作者：蕭隐清

通常初學琴者在購買古琴時有三個途徑：琴館、斫琴師處、網絡。

不管你是選擇哪種途徑，有無老師或朋友幫忙挑選，這裡的幾點知識和建議都會很适合你。

對于完全沒有古琴知識與經驗的人來講，要選擇一張适合自己的古琴，不是看你有沒有夠資深的老師或者朋友，而是看你自己本身有沒有一定的對古琴的辨别與鑒賞能力，因為它們不僅能讓你挑選到自己中意的古琴，還可以幫你尋得出色的老師。

這裡從選材、聽音、手感、辨色四個方面分别作出闡述，在文章最後會對現在一些名家琴提出自己的看法。

01 選材

宋代朱長文在《琴史·盡美》中将琴的美好品質概括為四點：“琴有四美，一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。四美即備，則為天下之善琴，而可以感格幽冥，充被萬物。況于人乎？況于己乎？”這四種品質之中，良材又是最為重要的。

我們今天所能見到的古琴和文獻中介紹的古代琴，所選木材以桐木居多。

琴有琴面和琴底兩塊木材，他們可以是相同的，也可以是不同的。如果用的同一種木材，這種琴被稱為是“純陽琴”。相對而言，純陽琴要少一些。

現在在市場上流通的古琴多為以桐木或者杉木為琴面。這兩種材料，有三個相同的特點：一是振動性好，容易取音；二是性質穩定，不易變形；三是符合琴的趣味，不靜不喧，中和智雅。琴底則多用梓木和楠木，取其堅實，以與振動性強的琴面材取得一種辨證平衡。任何一張古琴，在選材優良的前提下，其聲音品質還要看面底之間的配合、槽腹制度、髹漆工藝等因素的影響。（槽腹制度及髹漆工藝會在第二點與第四點進行闡述）

關于木材的辨别，新手在購買古琴時，通常售賣者給出的答案大同小異，并且可能本身對木材沒有過多的研究，便會出現聽之任之的情況。在這種情況下，我們不妨提出一些關于所選材及為何如此選材的相關問題，一位真正對古琴有深刻了解的習琴者都應該具備這些基礎知識。

02 聽音

古琴所有的選材，都是為擁有一個好的音色做鋪墊，所以選擇一張好琴，最重要的就是要它具備你所喜歡的聲音。

首先，任何兩張不同的古琴的音色都會不同，即使是同一棵樹上取木，并出自于同一位斫琴師之手，他們發出的音色也會不同。就像是世界上沒有完全相同的兩片葉子，這也是古琴與其他樂器時間的一個顯著區别。在對“好”有了了解之後，更重要的是你要喜歡。

槽腹制度是影響音色的一個最大原因，由于古琴的聲音在于面底闆之間的振動，槽腹的深淺厚薄是導緻振動差異的最根本原因。每一位斫琴師在斫琴時都會在挖完槽腹後就進行辨音，然後對槽腹進行慢慢的修整，直到自己滿意為止。

雖然後期的工藝對聲音依然會産生影響，但這一步驟是一張琴好音色的基礎。而一張琴的音色的朝向發展則很大程度上會取決于斫琴師的喜好。

由于木材的不同，與槽腹制度的選擇，我們要選得一張稱心如意的琴，不僅要有值得信任的引薦者，還要有自己對音色的理解。

所以，要培養對音色的辨别能力。古琴有三種音色（散音、泛音、按音），這區别于其他任何樂器，也是古琴表達張力的一個前提。因此在選擇一張琴時，三種音皆要進行比較試聽。散音、按音和泛音的音色和音量要統一，聲音有下沉感并且不散而韻味悠長者為上，且顯音是最為忌諱。（顯音——在彈按音是，發出的金屬感的沙音。）

楊宗稷在《琴學叢書·琴餘》中講到：“音有九德，清、圓、勻、靜，人力或可強為；透、潤、奇、古四者，則出于天定。”所以，即使一張古琴彈得越久聲音會越打開，但透、潤、奇、古四者，卻是在選琴之初就要做到要求。

對古琴音色講解額書籍有很多，這裡推薦徐上瀛的《溪山琴況》。作者把古琴音色概括為二十八況，并詳細對每一況進行講述，并給出了自己的見解。

并且，多聽品質優秀的音頻，是提高自己對音色辨别的必經之路。即使你有引薦者，在不了解何為好之前，你沒有辦法去分辨，其本身是否擁有足夠的能力，去決定你應該要選擇哪一張琴。所以在學琴之前，提高自己對音色的審美很重要，這不僅能夠幫助你選到一張好琴，還能夠幫助你選擇一名優秀的老師。

