一、刮奏不流動，音色總顯呆闆。
流暢是刮奏的特性，但我們在實際運用中，往往很難做到這點。演奏時，要做到 “手腕始終在手指之前”，用手腕帶動手指，多 “拉”少 “推”。人呆闆，琴聲又怎麼會靈動呢?手臂不要随着刮奏的上下行律動起來，肘部打開。義甲的觸弦深淺要嚴格控制，過深觸弦是刮奏流暢的第一大敵。
二、刮奏與主音無法融合。
這類問題主要發生在連接性刮奏與裝飾性刮奏中。這兩種刮奏對于刮奏與主音的戮合度要求相當高。在實際應用時，演奏者常深受二者無法完全融合之苦。刮奏與主音相接的方式大緻可分為四類。
(1)刮奏與大指 (托)連接。這時應注意，刮奏的長度要控制在 4到5個音，并按照既定時值合理安排走弦頻率，不可長不可短，刮奏時必須奏到要托的主音的前一個音上 (托1必須刮到2止，托6必須到1止)，切不可不到或過頭。
(2)刮奏與食指 (抹)連接。這裡的要求與托大緻相同，應注意，合理安排長度、頻率，必須刮到抹音的前一個音上 (抹1到6止，抹6到5止)。
(3)刮奏與中指 (勾)連接。在實際演奏時，我們應該有這樣的經驗，一般刮奏接勾指的後一個音多是用托(大指)完成，因此連接時應注意刮奏必須在勾音翻高八度音的後一個音上止 (勾1要刮到2止，勾6要刮到1止)，不可過頭，這樣才能使刮奏與勾托這對連續指法緊密連接。
(4)刮奏與大 (小)撮連接。在這種情況下，刮奏必須止在合音中大指所在音的後一個音上，而不是中指音(要止在2上，止在6上)。
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