2019年2月16日，電影《地久天長》的主演王景春、詠梅包攬了第69屆柏林國際電影節最佳男演員銀熊獎和最佳女演員銀熊獎。一部電影，誕生了一個影帝、一個影後，這絕對是華語電影史無前例的殊榮。

王小帥執導作品的一大特點就是關注城市“邊緣人物”,他喜歡将鏡頭去對準那些在都市角落裡被主流社會忽視的邊緣人物,并盡可能地去還原、去展現他們的生存狀态以及精神風貌,從而袒露他們生存的窘迫及支離破碎的精神狀态。

《地久天長》講述的是患難與共的兩個家庭因為一場意外從而被迫疏遠，他們在時代的滾滾洪流下經曆痛苦與磨難，人世間的變化誰也無法掌握，最終選擇面對真相，坦蕩向前的故事。

劉耀軍與沈英明兩家人不但是鄰居、更是摯友，兩家兒子沈浩和劉星也是同年同月同日生。可由于一場意外，劉耀軍的兒子劉星意外身亡，兩家人的命運被這一次意外所改變。劉耀軍夫婦。歲月變遷，容顔已老的他們再次相聚，當年隐藏的真相因為沈浩的坦誠而揭開。人間世事無常，兩家人曆經滄桑、時代在變遷，歲月與生命滾滾向前......

對于《地久天長》的創作初衷，王小帥自己曾這樣表示：

随着改革開放的四十年，中國已經形成了新的家庭結構和社會結構，我才有意識到一個新的時代要開始了。老百姓生活在其中，他們對這樣的一個全新的結構是怎樣的感受？希望通過時間去感受人和人之間、以及人類自身的命運的無常，有些不是自己能掌控的，可能一點點的變化，就可能改變一個人的人生，這一點是時間的積累才能看出來的，也和我構思的這個故事的劇情很貼切。所以從那個時候開始，我着手創作《地久天長》。

簡單來說，電影所展現的主旨可以簡單地分成兩個：

1.歲月變遷，在時代的滾滾洪流中那些“邊緣人物”對于時代變換的感受；

2.命運變化無常，盡管有些事不是自己能掌控的，但隻要還活着就得向前看，并且報以善意。

那麼電影《地久天長》是如何展現自己的主旨的呢？

①片長

電影的時長為175分鐘，差不多剛好三個小時，用這三個小時的篇幅去展現三十年歲月的變遷，确實可以讓觀衆有一股“歲月流逝”的代入感。

②叙述線索

一般想展現“歲月變遷”的作品通常都會以時間順序為叙事線索，可《地久天長》的叙述線索并不是時間，而是主人公劉耀軍和王麗雲的情緒。不但如此，《地久天長》也沒有使用字幕去給觀衆一個明确的時間，而是做出了許多時間上的留白，讓觀衆自己從人物周圍的環境、人物的面部狀态（年齡）以及人物對白去推測此時的大概時間。

不想用字幕去交代時間地點，我就是這個故事的講述者，我認為觀衆沒必要去把這些東西搞得太清楚，就去看這段遭遇這段情感就可以了。

以主人公的情緒為叙事線索，将情緒相通的内容通過剪輯拼接在一起。這樣電影所展現出來的人物情感，可以與觀衆的情感相通。這種剪輯語音，将熒幕内的角色與大屏幕外的觀衆緊緊地連在了一起，代入感十分強烈。

①搭建場景

《地久天長》時間跨度大，要想保留電影的代入感，就必須盡全力把多個時代的氣氛統統展現出來。所以電影基本上恢複了不同時代的道具陳設和環境。

導演王小帥：拍攝前我們查閱了大量八九十年代的照片，大部分都是外國人拍的，極為觸動内心

不但如此，為了讓電影更加有煙火氣，當所有的場景都搭好之後，導演讓劇組在裡面住了幾天，“摸摸牆，用一用那些老道具，讓它變得有人氣，像真的回到那個年代”。據導演王小帥本人說，電影裡出現的所有道具都真的可以用，蜂窩煤也是燒過的，菜也真的是屋子裡的鍋做的。

這也是為什麼《地久天長》看起來如此真實，每一幀都像是生活。

②拍攝手法

影片用了很多種拍攝的手法，而每種不同的手法都帶着不同的目的。在劉耀軍和王麗雲滿大街去尋找劉星時，這個鏡頭是手持拍攝的，鏡頭就在人物的背後，觀衆的視角就跟着人物，再加上手持鏡頭特有的晃動，從而讓觀衆也和人物一樣有一股緊張感。

