在楷書書法中，很多字的偏旁是不規則的，有些偏旁作為獨立的字書寫時本身就不好寫，所以在作為偏旁處理時就要注意其特殊的技法，一旦掌握了其特殊的結構要求就會使整個字寫出來協調美觀。本章節主要講一下“力、蟲、心、牙、刂”五個常見特殊偏旁的處理方法。

（1）作為獨體字時。“力”本身是一個獨體字，在書法中經常用到。在書寫時要注意三個規則：一是第二筆的撇畫來要過長，最好不超過首筆長橫；二是撇筆同橫畫的交點同橫折鈎的出鈎點在一條垂直線上；三是撇筆的出頭、亦即在橫畫上部露出的部分不要過長。做到上述三點，寫出來就會重心平穩、内斂含蓄（如下圖）。

但是，古人書法作品中也有其他處理方式。比如歐陽詢在寫這個字時多将撇筆寫地比較誇張，一般都超出上邊的橫畫，為也整個字的重心平穩，他就将上邊的撇和橫的交叉占向左偏離，同下邊的出鈎點不在一條直線上。這樣寫法，雖然整個字看起來重心沒有問題，但字形卻不美觀（如下圖），我個人不主張這種寫法。

（2）作為 右偏旁時。是書法中比較多見的情況，書寫時也有兩要領：一是左邊偏旁要收緊，以避讓右邊的“力”偏旁；二是右邊的“力”旁要下沉，将撇筆拉長，一般要包過左邊的偏旁，以形成穿插避讓之勢，整個字就顯得很緊湊。這種情況下，力字旁撇與橫的交叉點一般會向右偏離下邊的出鈎點（如下圖）。

歐陽詢在寫這個偏旁時，往往會将力字旁的撇筆收縮，且穿插在左邊偏旁的筆畫裡，看起來仍然是感覺有些不舒展。王羲之的小楷裡也有這樣的寫法，但他卻将彎鈎筆畫下沉，仍然有包容左邊筆畫的趨勢，看起來就舒服很多（如下圖）。

（3 ）作為 下偏旁時。力字作為下偏旁的字也很多見，在書寫時基本同獨體字，但要根據上部五嶽派人筆畫多少和字形大小适當進行收放（如下圖）。

（4 ）作為左偏旁時。力部作為左偏旁的字很少，比較常用的字就是這個“加”字，在書寫時需要将其重心向右傾斜，也就是撇與橫的交點要向右偏，以同右邊的“口”形成呼應之勢。同時，右邊的“口”要向下沉，至少不能高于左側。

蟲字，無論作為獨體字，還是作為偏旁，簡體字與古文寫法略有差别。作為獨體字要三個重疊，而且往往要在首筆加一小撇。但無論它以何種形式出現，要寫好這個字或者偏旁，關鍵一筆在最後的“點”，不能寫的太随意，過于向右整個字就會松散，過于向左則顯得拘謹。

（1）作為獨體字時。要注意三問題：一是第一筆豎畫的起筆點、第二筆提畫的起筆點和最後的點要基本形成一個正三角關系，提畫盡量稍向右上傾斜，不能寫得過平；二是最後的點起筆的尖鋒要指向上邊第二個豎與橫的交點；三是上部的“口”不能比下邊大（如上圖）。

（2）作為左偏旁時，一般要收緊了寫，且往往上寫，以避讓右邊的偏旁。這時，最後的點就要向左靠，提筆相對也會向右上傾斜的角度加大一些（如下圖）。

（3）作為下偏旁時，在古人書法中不多見，但現代 簡化字中很多。書寫時同獨體字差别不大，但一般要寫扁一些，首筆豎畫出頭不要太大（如下圖）。

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