在金庸、古龍的武俠小說裡,扇子可以作為獨門武器,一扇在手,不僅潇灑風流,還能神擋殺神、佛擋殺佛。
在國産的古裝劇裡,扇子還可以作為獨特的造型,好看的扇子造型不僅能與演員的顔值相得益彰,更能打造出獨有的辨識度,讓人一眼萬年。
今天我們就來回顧一下, 國産古裝劇裡的扇子造型,看看誰楚楚動人,誰讓人發笑?
說起扇子頭飾的天花闆,相信看過焦恩俊版《小李飛刀》的觀衆,都很難忘記林詩音的驚豔出場,她在劇裡好幾個扇子造型,都十分具有代表性。
彼時的蕭薔還是台灣第一美女,一襲紫衣款款而來,将原著中林詩音的清麗高貴演繹得淋漓盡緻。她的扇子頭飾也極具特色,米色镂空的木質扇面一折又一折地鋪開,在幽怨之中增加了一股文人墨客的書香氣,和古龍小說中描述的“如詩如畫”相得益彰。
看得出造型師是考慮了原著林詩音的人設,才選用的米色扇面,低調但又精緻,不喧賓奪主但自帶視線焦點。
和林詩音的扇子造型位置比較相似的,還有蘇有朋版《倚天屠龍記》裡的趙敏。
大家都知道,趙敏是古靈精怪、活潑靈動的人設,前一版本的黎姿,造型更偏重高飽和的色彩,以此來突出趙敏的異域和明豔,而賈靜雯這一版,趙敏的漢人造型則更加本土化,扇子作為漢化的元素插在腦後,再配上賈靜雯的标志性杏眼,看上去嬌俏不少。
兩者差異比較大的是,林詩音的造型扇面更加精緻,木質有種“腹有詩書氣自華”的大家閨秀感,而趙敏的扇面則相對粗糙些,玉質看上去更顯活潑靈動。
除了單側的扇子,《少年包青天2》裡陸湘湘的雙側扇也很有特點。
陸湘湘在劇裡的人設,是個天不怕地不怕、還有些刁蠻的大小姐。她的大部分造型都是對稱的,扇子頭飾也用的雙側扇,既能夠印證大戶人家的身份,又能顯出幾分可愛與不同尋常。
不過個人覺得,演員李卉的臉偏長,和另一套留空的玉環适配度更高,雙側扇面顯得有些喧賓奪主。
萬人迷陳好在《選妃記》裡扮演的大家閨秀楊柳,同樣也選用了木質镂空扇面點綴在腦後。
不過她的扇子頭飾顔色有些許泛黃,看上去更加古色古香一些。美中不足的是,陳好這個造型扇面很内收,看上去有些不夠飽滿,好在陳好的臉型十分流暢,看上去溫婉動人。
這個劇造型師水平有點忽上忽下,後期的有個紗帽造型堪稱“辣眼睛”。
除了用木扇來增加造型中的書香氣,從前古裝劇的造型師還很喜歡采用紗質的扇面,來放大造型中的妩媚與柔情。
前不久,熱播的《夢華錄》也帶火了多年前的《愛情寶典》,樂珈彤在《賣油郎獨占花魁》那一章節裡扮演的花魁瑤琴,就有一套非常明豔的扇子造型。
金色的扇面,若隐若現的薄紗,随風飄拂的兩縷流蘇,看上去紙醉金迷但又别具風骨,不僅明豔照人,和瑤琴這個人物的“甯為玉碎、不為瓦全”、“出淤泥而不染”也呼應上了。
值得一提的是,樂珈彤在《愛情寶典》裡一人分飾了兩個角色,趙盼兒也是風塵女子,也曾扮過花魁,但兩者的造型卻完美做出了區分。
趙盼兒滿頭珠翠但直爽利落,瑤琴則更加文靜幽怨、楚楚動人,不少觀衆都表示,就算連着看也完全不出戲,演員的演技好是一方面,造型和人物氣質的結合也十分精妙。
範文芳在《陸小鳳傳奇》裡出演的沙曼,也是一頭紫色扇子。不過她的扇面是滿開的,藏在發髻後面,整體的色系和服裝适配度很高。不過這套造型從背面看有點奇怪,很像頂着一頭荷葉。
因為雪姨被大家熟知的演員王琳,在《新醉打金枝》中扮演的寶貴妃,造型上也選用了扇子作為頭飾。
不同的是,為了凸顯皇家的珠光寶氣,再加上人物身份的雍容華貴,她的扇子頭飾不僅扇骨是金色的,扇面更是錦繡連綿、花團錦簇,看上去十分奢華,很符合寶貴妃的身份。
其實王琳本人的面相經常被吐槽刻薄,一方面是角色濾鏡,另一方面也是骨相使然,這部劇裡王琳雖然還是有些反派屬性,但光從妝造上來看,甚至有幾分婉約情愁,就像困于籠中的金絲雀一般。
這種雍容華貴的扇子頭飾,也有翻車的案例,比如《大清後宮之還君明珠》裡伊能靜扮演的祥嫔。
全開的金色扇子本來就吸引了視線焦點,扇面上的花草配色又是大紅大綠,再加上兩側過于繁複的橙色流蘇,看上去色彩紛繁之餘,飽和度還過高,人物的高貴沒體現出來,倒是有一股暴發戶的氣質。
事實上,《大清後宮之還君明珠》整部劇的造型都很值得吐槽,伊能靜這個扇子造型相對來說,已經是最中規中矩的了。霍思燕扮演的沈吟秋,甚至有過黑色蕾絲镂空旗頭。
胡靜扮演的女主是西林春,也有過兩朵花加上镂空紗盆套頭的離譜造型。隻能說,造型師審美不好的時候,演員就隻能靠自己的顔值逆天改命了。
童年神劇《歡天喜地七仙女》裡,還有過絨扇的造型。這部劇的造型師腦洞很大之餘,審美非常統一,對待七位仙女一視同仁。
都是頭頂統一的毛茸茸大扇子,隻是顔色按照赤橙紅綠青藍紫做了調整,甚至王母的造型,也是孔雀毛的開屏扇子,隻是中間加上了金色的頭飾而已。
個人覺得這套扇子造型比起劇裡另一套“拱門”造型要遜色不少,當初霍思燕的這套紫色造型,可以說娴靜之餘盡顯靈動。
相比之下,頭頂大扇子到底還是過于誇張了些。除了造型以外,這部劇的仙女手鍊設計得也很美,施法的時候格外有儀式感,直到現在還有人在複刻七仙女的手鍊。
回顧一下,不難發現從前的古裝劇,造型翻車的雖然不少,但造型師大多不敷衍,即使是滿頭的塑料花,也能搭配出新意。更别提同一部劇裡,不同角色的造型和人設幾乎也是既有區分又和諧統一的。
相比之下,如今的古裝劇則很容易失去造型的靈魂,要麼就是圖個省事、素淨到底,要麼就是不管三七二十一、叮叮當當挂滿頭。
像于正那樣,打着複刻傳統造型的旗号,全然不顧演員顔值适配度的;像張叔平那樣,忽略演員發際線也要堅持一梳即平的,比比皆是。
隻能說,有時候并不是以前的東西太好讓人留戀,往往還是因為現在的東西太過敷衍,才讓以前的東西顯得更加珍惜。
你最喜歡誰的扇子造型?你覺得古裝劇造型是在走下坡路還是與時俱進?歡迎在評論區讨論。
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