手持鏡頭

在劉耀軍到處尋找王麗雲、以及劉耀軍得知兒子劉星帶着一幫狐朋狗友回家的時候，同樣都是采用手持鏡頭的拍攝，目的與效果也基本一緻。

而在電影23分鐘的時候，劉耀軍和王麗雲坐在屋子裡陷入了沉默，可窗簾被風吹動，鏡頭也随着屋子裡的水起起伏伏，上下晃動。正是在這種上下晃動中，影片進入了回憶部分。鏡頭的晃動、窗簾的飄蕩、水面的起伏與兩個角色的沉默形成鮮明對比。用動景去烘托人物的心境，暗示兩個人雖然安靜地坐在椅子上，但是内心卻是十分起伏的。

這些拍攝手法的運用，效果也很明顯：即使鏡頭裡的人物沒有一句話，但是觀衆也可以感受到場景裡氛圍，從而更理解人物的心境與窘迫。

③光線

電影裡燈光線的運用十分明顯：烘托人物心境。

這裡舉一個最明顯的例子：

在電影106分鐘的時，此時正是大年三十，一年中最熱鬧的時候，小孩在鬧着玩鞭炮、門外張燈結彩。而劉耀軍與王麗雲兩口子坐在桌前，燈光昏暗。因為他們今年失去了自己唯一的孩子，生活已經失去了色彩；

而電影在208分鐘時，劉耀軍與王麗雲再次回到了熟悉的房子，同樣的桌前。可屋内一片敞亮，劉耀軍夫婦的神情也比當初要開朗了不少。這裡不但是烘托二人已經看開了不少，還暗示沈浩接下來會将當年的事實告訴夫婦兩，有一股真相即将呼之欲出的敞亮。

三.人物的塑造

①演員

柏林電影節影帝影後都在這部戲裡了，王景春和詠梅在電影裡的表現就無需多言。

王景春本人曾經說過：為了更加貼合電影裡那個年代劉耀軍的身形，在一個月内減肥30斤從而讓角色更加真實；不但如此，在電影裡劉耀軍工作的全部的戲份均是由王景春親自出演，因為他早在92年的時候就已經是位合格的電焊工人（擁有五級焊工證），甚至還有過工作經驗，這也是為什麼電影裡的角色也如此有煙火氣。

為了電影的真實感，王源的表現也可圈可點，少年時期的迷茫與叛逆全寫在臉上了。他為了這部電影也付出了許多：比如親自體驗海邊孩子的生活，去騎摩托車、去釣魚，還堅持吃海邊特産，從而達到爆痘的目的。

②對白

影片的對白也十分深刻：

當被問起王麗雲的生活狀态時，劉耀軍回答道“對她來說，時間已經停止了，剩下的就是等着慢慢變老”。王麗雲在失去自己的唯一的兒子時（自己已經無法生育），就已經失去了生活的盼頭，時間對于她來說早已無足輕重。

當劉耀軍與王麗雲坐飛機回老家的時候，飛機颠簸了好一會兒，此時王耀軍和王麗雲握住了對方的手。王麗雲突然笑道“你說，我們居然還會怕死”。

這句台詞不但是王麗雲對自己窘迫生活的挖苦，更是一語道出了整部電影的主旨：隻要人還活着，就得面對生活。

劉耀軍是典型的父親形象：話不多，卻抗住這個家庭的艱辛；王麗雲也是很真實的母親形象：處理家務、照料家庭瑣事、守護好這個家。也正是通過塑造出如此真實的人物，才更加自然、真實地将電影主旨表達出來。

文|映畫情報局

（原創不易，抄襲必究）

電影《地久天長》的又名《So Long, My Son》，由衷地佩服這個譯名，當電影結尾的時候兩個名字都打在大銀幕上時，不得不讓人感歎時間的流逝與歲月的變遷。

在經曆喪子之通的耀軍和麗雲，似乎有些太過善良。面對如此大的一個打擊，他們并沒有選擇對英沈明、海燕兩口子表示過一絲憤怒和怨言，甚至還對沈英明說“隻要活着，這件事一個字都不能對浩浩說！”，他們選擇将傷痛留給時間，讓時間的長河去沖淡内心的傷痕。

在劉星的墳前，劉耀軍與王麗雲祭奠了自己的孩子之後，選擇将作為貢品的水果給吃了，這也标志着二人已經與過去和解。而電影的結尾，領養的“劉星”帶着女朋友給劉耀軍打電話，他們的對話如同正常的家庭一樣和諧、平淡。王麗雲那句“星星啊，爸爸媽媽想可你了”原本是一句十分平淡的話，卻迸發出了這部電影裡最讓人潸然淚下的力量。

盡管命運給這個家庭開了一個無情的玩笑、盡管劉耀軍經曆了三次喪子之痛，可生活仍要繼續。

村上春樹曾在《挪威的森林》裡寫道“死并非生的對立面，而是生的一部分”。這句話可以放在自己身上，也可以放在别人身上。生與死輪回不止，留給人的痛苦也隻能倘若接受，必須要學會與過去和解。

生活就是這樣，無論歲月如何流逝、時代如何變遷，生命也得滾滾向前。曆經滄桑、歲月靜好，我們地久天長。

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