《紅樓夢》讀到第四十回，“史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宣牙牌令”一回，衆人遊大觀園，寶玉見塘中荷葉破敗，于是想讓人拔了去，原文是這樣的：

寶玉道：“這些荷葉可恨，怎麼還不叫人來拔去。”寶钗笑道：“今年這幾日，何曾饒了這園子閑了，天天逛，那裡還有叫人來收拾的功夫。”林黛玉道：“我最不喜歡李義山的詩，隻喜他這一句：‘留得殘荷聽雨聲’。偏你們又不留着殘荷了”寶玉道：“果然好句，以後咱們就别叫人拔去了。”

（電視劇《紅樓夢》劇照）

李義山，就是李商隐，當時就懷疑自己背錯了唐詩，于是趕緊翻各種本子，卻發現，各種本子裡記的都是“留得枯荷聽雨聲”，于是又鑽到書房翻各種《紅樓夢》的本子，幸好家人收藏的版本足夠多，于是乙卯本、蒙古王府本、甲辰本、列藏本，戚序本、庚辰本、再包括程本系列翻個遍，發現書裡都是“留得殘荷聽雨聲”，隻有舒序本保持了原詩的“留得枯荷聽雨聲”。我們知道，舒序本基本還是脂本系統，但拼湊現象嚴重，很多錯訛的地方，綜合一下大緻可以得出結論，“留得殘荷聽雨聲”是《紅樓夢》的原文，舒本隻是抄着憑記憶順筆下來的。面對李商隐這麼重要的詩人，又是這麼重要的千古名句，曹雪芹引用錯的可能性不大，真相可能隻有一個：就是曹雪芹故意改“枯”為“殘”，他覺得用這個字更好，為什麼呢？且讓我們再回到李商隐的原詩，從頭說來。

（枯荷）

李商隐的這首詩詩題為《宿駱氏亭寄懷崔雍崔衮》，全詩如下：

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

這是一首七言絕句，公元835年一個深秋的夜晚，詩人留宿駱姓人家的園亭裡（詩題裡就是亭啊，沒有說在屋裡宿住），在孤獨寂寥之中，他想起了分别不久的兩個表兄弟崔雍和崔衮。前一年，就是834年，李商隐應試不中（他到837年才中進士），投奔當時擔任華州刺史的表叔崔戎，崔戎收留了他，并且對他不斷栽培，兩個表兄弟對他也是情深義重，不久崔戎調任兖州觀察使，沒想剛到兖州就病故了（崔戎是個有名的清官，他調離華州時，老百姓不讓走，甚至把他的靴子脫掉，把馬蹬子給割斷，足見難以割舍之情）。身在旅途的李商隐在夜晚獨宿，秋風涼涼，他倍感孤寂于是他想起故去的表叔，以及兩個遠在他鄉的表兄弟，寫了這首詩。

（留得枯荷聽雨聲）

“竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。”竹叢裡的船塢幽深沉靜，臨水的亭榭欄杆清清楚楚。想要把我的思念之情托向遠方，可是卻隔着一道道的城關。前一句寫詩人眼中所見，後一句寫詩人想要飛馳的思緒，由清幽的景色轉向别後的相思，景與情自然交替，眼前風景無人共賞，隻能寄托相思之情給遠方，“迢遞”，雖然遙遠，但似乎又觸手可及。“迢”當然是遠，“遞”又似乎拉近了距離，因為詩人相信，他跟表兄弟的情是相通的，可以隔着重城傳遞的。

（詩意圖）

“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”詩人收回了自己的思緒，再次回到眼前，此時的時令已是深秋，天氣是秋天特有的連陰天，因為天空中陰霾密布，因此霜也下來得晚了，“霜飛晚”當然是詩人的推測，得秋陰不散卻是詩人親眼所見，也正因為這裡的“秋陰不散”，天氣将要下雨了，才有後面的“聽雨聲”，對景物的描寫都不僅僅是寫景，同時還寫了詩人陰雲重重的心情，在一個将要下雨的夜晚，霜雖然來得晚了，估計雨水很快就要下來了，望着四下裡幽深迷濛的池塘，心情怎麼不黯然，于是因為思念親人而耿耿不眠的詩人索性定了定神，把思緒收了回來。

（詩意圖）

就在這時，零零落落的秋雨灑下來了，雨滴敲打在池塘裡的枯荷之上，發出錯落有緻的聲音，心情灰暗到了極點的詩人，反倒在雨聲中找到了點趣味，秋雨敲荷，點點滴滴，零零落落，像小夜曲，奏響在夜空之中，奏給他這旅宿思親，長夜難眠的遠行客。聽雨聲而眠是一種絕佳的意境，所以韋莊說“春水碧于天，畫船聽雨眠”，但在這樣的秋夜，詩人睡的不是畫船，所處的季節卻是深秋，顯然，雨聲中聽出的當也是一片凄涼悲愁的意緒。

（枯荷）

回到開頭，李商隐為什麼寫“留得枯荷聽雨聲”呢？因為此時的節令正是荷枯之際，因此，這裡的枯，是自自然然的枯，是不着痕迹的“枯”，“枯”的本意是失去了水分、幹癟的，也就是枯萎的。枯荷不一定殘破，它隻是季節到了深秋這個時節，自然規律下的萎黃枯槁罷了，但曹雪芹引用這一句時，“枯”改成了“殘”，前面說了，我們相信他是有意改的，殘荷不一定非得枯萎，即使春夏之際的荷葉，因為漁舟的往來、人為的破壞，大風的吹刮，都可以使荷葉殘破。

李商隐看到的是荷葉自然規律下的枯黃，是帶着顔色的幹癟的質地的，雨落在上面，自然如敲打琴鍵，于是他不露斧鑿痕地用到詩中，如果換成“殘”，且不說聲音損失了些，而且從詩歌意境的創造上，也多了經營，多了痕迹，不美了；而林黛玉的情景是她正當花季妙齡，卻被種種原因逼迫和捆鎖、摧殘，因此，在她心裡“殘”更準确些，于是她脫口的就是“殘”，因為她還遠沒有到枯的季節，我們以前論證過，林黛玉說她不喜歡李商隐的詩可能并不屬實，不管喜不喜歡，她唯獨記得這一句，顯然是有曹雪芹的深意的。

（枯荷）

所以我們說，唐詩裡，李商隐的“枯”用得好，《紅樓夢》裡，曹雪芹的“殘”用得好，各得其妙。當然，審美帶有強烈的主觀色彩，這當然不是标準答案，誰說詩歌不是在流傳的過程中不斷被後來者二次創作呢？

（【唐詩閑讀】之119，圖片源自網絡）

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