鳥

黃沙、烈風、深谷、斷壁殘垣，你是這片荒漠中的一隻鳥。

極目望去，遠方無窮的沙塵遮蔽了日與月；向下俯視，縱橫的溝壑看上去千篇一律；隻有振翅遠行，才會發現每一個近處都别有風景。在荒漠之中，或是有一泓清泉，碧波蕩漾，綠意盎然；或是在無盡的塵土中，突兀地出現一顆樹，樹幹看上去飽經年月，枝幹上卻發了幾片新葉；或是有城市的遺迹，隻殘留一處階梯、半扇大門，牆土風化，剝落過半。

這裡是《風向标》（Vane）的世界。老實說，我不太喜歡這款遊戲，卻很喜歡這片荒漠。

荒漠中，所有别的顔色都會有種不一樣的感覺

《風向标》的操作很簡單，搖杆控制飛行與移動，另有兩個互動鍵，一個用來控制行動（如在飛行中落下，停留在平台上），一個用來啼叫。這片荒漠裡似乎隻有一種活物，那就是成群的鳥，主角似乎是這些鳥中的一員——它能夠通過啼叫呼喚同伴。

在許多地方都能看見鳥群

這是一款能夠飛翔的遊戲，你能在其中确實地感覺到風。正如遊戲的名字“Vane”，從一個地方飛翔到另一個地方，你總能找到許多風向标，跟随着它們的指引，你将會來到某個地方。這一階段的遊戲體驗很棒，雖然有些缺乏引導，但你總是能在這篇荒漠中發現些什麼，遊戲沒有明确的指向，但你也不是無處可去。

風向标指示了風和行動的方向

更重要的是，飛翔的感覺很自在——直到某一刻，你被告知自己不是一隻鳥。

與人

形态轉換在遊戲中其實很常見，這沒什麼新意，但《風向标》卻把它處理得很不一般。

随着遊戲的推進，主角因一些機緣巧合由鳥變為孩童。這種變化是可逆的，在必要時候，你仍然可以變成鳥。對絕大多數遊戲來說，“切換”是一個按鍵功能，一按就變形，再按就變回來。機制豐富的遊戲還會為變化加上許多附加功能：兩套不同的技能機制、不同的碰撞模型、不同的NPC交互……

《風向标》的處理簡單又明了：當孩童從高處跌落時，他自然而然地騰空而起，變為了鳥；而變成鳥後，必須前往特定地點才會重返為人。這種機制是不是讓人另有聯想？的确，相比一般的“變形”機制，它似乎更像是MMO中的“跑屍體”。

說起來，從鳥變人的過程也有幾分複活的意思

這種設計巧妙地處理了遊戲中的部分死亡——在一款步行模拟器中被摔死是一件讓人沮喪的事情。在遊戲中，許多解謎内容隻有在人形态下才能完成，而若不甚跌落，在“死亡”、宣告短暫的失敗後，也能讓玩家獲得一種更獨特的視角：你可以飛起來，看看四周到底有什麼。然後再變為人，再去進行隻有人形态才能完成的解謎。

不僅如此，這種形态的轉換本身也是故事的一部分。這片荒漠到底意味着什麼，為什麼它還有地下世界，它的城市殘骸因為什麼而存在，在這片死寂的背後又到底有什麼呢？更重要的是，“你”是什麼呢，是一隻鳥變成的人，還是人變成的鳥？

鳥與人都有各自的移動限制，可以看出遊戲的設計上也很強調這種交替

《風向标》的叙事隐晦，不那麼直接，身處其中，你隻能猜測。如果沒有興趣進行猜測，它便是空無一物。

即使不論它的故事，我也尤其喜歡這個形态轉換中的隐喻：在許多時候，作為一個人，永遠隻能看到孤立而狹隘的世界；抛棄“人”的身份後，你成為了鳥，獲得了更廣闊的視野、更自由的天地；你還是能去到所有地方，卻隻能是一名過客，永遠不能像一個在場的人那樣，做人所能做的事情。

