【主演】梅蘭芳(1894-1961)，名瀾，字畹華。原籍江蘇泰州，長期寓居北京。出身梨園世家。8歲開始學戲,11歲登台。從吳菱仙學青衣，後受教于王瑤卿，向唱做并重的花衫路子發展。早年曾試演《一縷麻》、《鄧霞姑》等“時裝戲”，後又創演《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》等“古裝戲”。梅蘭芳在舞台上創造過衆多中國古代婦女的優美形象，他的表演不是在模仿女子，而是在創造中國女性的本質和意象，力求傳達中國女性的溫柔、含蓄、高雅等特征。他把觀衆當作一面鏡子，傾聽觀衆的批評，完善自己的藝術。他的嗓音脆亮甜潤，唱腔韻味醇厚，念白吐字清晰。扮相極佳，台風優美，功底深厚，文武昆亂兼長。他提高了京劇旦腳的藝術水平，使京劇從以生腳為主改變為生旦并重的格局。梅蘭芳的藝術具有博大精深平易近人的特點，形成雍容華貴、柔中帶剛的風格，世稱梅派。代表作有《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》《霸王别姬》和《洛神》等。昆劇代表作為《遊園驚夢》。著作有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳戲劇散論》、《舞台生活四十年》和《梅蘭芳演出劇本選集》。

【劇情】杜麗娘偕侍女春香至後花園賞春，被良辰美景觸發傷春之感；遊倦回房，夢中與書生柳夢梅在花園相會，兩情和洽，花神護佑，終被其母喚醒。

【賞析】昆劇《遊園》、《驚夢》源岀湯顯祖傳奇《牡丹亭·驚夢》，因為它們的故事可以自成段落，曲牌也可斷開，就往往單獨演出《遊園》，從而形成可分可合的《遊園》和《驚夢》兩出戲。《遊園》之所以能夠單獨演出，因為它是《牡丹亭》全本矛盾的開端，它細緻地描繪了一個貴族少女傷春的微妙心理，由此才産生了情殇、幽媾、回生等曲折遭遇。《遊園》借景抒情，多曲子，人物一路遊賞，又多身段，可謂歌舞精妙，意境深邃。況且角色又少，故盛演不衰。《驚夢》的構思奇特。它不是麗娘人做夢，柳夢梅在異地也同時做夢，兩人的魂魄由睡魔神勾引，進入同一個夢境。而《驚夢》的表演要比别的夢境更細膩真切些，因為日後柳見到杜的畫像，杜的香魂見到柳在叫畫，都要憶起在夢中會過的情人來。表演的細膩主要指面部表情的細緻多變。據白雲生說，《驚夢》中雙眉的運用多在眉頭，少用眉梢。杜的雙眉微蹙表示懷春幽怨，柳的眉頭微動則表示感情洋溢。又如眼皮的運用，杜因嬌慵而低垂，柳則陶醉而微眯。如此等等。再者，昆腔木來就細膩婉轉，《遊園驚夢》尤甚，它“被之管弦，又别有一種幽深豔異之緻，為古今諸曲所不能”。凡此種種，使《遊園驚夢》成了昆劇的經典作品，昆劇閨門旦無不以演好杜麗娘為最大心願。其中梅蘭芳所演更是出類拔萃。

梅蘭芳在《遊園驚夢》中的情感處理切合劇情和人物，脈絡清晰，層次分明。在遊園時含蓄些，僅僅流露些微惆怅，體現“搖漾春如線”的意境。遊畢回房，春香離去，杜麗娘唱[山坡羊]曲，就要比較明顯地袒露其“懷人幽怨”。及至柳夢梅唱｛山桃紅]曲時，杜的幽怨已被歡欣所代替，但端莊依舊。劇終杜唱[棉搭絮]曲，是夢醒後的感慨和回到現實的無奈。

梅蘭芳在夢境中的表演介乎虛實之間，内在情感是真實的，外在舉止略有飄忽，富于詩意和美感。他即使做細小動作也能出神入化。如當柳夢梅唱“則為你如花美眷”這支[山桃紅]曲時，杜麗娘安靜地站立着，以袖遮臉，屏息谛聽，讓人感覺到她的臉上是嬌羞的，體内湧動着愛情的熱流。在“似水流年”的行腔中，她好像無意地緩緩投下右袖，又投下左袖，與柳有意拂來的右袖相碰，同時秋波暗送，與柳脈脈含情的目光相觸。此時無聲的動作比有聲的語言更有表現力。杜、柳這樣地“對眼光”在《驚夢》折裡共有四次，這是第三次。第一次杜、柳初見，面對着不期而遇的翩翩書生，又驚喜又羞赧，手足無措，複雜的感情借助于“對眼光”而宣洩。第二次是在背雲“這生素昧平生，因何到此”時與柳生的眼光一觸即收。第四次是在柳夢梅唱完[山桃紅]末句“早難道這好處相逢無一言”，撲向上場台口抱杜，杜避走到下場門，在[萬年歡]牌子中兩人互相偷看，此時他們情愫已通了。飾柳夢梅的俞振飛盛贊梅蘭芳“對眼光”的精湛技藝。他們合作演出時，每次“對眼光”都使他身心受到很大震動。在唱腔方面梅蘭芳極有功力。行腔運氣舒暢，高音宛轉清朗，落音厚重達遠。

俞振飛之父俞粟廬曾指出“杜麗娘是有詩意的古代少女，要得靜字訣才算度曲高峰”。就是說要唱岀杜溫婉娴靜的性格和寂寞惆怅的心情。俞振飛認為梅蘭芳深得靜字訣之妙。梅本人也是這樣刻意追求的。他主張演員在唱[山坡羊]之前，先要做到心靜，就是把自己的氣沉下來。麗娘微妙的内心情感必須通過低唱和含蓄的表情透露出來，演員不能不靜。唱[棉搭絮]也一樣，比起[山坡羊]來，“情緒更深了一層，應該唱得更細更靜。”④至于白功，梅蘭芳咬字準而圓，吐字清而響，抑揚頓挫，無不恰好，不但動聽，而且傳情。如念[山坡羊]前“蓦地遊春轉”一段獨白，他注意收斂發聲，調節輕重抒發麗娘的感傷之情。句中“春呐，春”，把第二個春字念得又清又響，似欲問天。末句“好困人也”，低下去，慢下來，音節之間似斷猶連，叫闆前輕輕歎息造成幽靜的氣氛，與下面的曲子緊密銜接。

梅蘭芳早年是從喬蕙蘭和陳德霖學習《遊園驚夢》的唱、念和做的，後來吸收了一些朱傳茗南派身段和俞(振飛)派唱腔。并且在長期的演出中，不斷地鑽研詞意，揣摩人物，改進自己的表演，終于把《遊園驚夢》琢磨成為自己的昆劇代表作。

(宋光祖)

[注釋]

①劉宇宸主編：《白雲生文集》，中國戲劇出版社,2002年10月版，第335頁。

②葉堂編訂：《納書楹曲譜·王夢樓牡丹亭序》。

③《俞振飛藝術論集》，上海文藝出版社,1985年7月版，第199頁。

④《梅蘭芳文集·我演〈遊園驚夢〉》，中國戲劇出版社,1962年8月版，第7頁。

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