一件得心應手的好樂器，對于演奏者來說，無疑有着特殊重要的意義。但一把好二胡，除了它本身具有優良的質地外，還需要演奏者的精心調理和妥善保養，使之在演奏時能與你融為一體。

琴皮

琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄适中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。

• 把皮面向着亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動，使音色發暗、發木，音量也較小。此時可将琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細的水砂紙，蘸以少量清水，伸進琴筒中，由上往下順着蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查，務必使琴皮厚薄均勻、适中。磨完後用布擦盡粉末，再用棉簽薄塗上一層植物油即可。

• 如發現琴皮過薄，可将琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱塗于琴皮的背面，塗的時候要控制好蠟層的厚度。塗完後再把琴皮正面對着小火烘烤一下，然後平放片刻，使蠟層分布均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免因局部過于受熱而燒壞。

• 如果琴皮經長期使用變得過松，緻使發音沉悶時，可将吸濕劑（如：矽膠、炒鹽粒、生石灰等）包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢複琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍（可用鉛筆）或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時間。

琴筒、琴杆

琴筒和琴杆一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質木料制成，易受氣候的影響．因此，要根據氣候适當調節琴盒中的濕度，以保證琴簡和琴杆不至于因幹燥而開裂或因潮濕而脫膠，同時也能保持二胡音質的穩定。

• 在氣候潮濕時，應在琴盒内放一，二包吸潮劑；當氣候過于幹燥時，可将一塊含适量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針紮出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在幹燥地區，可經常在琴筒和琴杆上薄薄地塗一層植物油，以防止開裂。

• 每次用完二胡，應用軟布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦幹淨，放入琴筒或琴套中，而不要挂在牆上。

• 在寒冷的冬天，将琴由室外拿入室内後，不要馬上打開琴盒，要等二三十分鐘後再打開，以免在琴體上凝結上一層小水珠，使樂器受潮而影響音質。

琴碼

琴碼是重要的傳導部件，對二胡的音質有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合适的碼子，這需要經過多次的試驗來确定。

• 修整高度。将琴碼頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度适合為止。

• 整孔。如果二胡本身發音比較沉悶，可用小圓挫将琴碼的小孔擴大一些。如果二胡發音比較尖亮，就應該選擇底大孔小的琴碼。

• 磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然後把琴碼底面在砂紙上磨成微凸狀，使其與皮面的接觸更加緊密。

• 開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調整到合适的弦距，然後用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕，再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。

• 定位。仔細地觀察琴馬，把較高的一側作為内弦側，并用筆點上一個小圓點。在日後的使用中，有圓點的一側永遠定為内弦側。

千斤

千斤是二胡的上切音點，同時又起着向琴杆傳導振動的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大緻可分為固定千斤和活動千斤兩類，不論是固定千斤還是活動千斤，在安裝時都要注意使它穩定，不可有上下或左右活動的空間。

• 金屬固定千斤，木質固定千斤，它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現象，但使用時一定要在金屬的千斤弦鈎上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質，又能防止磨壞弦皮。

• 活動千斤，為了克服跑弦，在繞制時可剪一條寬約0.5厘米的醫用膠布預先貼于琴杆之上，使活動千斤相對地固定。

弦軸

二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種，在機械軸中又分為蝸輪式的和絲杆式兩種，使用時各有所長。一般來說，機械軸調音較為方便，但經長期使用磨損後容易出現跑弦的現象；木軸較為穩定，使用壽命長，對二胡的整體振動比較有利，唯一的缺點就是調弦不大方便。

• 蝸輪式機械軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油，井轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反複受力而磨損。

• 絲杆式機械軸，在換弦時應擰松将絲杆拔出，在絲杆上塗上适量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的松緊度，可有時緊些，有時松些，讓絲杆上的螺扣交替受力，避免局部磨損。

• 木軸，如果經常松脫，可在軸孔内撒些松香粉未，以增加摩擦力；如果軸太緊，可在軸孔内撒人些爽身粉，即能轉動自如。

弓子

弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動人，功夫大部分在弓子上。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓杆均勻，竹節少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。

• 如果弓杆彎度不合适，可把弓毛一頭脫出，将弓杆在無煙焰上邊轉動邊烘烤：務必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。侍竹質變軟時，即可彎成适合的形狀。彎好後要立即用涼水冷卻，使之定型。

• 弓子在使用過程中，手盡量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發生弓毛沾上油污的情況，可将弓子卸下，用肥皂清水洗淨、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子長期不用，要放上衛生球保存，以免遭蟲咬。

一把新琴在一位演奏者手中使用，随着時間的推移，琴就會順着演奏者的“勢”而逐漸成熟起來。縱觀著名的二胡演奏家，他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經舊得不像樣了，但聲音卻是無可比拟的；而且每人的琴都體現了這位演奏家的音色特點，各不相同。這就是他們的樂器已經與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉，聲音立即就變差了，即使是演奏家之間交換樂器，也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優質的二胡流入民間多年，一直在非專業人士手中使用，聲音卻始終沒有培養出來。

由此可見，好樂器是需要演奏者自己來精心調理的。演奏者調理一把二胡，就如同培養一個孩子一樣，愛護它、“訓練”它。隻要這把二胡有好的基本條件，經過半年以上的調理，都能使它逐漸地變得伏貼起來，而且發音會越來越好聽。

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