李健寫什麼歌最好?那一年，去北京的飛機上，看到雜志上，李健拍的廣告，接下來我們就來聊聊關于李健寫什麼歌最好?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

李健寫什麼歌最好

那一年，去北京的飛機上，看到雜志上，李健拍的廣告。

這一天，離我第一次聽李健的《什刹海》，已經過去了十年。

而今天，想去寫寫李健，離我看到他拍的廣告，又過去了五年。

我開始查資料、看采訪，關于李健。

然後....然後...

我就沒辦法再查下去、看下去。

因為我在準備寫李健的材料的時候，想起了很多人。

想起了王小波和李銀河

想起了李叔同

想起鸠摩羅什

想起那些遙遠的、發着光的生命。

想起托缽乞食的佛陀。

因為在水木年華最火的時候，李健選擇退出，自己在租來的四合院裡追尋自己的夢想，守着對自己認為的音樂的執着。

李健如自己所說，一直是站在舞台邊緣的人。這個邊緣，并不是他唱歌的時候，而是有作品就演繹，沒有作品就淡出大衆視野，這是他對于名利的哲學。

一個這麼清醒的人，我沒辦法探知他背後更多的哲學，隻能從公衆能看到的隻言片語和畫面裡看到一點點很片面的東西。

他的語言是他的智慧。

他的音樂就是他的态度。

他的旅行是他感受生命的方式。

一用腳和心感受生命、用音樂表達生命的人。

很多東西都不為外人道。

所以，我沒辦法寫下去。

李健說買吉他比買房子更讓他快樂，所以他選擇買吉他，而不是買房子，他租房子。

李健比王小波幸運，李健出名的早。

王小波的文字在他活着的時候是大衆不知道的，而且王小波英年早逝。

他們都有一個共同的特點，為了自己追求的東西，可以沖破世俗的枷鎖。

李叔同和鸠摩羅什為了信仰，做的選擇更徹底，可以放下一切。

這些人和我們這些活在世俗裡的人并不一樣。

他們用自己内在的力量和規則，用自己的心選擇自己的生活方式和工作。

而我們大部分的人，是用外在的标準來要求和衡量自己。

他們的幸福和平靜與自己有關，與别人無關。

我們的生活和對幸福的感受，常常受到身邊人的對比和左右。

十五年的時間，一愰而過。現在要去寫這一個青春記憶裡，用音樂給予過自己力量的人。就像是，自己一直崇拜的偶像，突然站在自己面前，說一句：我們認識一下吧。然後，自己就隻剩下錯鄂、驚呆了。

也因為寫李健這個契機，我去看那些和我活的不一樣的人。

那些活在夢想和信仰裡的人。

那些人的身上有一股力量。

安靜、從容、自由、遼闊。

那是我們活在營營苟苟當中，每天為三鬥米折腰的人無法體會的狀态。

貪窮如小吏，卻自由似國王。

胸有丘壑，眼神遼闊。

同樣的肉體裡面，包裹着不一樣的靈魂。

也許

這也是一個契機。

讓我重新開始思考生活、思考生命。

思考我自己對文字的信仰和夢想。

什麼是我不可割舍的，什麼是我可以放下的。

為了理想，我可以做到什麼程度。

我開始覺察

開始發現

曾經以為對的生活，現在對我來說，是巨大的痛苦。

我活在自己親手制造的牢籠裡。

我住在自己造起來的火房子裡，在自己的心牢裡。

這是我曾期待的生活。

這是我現在厭惡的生活。

這是我曾期待的未來。

這是我現在憎惡的現在。

因為想寫李健這件事，到最後，李健沒有寫出來，把自己寫糊塗了。

内心開始變化。

我需要花很多時間去閱讀，在閱讀中看見一個不同的世界，重新構建一個自己的世界，沒有怨恨、沒有迷茫、沒有憂慮和恐懼的世界，然後，我的文字才能不再壓抑，變得溫暖。

以前，我曾想過隻活到四十歲。

年輕的時候，我曾認為女人過了四十歲還活着，是一件可恥的事情。

眼神無光、皮膚衰老，根本就不必再活着。

直到自己也開始走到這個階段，又發現了生命裡不一樣的東西。

另一個問題：活到了四十歲，死了就沒什麼可說的。問題是，死不了怎麼辦？

然後我發現

安妮寶貝活成了慶山，李叔同活成了弘一大師。

我自己，也需要埋葬一個自己，重新尋找自我，再活一輩子。

以前低頭走路，以後擡頭看看其他人，用文字記錄下來那些人的生命。

我要尋找我的道。

我想活在開悟的世界裡。

我想學會平靜的生活。

忘記過去，不再期待和恐懼未來。

活在，此刻。

所以

李健還是沒辦法完整地寫出來。

在别人的生命裡，看到的還是自己。

這真是一個難題。

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