困于步行模拟器

《風向标》有許多優點，它有獨特的美術、好看的場景、頗具特色的形态轉換，但非要從總體上說點什麼的話，我仍然不算很喜歡它。

作為一個遊戲分類，“步行模拟器”在這些年已經被許多玩家所熟知。“步行模拟器”不必拘泥于“步行”，潛水主題的《ABZU》早已被一些用戶貼上了這一标簽，在《風之旅人》等遊戲中玩家也可以來到天上……在更多時候，當人們說一款遊戲是“步行模拟器”的時候，指的是它缺少通常遊戲的玩法，更突出某種（藝術性的）展示。

這是個有些别扭的分類，在這個分類下的許多遊戲都面臨争議，其中最常見意見是它們“好看，但不好玩”。這些遊戲往往有極具特色的美術風格，相對簡單且慢節奏的操作，相比“好玩”，這些遊戲更側重于展示些什麼。

許多遊戲（例如這裡的《風之旅人》）是否算步行模拟器一直有争議，或者說，“步行模拟器”也從來都不是一個嚴格的分類

也正因為試圖“展示”，它們在傳統遊戲側重的方面是有欠缺的。步行模拟器們沒有優秀的動作、複雜的系統、精心設計的關卡、反複提升的數值……就連講故事，也大多數不遵從傳統遊戲的路子。從這個意義上講，“好看，但不好玩”的評價是貼切的——“玩”的那部分根本就不是此類遊戲的重點。

《風向标》便完美契合了“好看，但并不好玩”的評價。在遊戲中，無論是人還是鳥，玩家時常需要經過漫長的尋找或等待才能來到一個謎題之前，遊戲的風景雖然不錯，但玩家時常會陷入“無事可做”的困擾中。如果這隻是一款随意看風景的遊戲就算了，它偏偏有叙事、有進程，這就使得節奏變得重要起來。

“要去哪”的指示不算太明顯，當然，遊戲的流程不夠長也是一個問題——如果指示明确了，隻怕流程會更短

而節奏恰恰是《風向标》的弱點，除了經常性的“無事可做”，人形态下的移動速度也較為緩慢，頗為惱人；好不容易等來一個謎題，這個謎題卻又過于簡單，交互的驚喜感也算不上太充足……

《風向标》有步行模拟器的優點，也有步行模拟器的缺點。在這個人們已經逐漸熟悉步行模拟器的時代，它的優點容易被忽略，缺點容易被放大。

需要引導的風景

步行模拟器的缺陷并非無藥可救，隻是《風向标》并未能挽救這些缺陷。

如果說步行模拟器側重展示，那麼它隻要将展示做到極緻，自然就無可指摘了。而“展示”有很多，藝術風格、叙事、交互形式，甚至是一種氛圍，隻要能做到極緻，再多的缺點也無所謂，好就是好。以傳統遊戲的标準來說，《伊迪·芬奇的記憶》《奧伯拉·丁的回歸》同樣稱不上“好玩”，但它們的确呈現出了不可思議的内容，而且還難以被影視等方式重現，是屬于“遊戲”的獨有體驗。

當然，做到極緻的遊戲并不多，但這不意味着沒有其他方法。《ABZU》顯然無法與《伊迪·芬奇的記憶》相提并論，光論遊戲的質量，我想《風向标》與它不相上下，甚至還能略勝一籌。問題在于，《ABZU》将這些内容呈現得更為流暢，在遊戲中，玩家可以很容易地發現接下來該往哪兒走，而且也并不需要走太遠便能到達目的地，這在節奏感上便比《風向标》要好上不少。

《ABZU》的體驗非常流暢，玩家幾乎不會有被卡住的感覺，當然，它也談不上“好玩”

如果步行模拟器做不到一種極緻的展示，隻能追求“更好看一些”，那麼至少要讓風景以更舒适的頻率展示出來。《風向标》有很好的風景，有一個能夠深思的背景設定，喜歡這些内容的人可能會喜歡它。但遊戲不算好的節奏使得人們在感受它的同時也在受折磨，這種折磨恰似在遊戲中化身為鳥卻仍然無法獲得真正自由的拘束感，也是許多步行模拟遊戲的共同困境。

（評測遊戲由發行商Gamera Game提供）

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!