文/李娜

首發：娜姐的光影筆記

01

我最近有點喪。

喪的表現就是，沒有表達欲，不想見人，不想工作，曾經覺得有意思的東西都無法吸引我，制定好的目标和計劃也覺得毫無意義。

喪的時候，隻想避世，隻想躺平。

直到我找到了新的快樂源泉：李雪琴。

李雪琴是《脫口秀大會》的一匹超級黑馬，她不是職業選手，但是她天賦異禀，往台上一站，就會令人忍不住發笑。她的段子都是現寫的，都和自己的生活經曆有關，樸實，接地氣，沒有什麼出奇制勝的招，但是場子就是會炸起來。

在剛剛結束的半決賽上，李雪琴講自己離開北京回鐵嶺的事，說别人都不理解她的這個決定，就好像“我本來決定跟吳亦凡結婚，又跟王建國私奔”。

她的表演沒有什麼痕迹，整個人散發着喪喪的感覺，在爆笑的同時又特别引發深思，比如她講到有些人就是這樣，你在北京，他們就說北京不好，你回老家，他們就說老家落後，他們的存在好像在提醒你“生而為人，你很遺憾”。

好奇搜了搜李雪琴的資料，發現她是北大畢業的學霸，同時也了解到她本人得過抑郁症，她自己的生活并沒有多麼開心，但是她很想讓别人快樂。

在另一場我印象深刻的表演裡，她提到小時候過得不怎麼好，家庭發生變故，為了不讓母親失望，她每次都考第一。她早早地見識到生活的深淵，并且承載着母親的情緒。

後來父母各自再結婚，面對催婚，她調侃說，“結婚這事我爸媽都手把手教我三遍了，我指定能學會”。

在競争對手選人PK的時候，她自嘲，“選我，你赢定了”“我從來沒有被這麼多男人競争過。”

面對李誕贊美她“天賦異禀”，她說，“我哪有什麼天賦，隻有一個餅”。

02

看李雪琴講段子，常常讓我想起三毛。

三毛說過一句話，“寫喜劇的人，往往深嘗悲劇”。

喜劇的内核，其實就是悲劇。

喜劇是用幽默的方式，去調侃那些生活中的痛點，能夠打動人心的，其實還是那些相通的痛點和情緒。

三毛和她的文章也是如此。

我是高中的時候愛上三毛的文字的，那時候沒有錢買書，也不忍心再增加父母的負擔，就把晚飯錢省下來，買了一本盜版的《三毛全集》。

最愛的當然是《撒哈拉的故事》。

她寫沙漠裡的生活，用粉絲做一道菜，騙荷西說那是“山上下的雨”；

她用指甲油幫沙漠裡的人補牙；撿商店裡扔掉的裝棺材的木闆，拿回來做家具；

跟荷西一起去捕魚，賣給飯店賺了三千多塊，結果在飯店碰到上司，上司要點新鮮的魚來吃，結果他們花了12倍的價錢，請上司吃了自己剛剛賣出去的魚……

枯燥的高中生活，三毛的撒哈拉故事給了我很多很多的快樂。那些光怪陸離，五光十色的異域生活，當時看起來是有趣的，好笑的，如今想來隻是覺得心酸。

三毛其實有着一顆敏感而悲傷的的靈魂。

敏感文藝的人，其實不适合找同類，更适合找一個煙火氣的伴侶。所以在有荷西陪伴的那六年，三毛的文字看起來是豁達的，有趣的，但其實她骨子裡的悲傷從來沒有改變過。

我小時候對于“寫喜劇的人往往深嘗悲劇”不太理解，如今明白每個人的生活都是由大悲傷和小确幸構成的，隻是形式不同罷了。

所以那些打動人心的喜劇，本質上打動你的也不是幽默，而是共情。

03

因此也不難理解為什麼李雪琴可以做好喜劇。

她本質上也是個很敏感的人。

敏感，幾乎是每個搞創作的人最基本的天賦。

寫到這裡想起毛姆小說裡的一個細節，他寫一個人去朋友家裡做客，因為比約定時間到得早，在朋友家樓下轉了一會兒，到了約定時間才上樓敲門。

故事的情節我已經忘記了，但是這個細節印象特别深刻。因為我也常常這樣，跟别人約好時間見面，我大概率是會提前到，又不好意思讓别人覺得我等太久，所以就等到約定那個時間，才發微信說我到了。

隻有敏感的人才能寫出這樣的生活細節。而細節是最動人的。

說回李雪琴，她的段子為什麼讓人笑過之後念念不忘？

因為到處都是這樣的細節。

比如她講過一個段子，老闆半夜打電話給她，她懷疑老闆看上她了（其實并沒有，所以說喜劇内核是悲傷的）。

然後她上班的時候就忍不住偷笑，旁邊同事問她，“雪琴，你笑啥呢”，李雪琴的心裡想的是，“還叫雪琴呢，珍惜這段時光吧，以後你得叫我老闆娘”。

“珍惜這段時光吧”這幾個字一下子就戳中了我。

李雪琴還有一個特别珍貴的地方是，她一直把自己當成普通人，沒有任何的優越感。

她是北大畢業的，但是她沒有覺得名校畢業就高人一等，她寫的都是普通人生活中很小的事，那些事正是因為夠普通夠瑣碎，所以會得到很多人的共鳴。

我認識一些寫作者，賺到一些錢之後，就再也寫不出來好東西了。本質上還是因為，有錢了之後就不肯把自己當普通人了，處處覺得自己很優越，用俯視的眼光去看待讀者，能寫出好東西才怪呢。

其實寫作也好，講段子也好，拍電影電視劇也好，本質上都是内容創作，受衆也都是普通人。

所以搞創作的人最不能有的就是優越感，一定要深入到生活當中，去觀察普通人，把自己當普通人，才能持續輸出優秀的作品吧。

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★作者：李娜，坐标北京，一個水瓶座少女，和她性感的大腦。

END

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