近體詩語法，前面介紹了詞的變性、倒裝之法，以及一部分省略法。王力先生将省略法總結了11種，因為篇幅的原因，老街分為兩部分。

昨天講的是1-7類，今天介紹後面4類。

其實省略謂語的方式，在第5、6、7已經提到過。第5種省略：是，第6種省略：有，第7種省略的是：普通動詞。

第8種與前面3種按說可以歸為一個大類，都是省略了謂語。

根據我的觀察，前3種的省略，加上省略的謂語還是一句。而第8種加上省略的謂語，就變成了兩句。

2-2-1結構例如：

春浪棹聲急，夕陽花（或帆）影殘。

王力先生的解釋為：春浪方生，棹聲急；夕陽轉淡，花影殘。前2字後面，省略了一個謂語。加上省略的謂語，成為兩組主謂句。

不過，這類句式，我以為可理解為，春浪中的棹聲急，夕陽下的花影殘。這是一組主謂句。前2字，是方位語，修飾第3、4字。不過，王力先生不這樣認為。

他特意指出，春浪棹聲急與大漠孤煙直不同，後者可以理解為：大漠中的孤煙直，但是前者不能理解為：春浪中的棹聲急。

這個見仁見智吧。

同樣的類型，又如：

遲日江山麗，春風花鳥香。

可以解釋為：遲日輝輝，江山麗，春風習習，花鳥香。

也可以理解為，遲日中，江山麗，春風裡，花鳥香。這樣就不是省略謂語了。前2字是方位語。

另外一種2-1-2結構，似乎是主謂賓組合，其實不然，如：

江閣嫌津柳，風帆數驿亭。

王力先生解釋為：江閣久憑，嫌津柳礙眼，風帆漸近，數驿亭慰心。這種句式，除了省略一個謂語，還省略了主語：在江閣久憑，我嫌津柳礙眼。風帆漸近，我數驿亭慰心。

同樣，也可以解釋為：江閣（中），（我）嫌津柳，風帆（下），（我）數驿亭。還是一組主謂結構。前2字是方位語。

還有句式，有兩組主語，都省略謂語，如：

秋聲（飒飒）萬戶竹（鳴），寒色（凄凄）五陵松（黯）。

這類句式，其實五個字，也可以看作一個詞組。如果加上謂語，變成了兩組主謂結構。這些都是詩詞一句多義的特點，可以引發讀者的不同聯想。

前者是因，後者是可能出現的果，省略了“能”字，例如：

杏壇住僻雖宜病，芸閣官微不救貧。

出自白居易的《春中與盧四周諒華陽觀同居》：

性情懶慢好相親，門巷蕭條稱作鄰。背燭共憐深夜月，踏花同惜少年春。杏壇住僻雖宜病，芸閣官微不救貧。文行如君尚憔悴，不知霄漢待何人。

不救貧，字面意思是，無論是否有能力，都不救貧。

但前4字既然說了“芸閣官微”，自然是把“官微”作為一種條件，所謂的“不救貧”，其實是不“能”救貧，因為篇幅的原因省略了“能”字。

又如：

多年柏岩住，不記柏岩名。

不記柏岩名，似乎是故意不去記，其實是不“能”記住。

出自唐朝周賀的《贈柏岩禅師》：

野寺絕依念，靈山會遍行。

老來披衲重，病後讀經生。

乞食嫌村遠，尋溪愛路平。

多年柏岩住，不記柏岩名。

因為“絕依念”，所以“不記柏岩名”。心中沒有挂礙，世間俗事記不記無所謂，所以住了那麼久，還是不能記住柏岩名。

1、省略副詞，例如：

雖然長按曲，不飲不曾聽。

下句省略了一個曾字，不（曾）飲不曾聽。

2、省略動詞，例如：

心知洛下閑才子，不作詩魔即酒颠。

下句省略了一個作字，不作詩魔即（作）酒颠。

又如：

莫厭潇湘少人處，水多菰米岸莓苔。

下句省了多字，水多菰米岸（多）莓苔。

11、歇後

省略掉最後一個字（或幾個字），叫做歇後，例如：

耳聞英主提三尺，眼見漁民到一抔。

三尺，即三尺劍，一抔，即一抔土。出自唐朝唐彥謙 《長陵》 詩：

長安高阙此安劉，祔葬纍纍盡列侯。

豐上舊居無故裡，沛中原廟對荒丘。

耳聞明主提三尺，眼見愚民盜一抔。

千載腐儒騎瘦馬，渭城斜月重回頭

聽說劉邦手提三尺寶劍而取天下，眼見愚民盜取劉邦墓上的一捧土。

歇後的方式，在散文中和詩詞中都比較罕見，學詩者謹慎使用。

近體詩語法中的省略法，一共11種，其中5、6、7、8，都是省略謂語，可以歸為一大類。

第2、3、4、5、6、9，很明确地省略了一個字：于、則、而、是、有、能。

另外，第1種，簡化姓名；第10種，平行語省略；第11種，是罕見的歇後。

詩句的省略，最重要的原因是字數太少，不得不省略。因為内容的缺失，所以能夠引起讀者的聯想。而這種聯想，常常因人而異，這也是詩的魅力之一。

@老街味道

近體詩語法03，11種省略法上篇，今日江南老，他時渭北童

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!