ZBrush中的概念

我認為制定計劃和可視化初始概念非常重要。所以在我開始使用幹淨網格進行建模之前，我曾在ZBrush工作，開發概念的比例和衣服等方面。使用ZBrush而不是在紙上或在Photoshop中繪圖感覺更舒服- 這就是我在ZBrush中使用概念的原因。在3D中實現它的主要好處是我可以很容易地改變事物; 我也可以從任何攝像機角度檢查模型。

在ZBrush中，我使用了basemesh，改變了比例，并使用Mask Extraction，DynaMesh，ZRemesher和shadowbox來添加所有額外的形狀。此時我并不關心拓撲或精細細節，因為可視化形狀，比例和我需要做的事情是此步驟中唯一關注的焦點。

你可以在ZBrush中輕松制作任何網格

在Maya中建模

在ZBrush完成概念工作後，我将網格導出到Maya進行重新拓撲工作。在我将它們導出之前，我使用ZBrush中的DecimationMaster插件來減少多邊形，但保留所有細節。然後，我将它們用作Maya的指導，用于修複工作。現在，我不需要考慮或擔心比例，我隻是花時間為Bane創建幹淨的網格。

Maya不是這一步的唯一選擇; 您可以使用您熟悉的任何3D軟件。創建幹淨且可接受的網格是此步驟的主要關注點。

對于他的襯衫，我從ZBrush中的概念雕刻中複制了網格，然後使用ZRemesher并投影了一些細節，然後修複了Maya中的一些邊緣。這一步很慢，對我來說并不容易，但是在我的工作過程的其餘部分，花一些時間在基礎上工作非常重要。

我使用了Maya 2014中的新建模型工具包進行重新拓撲工作

在ZBrush雕刻

這是我在這個項目中最喜歡的步驟之一。在Maya完成建模工作後，我将所有幹淨的網格重新導入ZBrush，然後開始添加細節。我研究了很多來自電影和谷歌圖像的參考圖像。一開始，我計劃使用Marvelous Designer來制作衣服，因為它是一個非常酷的工具，我想學習如何使用它，但我決定手工雕刻ZBrush。我隻想在這一點上練習雕刻。

對于襯衫，背心和褲子的精細細節，我在ZBrush中使用了Surface Noise工具，這對于添加精細細節非常有用。我使用了UV模式，在那裡我使用UVMaster在ZBrush中打開模型，然後應用了alpha圖像。此時，我使用了Surface Mimic的16位位移圖像。您可以從那裡購買高度定義的顔色，正常和位移圖像，這非常好。當我使用表面噪聲工具時，我在ZBrush中添加了一個圖層，因此我可以在将噪聲應用到網格後編輯強度。

我還使用IMM畫筆向網格添加了更多内容。我在Maya中建模然後在ZBrush中創建了一個IMM畫筆，然後将網格拖到我想要添加它們的地方非常容易。

最後的Bane ZBrush造型

使用alpha圖像在ZBrush中添加表面噪聲

在Maya中創建IMM畫筆

UV布局

當我完成建模和雕刻時，是時候打開UV了。對于UV工作，我大部分時間都使用Headus UVLayout。您可以在對稱中工作，它非常簡單易用。我也為Headus安裝了Maya插件，因此我可以在這兩個應用程序之間發送網格。

當我打開UV時，我試着明顯地打開它們，這意味着當其他藝術家看到UV時，他們應該知道哪個外殼是網格的哪個部分。然後其他藝術家可以在3D模式和UV模式下工作而不會産生任何混淆。

另外，我使用了名為UV deluxe的Maya插件，在Maya中編輯UV時非常有用。您可以傳輸UV平鋪，匹配UV外殼的大小，等等。在處理UV時，它可以節省大量時間。

