敬畏，甚至能夠感知一草一木的顫動。從母親這裡，他學到了萬物有靈的思想。這種對神秘事物的探索和膜拜，與紀曉岚有着異曲同工之妙。後來的諾貝爾文學獎獲得者馬爾克斯和莫言，也是從這種神秘力量中汲取了源源不斷的靈感。

為了更多​地​接觸藝術，安徒生經常去劇院裡跑龍套，不要一分錢報酬，連個盒飯都沒有。他經常看着海報上演員和劇目的名字，依靠想象力拼湊出一幅完整的故事藍圖，完全沉浸在戲劇的世界裡，任想象力勃發。他把自己精心編造的故事說給女鄰居聽，遭來的卻是冷嘲熱諷。安徒生十分憤懑，哭着告訴媽媽，母親安慰他說，那個女人純屬嫉妒，因為她的兒子不像你一樣擁有創作才華。

1819年初秋，豔陽高照，14歲的安徒生帶着幾件簡單的行李隻身來到丹麥首都哥本哈根，正式開始了“南漂”生涯。當時的哥本哈根遍地老鼠，盜賊橫行，毫無道德規範可言。卻有丹麥最多最大的劇院，令全國各地懷揣夢想的藝術愛好者紛至沓來，趨之若鹜。漫長的冬夜，劇院裡燈火通明，樂聲嘈雜，短短幾個小時的戲劇，演繹着别人的嬉笑怒罵，卻足以讓觀衆沉醉其中，忘記生活的艱辛，酣暢淋漓地愉悅，吸取精神食糧。

安徒生雖然年幼，但他内心成熟，他知道，想要在龍蛇混雜的大城市立足，就必須進入上流社會的圈子。進不了圈子，就得不到資源，就沒有發揮才藝的平台，就會沉淪下流，就會一事無成。他頻頻拜訪了當時所有成名的藝術家，吃了不計其數的閉門羹，時間一長，這個衣衫褴褛的“小乞丐”逐漸引起了一些藝術界大佬的注意，他們給了安徒生一個機會，讓他試着登台表演。安徒生明白，成敗在此一舉，如果抓不住這次機會，他的一生就永遠沒有​出人​​頭地​的機會了。

幸運的是，他的表演很成功，得到了幾乎所有在座大佬的欣賞。一位名叫西伯尼的大導演免費教他歌唱技巧，并且每周兩次邀請他來家裡吃飯，解決了他的溫飽問題。另一位德語教師布魯恩同樣被安徒生的勵志故事感動，為他減免了所有學費。安徒生一邊艱苦學習，一邊努力上進，終于進了哥本哈根的藝術圈。

但是以他目前的藝術才能并不能帶來任何收入，他隻好租住在貧民區的一間儲藏室，隻要不去劇院和戲劇學校，就坐在暗不透光的窄狹房間裡閱讀從圖書館借來的書，或者改寫自己曾經的小作品。盡管居住環境髒亂不堪，周圍鄰居魚龍混雜，他卻沒受多大影響，他後來在自傳裡寫道：“我在夢想之路上快樂生活時，不曾注意到環境的糟糕……事到如今，作為一個成年人，回首往事，我才意識到那是一個足以讓人沉淪到底的深淵。”房東老太太時不時向他要房租，不給就要趕他走，并不理會他的苦苦哀求。

​​​每天都有人在欺辱和嘲笑他，有人往他的鼻子裡塞滿鼻煙，有人抓住他的頭發讓他喝地溝裡的污水，但他不忘初心，一直堅持他的演員夢。直到三年以後，即1821年深秋，涼風瑟瑟，黃葉紛紛墜地，他遇到一位大學教授，教授說，你不适合當演員，你可以尋找另外一條路，比如，當個作家試試。你的特長是寫作，而不是表演。

安徒生震驚了，心中的理想徹底破滅，寒冬來了，他在雨雪紛飛的漫漫長夜裡食不果腹，沒錢租房子，他隻好住在富人的屋檐下，聖誕之夜，富人家燈火輝煌，食物的香氣缭繞在蒼茫的夜空，他仿佛看到火雞身上插着刀叉向他走來，多年以後，他根據這段親身經曆，寫下了傳世名作《賣火柴的小女孩》。不同的隻是，賣火柴的小女孩沒能熬到天亮，被活活凍死在冰冷的街頭，而安徒生度過了漫長的寒冬。