讀一本好書如同與優秀的學者進行對話，聽好的音頻也是如此。這裡推薦《老八張》，它是古琴有史以來，第一次大規模搜集的古琴精華，包括九大門派的二十五位一流高手錄制的琴曲五十三首。我們可以對一首曲子精聽，在節奏與輕重之間做出自己的了解，這樣在買琴試琴的時候可以做為有力的參證。

最後，敲擊琴的底闆産生的聲音也可以為選琴的參照。

03 手感

一張琴，它選材是否優良，音色是否合意，都不能成為你後期堅持的動力。對于彈琴者來講，一張手感舒适的古琴，絕對是你未來堅持的最大動力。

手感中最忌諱的就是抗指、打闆。抗指是由于嶽上過高，使得琴弦離情面過遠，在彈奏按音時左手吃力而影響指法與演奏。抗指的琴在彈奏過程中往往會對手造成傷害，長期以往必然使得對古琴望而遠之。打闆則是由于嶽山較低，右手彈奏時出現琴弦拍打琴面的現象。更甚者手指亦會産生拍打琴面的現象。一張不存在抗指的琴，以七徽的位置說，琴弦離琴面應在0.5公分左右。

另外，琴弦的松軟程度也會對手感産生影響。通常用手掌請按琴弦時，感覺到琴弦的阻擋作用力的同時，又不覺得吃力是較為滿意的狀态。不然琴弦過于松軟會顯得音色無力過于柔綿，而過于緊繃在彈奏時指尖舒适度會大打折扣。

一張手感不好的琴會成為習琴者放棄的最大動力。即使對于一張好琴來講，手感也因人而異。所以，如果不到萬不得已，自己親自一試是最好的選擇。

04 辨色

一件物品，放着，賞心悅目也是價值的體現。

這裡辨色要講的不僅僅是對漆面顔色的喜好，更多的是告訴你怎麼淺顯地易懂地分辨一張琴漆面的用料。

一張陳色較好的琴，最直觀的就是看漆面。好漆清如油，可照美人頭。所以以生漆為料經過多次精心打磨出來的琴面一定是透亮的。

若琴面本身有點暗沉，以手心用力摩擦琴面會出現顯著的效果，生漆會瞬間有所提亮。這也是為什麼說一張好的琴，會越養越好，這不僅體現在音色上，也體現在漆面上。彈得越久，手指與琴面之間的摩擦會使好漆越來越有光澤。

并且，琴轸在調音時是否吃力也是需要注意的一點。一些上弦不夠好的琴，會出現調音時，琴轸轉動困難，甚至磨傷手的情況。

初學者選琴，最重要的是要多收集琴館與斫琴師的信息，但前提是要對琴本身做一個了解。琴的價格隻是體現優劣的一個方面。不是所有人都可以入門就買名家琴。并且即使是名家琴，不同時期的琴也會有區别。所以我們一定明确自己需求。比如，倪詩韻的琴體型稍扁，整體面闆偏薄，出音方面音較大，聲韻綿長。王鵬的琴則聲音較潤，較膩，琴體較厚。馬維衡制琴在造型上有獨特之處，音色較厚。并且由于斫琴師所處的地域差異，針對不同琴派所追求的琴曲特征，在音色上也有自己的獨到之處。

随着古琴的發展，不少獨立斫琴師也脫穎而出成為後起之秀。我們在選擇古琴最重要的在與自己的經濟投入所匹配，切不可一味最求名家。畢竟，工具的優劣是在工具的存在基礎上的衍生。

在最初選琴時，根據經濟基礎确定選擇範圍，管是練習琴還是名家琴。首先要保證手感，彈琴人觸感體驗因人而異，舒适是進一步投入的基礎；其次追求音色，每張琴的音色都會有差異，即使是練習琴，也可以挑出一張相對更中意的；最後則是對形制整體美感的追求，這時一張琴不僅是你學習的工具，同時具備賞人悅目的效果成為一件藝術品。

知人善用，挑琴也是如此。想要一張稱心的琴，不在于多貴，因為一定有更貴，而在于你對它有了清楚的認知，并确定對自己的适合程度。所以，選購琴之前，多做了解，收集信息，但保持自己的見解，這不是一個直線試進程，而是階梯試。

最後，希望所有的習琴者都可以擁有一張稱心如意的琴，并在古琴裡獲得最單純的歡喜。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!