我在其他瓷磚中組織了UV，但我沒有使用多UV瓷磚，相反，我為每個UV瓷磚使用了不同的材料。我隻是移動到不同的瓷磚看清楚。

在Headus UVLayout中展開UV，然後在Maya中清除它們

MARI中的紋理

對于紋理，我使用了MARI。它是一個非常好的紋理工具，我真的很喜歡紋理階段，當我使用它時。在MARI中，我使用了大量的圖層，包括蒙版，顔色調整工具和程序圖層。我真的很喜歡使用圖層因為我可以随時更改所有内容，我可以使用大量顔色或混合模式或程序模式的大小進行測試。在MARI中，您可以嘗試使用大量畫筆，還可以導入任何圖像以投影到紋理圖層上。我使用了大量的紋理源圖像和alpha圖像。當我使用

遮罩層時，我也經常使用alpha圖像。

MARI的另一個好處是你可以用幾個着色器和燈光測試着色。創建一種類型的着色器，然後連接紋理通道，如漫反射，高光和普通。這很好地檢查最終的外觀。外觀不會在Maya中顯示正确的外觀，有很多渲染工作，但它可以幫助您處理

紋理。

MARI非常适合在3D或2D模式下進行紋理處理。您還可以控制圖層以更改所有細節

在Maya中使用V-Ray進行Bane着色

回到Maya，現在是時候對我的角色進行着色了。我為這個項目使用了V-Ray for Maya。我不擅長着色或渲染，所以這次我想自己學習。我為他的皮膚使用V-Ray材料用于除VRayFastSSS之外的所有網格。

在我為他添加顔色之前，我首先測試了位移和法線貼圖。我在ZBrush中生成了一個位移貼圖作為32位貼圖，因為它提供了更多細節。然後我在ZBrush中生成了一個法線貼圖，并在Photoshop中使用xNormal插件創建了一個法線貼圖，然後将它們混合在一起。

在V-Ray中，正如您在圖像中看到的，我檢查了Shape節點中的位移選項（我可以控制那裡的位移設置），還有32位地圖，我檢查了允許負色設置在文件節點中。

在我使用位移和法線貼圖測試渲染後，我添加了一個基于MARI中漫反射貼圖的高光貼圖。對于鏡面反射，我打開菲涅耳，這對于獲得逼真的外觀非常重要。然後我添加了顔色紋理，并通過小的設置更改測試了幾次，直到我得到了我想要看到的内容。

V-Ray置換圖測試采用32位地圖和顔色測試

使用漫反射，鏡面反射，法線和置換貼圖進行V-Ray渲染測試

造像

那是時候讓他為最終形象。我在Maya中創建了一個簡單的骨架，因為他的姿勢不會是動态的。添加關節後，我在某些部位編輯了皮重，以保持正确的體積和形狀。加權完成後，我然後設置最終圖像的攝像機角度。我選擇了一個低角度給他一些

重量和力量。

在我對他的姿勢和相機設置感到滿意後，我移動到最終的渲染設置來渲染所有的通道。

在Maya中創建一個簡單的骨架來構造角色

V-Ray渲染和後期制作

為了給Bane的最終造型創造氣氛，我需要用不同的燈光設置測試場景。

我使用了V-Ray Dome Light來填充基礎環境光，然後我使用了幾個V-Ray Rect燈來照亮所有的關鍵，填充和邊緣燈。修複了燈光設置後，我在渲染設置選項卡中添加了渲染元素。

我想在Photoshop中使用所有傳遞進行複合，所以為了以防萬一，我使用渲染元素渲染更多，然後我需要。我用32位多聲道EXR格式渲染，然後我在Photoshop中打開它們，這樣我就可以将所有傳遞作為一個層來處理。

然後，我在Photoshop中使用了大量的顔色調整工具，然後添加了背景顔色和紋理以創建最終外觀。就是這樣！感謝您閱讀我對Bane的分步教程。

最終照明設置和V-Ray渲染元素（通過）

在Photoshop中使用所有渲染過程進行最終合成

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