要想學好中國寫意畫,首先要從基礎入手。本章将詳細地講解用筆技巧,以及色與墨的基本調和技法,幫助初學者更好、更快地掌握基礎知識,為後面的寫意畫創作打好基礎。
1. 用筆技法
如何握筆
2.基本運筆技法
中鋒
筆杆垂直于紙面,行筆時鋒尖處于墨線中心。用中鋒畫出的線條挺勁爽利,多用于勾勒物體的輪廓。
側鋒
筆杆傾斜于紙面,筆鋒和筆肚接觸紙面。側鋒運筆用力不均勻,時快時慢,時輕時重,筆鋒常偏向線的一邊,其效果毛、澀,變化豐富。由于側鋒運筆使用的是毛筆的側部,故可以畫出粗壯的線條。
藏鋒
藏鋒,筆鋒要藏而不露,畫出的線條才沉着含蓄,力透紙背。
露鋒
與藏鋒的運筆方式剛好相反,它以筆尖着紙,故意露出筆鋒,收筆時漸行漸提筆杆。以這種筆法畫出的線條靈活而飄逸。
逆鋒
行筆時筆尖逆勢推進,使筆鋒散開,筆觸中産生飛白。這種點、線具有蒼勁生辣的筆趣。
順鋒
順鋒運筆與逆鋒相反,采用拖筆運行,畫出的線條輕快流暢、靈秀活潑。
3. 如何運筆
運筆的快慢、提按、轉折、順逆、虛實都是由運筆的節奏變化産生的,在節奏變化中最明顯與最重要的是快慢的變化。
快慢
指行筆過程中上下左右前進速度的急緩,即行筆的快慢。快則流,慢則留;快則光,慢則澀。
提按
指入筆、行筆、收筆中起伏、輕重的力量。提為起,按為伏;提則輕,按則重;提則虛,按則實。
轉折
筆鋒轉換時向上提筆或向下按筆的力量不同,線條也會呈現出不同的效果。在筆鋒轉換時提筆轉過去為“圓轉”,反之,按筆轉過去為“方折”。
拖筆
拖筆多用于畫滑線,是一種靈活運筆的方法。拖筆時握筆要高,筆鋒一着紙即可,不能停留,這樣才能顯得流暢而靈動。
4. 線條的練習
線條就像畫中形象的骨骼。是骨,就必須有骨氣,骨氣最能表達畫中形象的内 在活力。線條的不同變化,正傳達了不同的活力,而線條的變化也正是用筆的變化。
用筆的過程中先按筆、後提筆,表現出飛白的質感。
波浪線條
方向的轉換
水紋線條
從中心向外圈旋轉
1.2 墨
中國畫通過墨的幹、濕、濃、淡、清來體現物象的遠近、凹凸、明暗、陰陽、燥潤和滑澀。墨分五色:清、淡、重、濃、焦,而決定這五種墨色的關鍵是墨中水的比例。本節将詳細介紹墨色的調和方法。
墨分五色
“墨分五色”更多的是讨論墨色的深淺,常常指“焦、濃、重、淡、清”。焦墨是半幹的墨汁,烏黑而有光澤;濃墨是深黑的墨汁,加了水分而不顯光澤;重墨含水比濃墨多,色相稍淺;淡墨的含水量較多,色相更淺;清墨隻有極淡的墨迹,甚至全是水。
焦
濃
重
淡
清
2.調墨技法
1.選好筆,放入水中按壓,将筆毛散開,這樣可以将筆腹中殘留的顔色洗淨,以保證不會有其他顔色殘留。再收筆,在筆洗的邊緣擦(刮)兩下,以減少毛筆上過多的水分。
2.淡墨。用筆尖蘸少許墨,在盤中與清水調和,使墨汁浸入筆肚。
3.重墨。再蘸墨汁,在淡墨的基礎上繼續調和。
4.濃墨。需要多蘸墨汁,再在盤中調和,墨色便愈來愈濃重。
3. 墨法
墨有破墨、積墨、潑墨、宿墨、濃墨之法。墨之韻味與節奏可産生淡雅、沉厚、豐富、淋漓、滋潤等各種不同的藝術趣味,并以此表現物象的某些形體與質感、意境與情趣。用墨的訣竅是在變化中求統一,這種變化可以是各種墨色之間的對 比,也可以是墨色本身的韻律感、豐富感、肌理感,因而用墨一般有兩種傾向,一種是對比中求統一,另一種是統一裡求變化。
破墨法
破墨法是指在作畫時,趁前面的墨迹還沒有幹的時候,接着又畫上一層墨色,使畫面中的水墨達到相互融和的效果,墨法中最常用的是破墨法。由于生宣紙的滲化性與排斥性,水分的含量及落筆的先後不同,可使濃淡之墨在交融或重疊時産生複雜的藝術趣味。
積墨法
積墨法是指各種不同墨色、不同筆觸在不斷交錯重疊後産生的特殊藝術效果,給人以渾樸、豐富、厚實之感。積累時每一層次的筆觸的複疊,一般在前一層次的筆觸幹時才進行,而筆觸的相疊必須 既具形式感又能表現物象。
潑墨法
潑墨法是指随筆将多餘的不勻之墨水揮潑于宣紙上的作畫方法。這種揮潑而成的筆痕、水痕,有一種自然感與力度,具有很大的偶然性與随意性,是作者有意與無意的産物,容易出現既在情理之中又在意料之外的效果。
宿墨法
宿墨即隔宿之墨,墨汁存放時間較久,水分蒸發而濃縮,墨色最黑。宿墨常用于最後一道墨,用得好能起到“畫龍點睛”的作用;但因宿墨中有渣滓析出,用不 好極易枯硬污濁,故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善用宿墨,每于畫面濃墨之處點之以宿墨,使墨中更黑,黑中見亮,加強了黑白對比,使畫面更加神采煥發。
濃墨法
以濃墨法描繪物象,落墨較重,可使畫面厚重有神。用濃墨要“薄”,即筆法靈活。隻有幹、濕、深、淺變化有緻,才能濃而不凝滞。
4. 色墨結合
顔料和水墨相結合,會出現新的色值和特有的韻律。這裡介紹幾種主要顔色與墨混合的效果。
(素材來源于中國畫大全,已購買版權)
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