在金庸、古龍的武俠小說裡，扇子可以作為獨門武器，一扇在手，不僅潇灑風流，還能神擋殺神、佛擋殺佛。

在國産的古裝劇裡，扇子還可以作為獨特的造型，好看的扇子造型不僅能與演員的顔值相得益彰，更能打造出獨有的辨識度，讓人一眼萬年。

今天我們就來回顧一下， 國産古裝劇裡的扇子造型，看看誰楚楚動人，誰讓人發笑？

說起扇子頭飾的天花闆，相信看過焦恩俊版《小李飛刀》的觀衆，都很難忘記林詩音的驚豔出場，她在劇裡好幾個扇子造型，都十分具有代表性。

彼時的蕭薔還是台灣第一美女，一襲紫衣款款而來，将原著中林詩音的清麗高貴演繹得淋漓盡緻。她的扇子頭飾也極具特色，米色镂空的木質扇面一折又一折地鋪開，在幽怨之中增加了一股文人墨客的書香氣，和古龍小說中描述的“如詩如畫”相得益彰。

看得出造型師是考慮了原著林詩音的人設，才選用的米色扇面，低調但又精緻，不喧賓奪主但自帶視線焦點。

和林詩音的扇子造型位置比較相似的，還有蘇有朋版《倚天屠龍記》裡的趙敏。

大家都知道，趙敏是古靈精怪、活潑靈動的人設，前一版本的黎姿，造型更偏重高飽和的色彩，以此來突出趙敏的異域和明豔，而賈靜雯這一版，趙敏的漢人造型則更加本土化，扇子作為漢化的元素插在腦後，再配上賈靜雯的标志性杏眼，看上去嬌俏不少。

兩者差異比較大的是，林詩音的造型扇面更加精緻，木質有種“腹有詩書氣自華”的大家閨秀感，而趙敏的扇面則相對粗糙些，玉質看上去更顯活潑靈動。

除了單側的扇子，《少年包青天2》裡陸湘湘的雙側扇也很有特點。

陸湘湘在劇裡的人設，是個天不怕地不怕、還有些刁蠻的大小姐。她的大部分造型都是對稱的，扇子頭飾也用的雙側扇，既能夠印證大戶人家的身份，又能顯出幾分可愛與不同尋常。

不過個人覺得，演員李卉的臉偏長，和另一套留空的玉環适配度更高，雙側扇面顯得有些喧賓奪主。

萬人迷陳好在《選妃記》裡扮演的大家閨秀楊柳，同樣也選用了木質镂空扇面點綴在腦後。

不過她的扇子頭飾顔色有些許泛黃，看上去更加古色古香一些。美中不足的是，陳好這個造型扇面很内收，看上去有些不夠飽滿，好在陳好的臉型十分流暢，看上去溫婉動人。

這個劇造型師水平有點忽上忽下，後期的有個紗帽造型堪稱“辣眼睛”。

除了用木扇來增加造型中的書香氣，從前古裝劇的造型師還很喜歡采用紗質的扇面，來放大造型中的妩媚與柔情。

前不久，熱播的《夢華錄》也帶火了多年前的《愛情寶典》，樂珈彤在《賣油郎獨占花魁》那一章節裡扮演的花魁瑤琴，就有一套非常明豔的扇子造型。

金色的扇面，若隐若現的薄紗，随風飄拂的兩縷流蘇，看上去紙醉金迷但又别具風骨，不僅明豔照人，和瑤琴這個人物的“甯為玉碎、不為瓦全”、“出淤泥而不染”也呼應上了。

值得一提的是，樂珈彤在《愛情寶典》裡一人分飾了兩個角色，趙盼兒也是風塵女子，也曾扮過花魁，但兩者的造型卻完美做出了區分。

趙盼兒滿頭珠翠但直爽利落，瑤琴則更加文靜幽怨、楚楚動人，不少觀衆都表示，就算連着看也完全不出戲，演員的演技好是一方面，造型和人物氣質的結合也十分精妙。

範文芳在《陸小鳳傳奇》裡出演的沙曼，也是一頭紫色扇子。不過她的扇面是滿開的，藏在發髻後面，整體的色系和服裝适配度很高。不過這套造型從背面看有點奇怪，很像頂着一頭荷葉。

因為雪姨被大家熟知的演員王琳，在《新醉打金枝》中扮演的寶貴妃，造型上也選用了扇子作為頭飾。

不同的是，為了凸顯皇家的珠光寶氣，再加上人物身份的雍容華貴，她的扇子頭飾不僅扇骨是金色的，扇面更是錦繡連綿、花團錦簇，看上去十分奢華，很符合寶貴妃的身份。

其實王琳本人的面相經常被吐槽刻薄，一方面是角色濾鏡，另一方面也是骨相使然，這部劇裡王琳雖然還是有些反派屬性，但光從妝造上來看，甚至有幾分婉約情愁，就像困于籠中的金絲雀一般。

這種雍容華貴的扇子頭飾，也有翻車的案例，比如《大清後宮之還君明珠》裡伊能靜扮演的祥嫔。

全開的金色扇子本來就吸引了視線焦點，扇面上的花草配色又是大紅大綠，再加上兩側過于繁複的橙色流蘇，看上去色彩紛繁之餘，飽和度還過高，人物的高貴沒體現出來，倒是有一股暴發戶的氣質。

事實上，《大清後宮之還君明珠》整部劇的造型都很值得吐槽，伊能靜這個扇子造型相對來說，已經是最中規中矩的了。霍思燕扮演的沈吟秋，甚至有過黑色蕾絲镂空旗頭。

胡靜扮演的女主是西林春，也有過兩朵花加上镂空紗盆套頭的離譜造型。隻能說，造型師審美不好的時候，演員就隻能靠自己的顔值逆天改命了。

童年神劇《歡天喜地七仙女》裡，還有過絨扇的造型。這部劇的造型師腦洞很大之餘，審美非常統一，對待七位仙女一視同仁。

都是頭頂統一的毛茸茸大扇子，隻是顔色按照赤橙紅綠青藍紫做了調整，甚至王母的造型，也是孔雀毛的開屏扇子，隻是中間加上了金色的頭飾而已。

個人覺得這套扇子造型比起劇裡另一套“拱門”造型要遜色不少，當初霍思燕的這套紫色造型，可以說娴靜之餘盡顯靈動。

相比之下，頭頂大扇子到底還是過于誇張了些。除了造型以外，這部劇的仙女手鍊設計得也很美，施法的時候格外有儀式感，直到現在還有人在複刻七仙女的手鍊。

回顧一下，不難發現從前的古裝劇，造型翻車的雖然不少，但造型師大多不敷衍，即使是滿頭的塑料花，也能搭配出新意。更别提同一部劇裡，不同角色的造型和人設幾乎也是既有區分又和諧統一的。

相比之下，如今的古裝劇則很容易失去造型的靈魂，要麼就是圖個省事、素淨到底，要麼就是不管三七二十一、叮叮當當挂滿頭。

像于正那樣，打着複刻傳統造型的旗号，全然不顧演員顔值适配度的；像張叔平那樣，忽略演員發際線也要堅持一梳即平的，比比皆是。

隻能說，有時候并不是以前的東西太好讓人留戀，往往還是因為現在的東西太過敷衍，才讓以前的東西顯得更加珍惜。

你最喜歡誰的扇子造型？你覺得古裝劇造型是在走下坡路還是與時俱進？歡迎在評論區讨論。

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