但是寫作之路同樣充滿坎坷。他寫了好幾個劇本，給劇院投寄，一個導演回信說：“你沒有任何想象力，卻像個精神病人一樣迷戀自己的才華。”安徒生讀了，失聲痛哭。

人生如戲，不訴離殇。沒有人會随随便便成功，有的隻是有人雖然經曆了萬般艱辛，依然一事無成，唯餘一身傷痕。成功者都是萬裡挑一的幸運兒罷了。

1829年，24歲的安徒生終于寫了一本暢銷書，名叫《徒步之旅》。在《徒步之旅》中，小狐狸準備外出追尋自己的未來，老狐狸忠告說：“對于你即将進入的圈子，我隻想說一句，永遠不要把注意力放在那些叽叽喳喳的小鳥身上，隻有那些看着漂亮卻沒什麼頭腦的才會把巢築在高處。”

1830年，安徒生開始認真地學習如何成為一個童話故事作家。他寫道：“當我還是個孩子，我最大的興趣就是聽各種童話故事，它們至今都停留在我的腦海裡，揮之不去。那些故事有些并不出名，甚至大多數無人問津。現在，我願意把更多故事融入我的創作中，将它們寫成一部全新的童話故事集。”

1831年，安徒生第一次登上高山，他被壯麗山河所傾倒，他第一次見識到大自然的博大無垠。他寫道：“我站在山頂看到一個嶄新的世界。”“群山伫立，線條筆直而粗犷，郁郁蔥蔥的黑杉渲染着濃墨重彩一般，萬物都在灰藍薄霧中朦朦胧胧而光怪陸離……俨然一幅精緻絕倫的畫作。”

功夫不負有心人。1835年，他的第一部童話故事集《講給孩子們聽的童話故事》出版了。這些故事中包括大家耳熟能詳的《拇指姑娘》《豌豆公主》、《頑皮的孩子》《美人魚》《皇帝的新裝》等等。他給好友寫信：“我已經開始創作适合孩子們愛聽的童話，而且進展順利。在創作這些童話時，我覺得自己仿佛不是在寫作，而是确實在對着天真無邪的孩子們講述這些故事。”

意料之中的是，安徒生的童話故事非但沒能給他帶來榮譽，反而淪陷在一片反對聲中。主要三宗罪。一是口語化。有評論家言辭激烈地指出：“我們堅決反對雜亂無章的表述方式，即便它十分适用于口語表達。”二是兒童本性。當時的主流意見認為，“孩子對自己的重要性是不應該有自覺性的，他們需要監護人的監督和引導。”而安徒生筆下的孩子都是天真爛漫、無拘無束的，不需要任何成人世界的幹擾，也不需要以成人的标準要求孩子的對錯，一切依據他們的天性，率性而為。三是教育與道德觀念。評論家認為孩子的閱讀不僅僅是為了娛樂，父母在選擇兒童讀物的時候還要考慮到它們的教育性和引導性。而安徒生卻用樸實無華的筆調為兒童發聲，讓兒童成為具有獨立性、能說話、會思考的個體。

​​1840年初冬，寒風凜冽，安徒生來到希臘。希臘是神話的故鄉，安徒生在這裡深刻感受到神話故事的美妙和幽深。回去之後，他創作出名留後世的童話故事《醜小鴨》。起初他将這個故事命名為《小天鵝》，直到成書最後一刻才突發奇想地将其改為《醜小鴨》。

醜小鴨的故事可謂婦孺皆知。一隻天鵝從小生活在鴨子的世界裡，由于長得跟鴨子不一樣，鵝立鴨群，于是經曆了各種被冷落和被歧視，痛恨自己為啥生得這麼醜，這麼讨人厭。時間一天天過去，小鴨一天天長大，突然有一天，她站在河邊，發現自己有一身光潔的羽毛，一對修長的細腿，一雙美麗的翅膀。她大膽地展開翅膀，慢慢飛了起來，竟然越飛越高，鴨子們仰着頭，嘎嘎地叫着，顯得那麼渺小，漸漸變成一個個微不足道的黑點。

大鵬一日同風起，不見地上小蝼蟻。

無論來自哪個階層、多大年齡的人都可以在這個故事裡找到自己的影子。其貌不揚的醜小鴨生活在嘲笑和打擊中，最後因為自己的天賦和上帝的眷顧長成了一隻美麗的天鵝，曾經羨慕​的​成為自己所擁有的，再也沒有比這更加美好的事情了。

《醜小鴨》的出版讓他大獲成功。安徒生給朋友寫信：“人們一緻認可了我是最傑出的童話家。我對大家的反應十分滿意！我非常開心，但我覺的不能高興得太早，更大的風浪還在後面，我即便​避不過​，但至少手裡要握緊一塊浮木。”

有一次，一位朋友帶着女兒來到安徒生家中做客，小女孩很友善地将她最喜歡的跳娃娃交給了安徒生，安徒生像變魔術一樣讓這個娃娃在草地上跳來跳去，孩子玩得特别開心，告别時，安徒生給了跳娃娃一個吻别，告訴小女孩母親：“等她長大，可以獨立讀懂我的童話故事時，我怕早已不在人世了吧。若是那個時候，請你一定要告訴她，安徒生是誰，告訴她我們曾經開心地在一起玩耍，我還吻過她的娃娃和親愛的媽媽……”

