在很多人的印象中,濟公的故事都是以降妖除魔為主基調的,故事中展現了不少他在這方面的法術和神通。現代的影視劇中與濟公相關的類型也是走的這條路線,出現了各種妖魔鬼怪與濟公進行鬥法。然而在濟公故事盛行的古代,故事中的濟公卻并不像是神話故事中的降龍羅漢,更像是遊走四方的大俠。他的各種神通法術的風格也與神話小說《西遊記》、《封神演義》大異,而走的是民間天師神棍的路線。在這種風格影響下,神魔小說《濟公全傳》看起來更像神話版的武俠小說。
首先從外在形象上,濟公就不像是為有神通的高僧,而是瘋瘋癫癫的乞丐和尚。當然這是濟公的基本人設,我們還能夠接受。然而他在故事中還經常關閉了羅漢頂上的三光,讓自己看起來是個凡夫俗子。這在麻痹了故事中對手的同時,也故意的創造了很多诙諧搞笑的場面。這種遊戲人間的風格是濟公故事所獨有的,在一定程度上借鑒了八仙故事中呂洞賓遊戲人間的風格。可這種風格卻與傳統的神話小說大相徑庭,尤其是以《西遊記》和《封神演義》為代表的神話風格不同,讓傳統神話小說的讀者很不習慣。
從法寶和神兵利器的方面上看濟公完全不像是降龍羅漢,不說與法寶遍地的《封神演義》,就是《西遊記》和《八仙過海》這種以兵器為主的模式都不如。影視劇中濟公的僧帽、破蒲扇、破鞋、破袈裟都是他的法寶,然而在古代的濟公故事中卻并沒有如此之多。在濟公的原版故事中隻是僧帽是标準的法寶,用起來的時候瑞氣萬千,發出五彩光化,能夠鎮壓各種妖魔鬼怪。濟公在故事中降妖除魔的時候使用僧帽的次數不少,什麼狐狸精、鼍龍精、白骨神魔都是如此被鎮壓的。而濟公的其它東西都是凡品,與法術無關。
雖然濟公在形象上不像神仙,法寶和兵器上也很欠缺,但是在法術方面還是比較出彩的。隻是濟公的這種法術并沒有傳統神話小說中那種高大上的華麗的風格,而是走的民間低調猥瑣版本。濟公施法的時候不用擺祭壇或造型,是以佛教标準的六字真言開場。一句"唵嘛呢叭吽"後,各種奇奇怪怪的法術便施放出來。這些法術種類繁多,在不同的場合使用用不同,基本上都是比較低端實用的類型。其中神行術、分身術、替身術、定身術等都是比較常用的,而破法術、落寶術則是在防禦對方攻擊時采用。
神行術是濟公最常用的,他不但自己用,還用在幫他的人身上。這不需要像《水浒傳》中神行太保戴宗那樣在腿上貼馬甲,隻需要一句六字真言,人就能跑得飛快。濟公不僅在趕路過程中用神行術,在打架的時候也用。他打架的時候把神行術跑得飛快,圍着對方打轉,讓對方的刀劍砍不到他。然後趁着空隙便用拳頭騷擾别人,完全是流氓打法,讓人防不勝防。如果遇到高手,濟公就将神行術和分身術混用,讓對方不知道砍哪個濟公才好。這種打法在濟公對付李涵陵門下的道士時就用過,搞得對方無可奈何。
濟公打架不與人剛正面是最大的特點,這與孫悟空喜歡正面硬剛的風格截然不同。可是他在與别人對戰的其它方面又高度借鑒了孫悟空的辦法,很多地方都仿照《西遊記》的場景。其中定身術是最高頻率的法術,無論是對付要魔鬼壞,還是妖道土匪,濟公的定身術都無往而不利。這方面完全是孫悟空定身術的翻版,隻是孫悟空喜歡吹氣,濟公喜歡念六字真言而已。在替身術方面濟公也是跟孫悟空學的,而且發揚光大。他不僅把周邊的石頭、家具搞成替自己挨打的替身,就連周邊的道童和家丁的活物也不會被放過。
面對對方的法術和法寶攻擊時,濟公有時也會選擇正面破解的做法。一種是借鑒于《水浒傳》中入雲龍公孫勝的手段,直接以法破對方法術。這種法術用來應對對方施法召喚飛沙走石、陰兵鬼差、妖魔猛獸等場景下,直接将對方的法術化解為無形,還原成各種紙質的符咒。也有時候将對方的法術反彈回去,來個"以彼之道還施彼身"。妖道張妙亮就是死在濟公這招之下,被自己的火龍活活燒死。另外一種是落寶術,來自于《封神演義》的情節。這能讓攻擊濟公的法寶憑空掉落,法寶的主人喪失攻擊手段。
濟公的法術中最有特點的是五行搬運術,能夠憑空偷竊别人的法寶。這個法術在濟公故事的後期用的比較多,實用性很強。濟公故事的後期遇到的道教高手不少,他們都有自己的法寶。雖然大多數法寶能直接被落寶術破掉,還有少部分威力也是很大的。濟公常将替身術與搬運術混合使用,先使替身術引對方施放法寶,然後用搬運術把法寶偷走。這種手段雖然比較猥瑣,卻很有效。這種搬運術可以距離對手一段距離施法,比孫悟空變換外形後盜寶要方便很多,算是濟公的一個特殊技能。
另外一個神話故事中比較少見的技能便是托夢,這種托夢算是在傳統鬼故事上的創新。一般而言托夢的主要操作者都是死去的靈魂,如《西遊記》中烏雞國國王給唐僧托夢,《聊齋志異》中死去的父母給兒子托夢。濟公的故事中是他自己親自托夢,在夢中指點知府、縣官、衙役等破案抓人。這一般是用在濟公不方便出場的場合,使用場景更像是武俠小說,比如《三俠五義》中錦毛鼠白玉堂夜闖開封府給包公留言。總的來說濟公故事更像是帶着神話色彩的武俠小說,而不是真正的神話故事。故事中的情節也是多圍繞人間事而發生的,各種鬥法更像是武功對戰的升級版本。
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