詩歌講究節奏和韻律的例子?詩歌的韻律韻是詩詞格律的基本要素之一詩人在詩詞中用韻，叫做押韻從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的民歌也沒有不押韻的在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的至于要說明甚麼是韻，那卻不太簡單但是今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的詩詞中所謂韻，大緻等于漢語拚音中所謂韻母大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母例如公字拚成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母聲母總是在前面的，韻母總是在後面的我們再看東d ōng，同t óng，隆l óng，宗z ōng，聰c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字凡是同韻的字都可以押韻所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上一般總是把韻放在句尾，所以又叫韻腳試看下面的一個例子：書湖陰先生壁[宋]王安石茅檐常掃淨無苔（t ái ），花木成蹊手自栽（zāi），一水護田将綠遶，兩山排闼送青來（l ái ）這裡苔、栽和來押韻，因為它們的韻母都是ai. 遶（繞）字不押韻，因為遶字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟苔、栽、來不是同韻字依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的，今天小編就來說說關于詩歌講究節奏和韻律的例子?下面更多詳細答案一起來看看吧!

詩歌講究節奏和韻律的例子

詩歌的韻律。韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚麼是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的。詩詞中所謂韻，大緻等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如公字拚成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在後面的。我們再看東d ōng，同t óng，隆l óng，宗z ōng，聰c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫韻腳。試看下面的一個例子：書湖陰先生壁。[宋]王安石。茅檐常掃淨無苔（t ái ），花木成蹊手自栽（zāi），一水護田将綠遶，兩山排闼送青來（l ái ）。這裡苔、栽和來押韻，因為它們的韻母都是ai. 遶（繞）字不押韻，因為遶字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟苔、栽、來不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。

詩歌的節奏。節奏是詩歌的生命。講究節奏是詩歌文本本身的藝術和詩歌朗誦藝術的重要特征，同時也是詩歌朗誦藝術的重要表達方法。增強詩歌朗誦的節奏感應該注意以下幾方面的問題：（一）回環往複節奏離不開聲音形式的回環往複，也就是說，相同或相近的聲音形式不斷出現才能形成節奏。格律詩在形成節奏方面有先天的優勢。比如講究押韻，韻腳的反複出現有利于節奏的形成；講究平仄，平仄相間也使得相似的聲音形式不斷出現；對仗等寫作手法也為節奏的形成提供了條件。有了這些能夠形成節奏的先天優勢并不夠，還要把這些優勢體現出來，其關鍵就是要努力造成相似聲音形式的回環往複，并能夠引起聽衆的注意，重要原則就是要敢于突出強調相關的詞句。（二）疏密變化。語句的疏密處理使句子行進時産生節拍變化，時疏時密，循環出現，同樣能造成相似聲音形式的回環往複，也有利于節奏感的形成，并在聽覺上造成疏密、長短的音樂美。大家可以注意到，一首詩中的不同詩句有着疏密的變化，同一個詩句内也會有疏密的變化。以七言詩為例，一句中的七個字，往往是前四個字比較快、比較密，而後三個字則比較慢、比較疏。比如李白《早發白帝城》中的詩句：朝辭白帝／彩雲間，千裡江陵／一日還。用斜線劃分後，這兩句詩有如形成四個拍節，在朗誦時，四個拍節的絕對時值大緻相同，而有的拍節是四個字，有的拍節是三個字，這自然就使得其疏密快慢發生了變化。詩句内部的疏密變化，不同詩句的快慢處理，既形成了詩歌表達變化豐富的特點，同時又因為疏密相間而形成節奏，增強了詩歌朗誦的欣賞性。

語言上凝練、含蓄的美。詩歌追求的就是用最少的詞表達最豐富的意義。無論中外詩歌，都講究用詞的反複推敲，做到舍此無二的地步。詩歌既是最精練的語言，自然要含蓄；以有限的字句，表達不盡的情意，正是詩的本份。從這一點來說，任何一首詩，都不能求百分之百的了解，一定有一部分似解非解，那就是朦胧的美，含蓄的美。正因為其含蓄朦胧，其意蘊便格外豐富，為讀者的鑒賞提供了多樣的可能，古人雲：詩無達诂，也正是從這個角度說的。

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