安徒生一生喜歡遊曆，他說：“陽光将旅行二字寫在嬌豔的玫瑰花瓣上，無異于一場精神洗禮，促使他平凡的生活綻放出别樣的光芒。”他的旅行不是普通意義上的遊玩，而是冒險。他喜歡發掘刺激的新事物，總是樂此不疲地進行着未知的旅途，去那些充滿浪漫主義色彩的地方。他要逃離一成不變的生活，逃離那些無聊的是非。

每次旅行前，他都會制定計劃，他是一個對旅行非常有想法的人，每次出行前，都會考慮此行的目的、時間以及行程。他也是一​個​自由的思想者，再詳細的計劃都不會影響他的随心所欲。旅行激發了他的靈感，讓他獲得了源源不斷的創作源泉。他的旅行更像一場精神旅行，這也是安徒生畢生追求的目标。

旅途之中接觸到的人和事為他帶來深刻感悟和故事素材，透過他們的經曆，他看到世界中許多不為人知的角落，這些角落為他拼湊出一個更廣闊的世界，那裡充滿未知。他将這些角落裡的故事寫出來，形成自己的作品，他将自己變身成為一個雜貨店男孩，喜歡收集各種寫滿字的廢紙，通過那些文字，他讀到各種人的故事，從這些故事裡他看到了人類不可捉摸又千變萬化的本性。

安徒生不僅會寫，而且會畫。現存的他的畫作多達300多幅，這些畫在他的旅行中相當于一部照相機，為了留下美麗的風景和觸動人心的瞬間，安徒生習慣随身攜帶一個素描本，随行随畫。他創作了許多以拼貼畫為主、文字為輔的圖畫書，每一本都是為了孩子而作，整個畫面充滿童趣與感染力，不認字的小孩光看圖片就能理解故事大意，可以識字的孩子則可以通過圖片旁邊的注解加深對圖片的理解。

幽默是安徒生圖畫書的特色之一。他希望帶給孩子快樂​的​閱讀，因此每當内容涉及悲傷成分時，他都以幽默的手法加以改造，讓它看起來頗有喜劇色彩。娛樂性是安徒生創作的又一特色。他不喜歡在給孩子的書中添加任何說教的成分，他認為情感與理智同樣重要，因此，在他的圖畫書中可以看到許多情感上的表達。孩子通過閱讀，可以不自覺了解到許多動植物、宗教或地理方面的知識，這些都不是特意之舉，完全靠孩子的自發習得，因此既可以增長​見​聞又不失樂趣。

​​1873年，擁有一顆童心，寫了一生童話，生活充滿童趣的安徒生老了。最是人間留不住，朱顔辭鏡花辭樹。英雄暮年，悲心不已。安徒生終身沒有結婚，沒有妻子，沒有孩子，他雖然聲名遠播，卻依舊孤獨寂寥地生活在空曠的房間裡，終日呆坐，各種稀奇古怪的想法充斥腦海，像​萎黃​的落葉。他的生活陷入憂郁、沉悶的悲觀主義中，喜怒無常且不可理喻。多年風餐露宿的遊曆讓他患了很嚴重的風濕痛，無時無刻不在折磨着他。他試過許多治療方法，鎮定劑、酒精、放血、海浴，甚至在脖子上放荔枝、吞西班牙蒼蠅、在腕關節放芥末等，然并卵。

安徒生特别喜歡自己的書，而且不容别人不認真對待。在童話集的封面上，他會寫：“我可以提示你一下，現在你手裡已經有了一把可以開啟他的王國和鮮花大門的鑰匙。”若是童話集的主人不愛惜書，他則會惡作劇一般開個玩笑：“書上的污漬如果令你感到羞愧，你要明白，這本書落在你手裡才是最大的羞愧！”

該來的終究會來。

1875年8月4日上午十一點，安徒生永遠地陷入了沉睡，手裡還端着半碗沒有喝完的粥。朋友們為他終得解脫感到欣慰：“一聲輕輕​地​歎息，他走了，這或許對他而言是一種快樂，因為他走得安詳，并沒有感覺到死亡的痛苦……我們所有人都視他為摯友，一生緬懷。願他安息！”8月11日，在哥本哈根的聖母教堂裡，人們向安徒生做最後的告别。包括丹麥國王在内的數千人參加了儀式，他們為安徒生帶來挽歌：“你沒有死去。盡管你将長眠不醒，但在孩子們心中，你永遠活着。”

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