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貝多芬一生寫過十首小提琴與鋼琴奏鳴曲

鋼琴和小提琴間的完美配比

總是讓演奏家們喜愛不已

我們通常在音樂廳聽到的是

《春天》和《克魯采》這兩首作品

今年恰逢全球慶祝貝多芬誕辰250周年

給了我們系統聆聽這十首作品的絕佳機會

這些作品到底有何魔力？

讓我們在音樂中找到答案

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D大調第1号奏鳴曲 Op.12/1

A大調第2号奏鳴曲 Op.12/2

降E大調第3号奏鳴曲 Op.12/3

1797-1798

1797年，打入維也納音樂圈的貝多芬創作的作品中多少有着莫紮特、海頓的影子，比如這三首小提琴奏鳴曲，歸并為作品12。這三首作品顯示着他對于維也納古典風格的傳承并精通，貫徹了非常典型的古典風格的創作習慣。其中第三号奏鳴曲是是作品12中最為輝煌的一首，各主題的發展非常巧妙，對比又非常出色。

貝多芬演奏小提琴和中提琴遠不如他在鋼琴上那般得心應手。尤其是左手換把位的技巧，更是拙劣。所以，貝多芬幾乎沒有以職業弦樂樂手的身份公開演出過。作品12本來是他為自己演奏而創作的，但據說後來他隻公開演奏過這三首中的一首，其餘的奏鳴曲他都是以鋼琴家的身份參與演奏。

穆特演奏《降E大調第3号奏鳴曲》Op.12/3

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A小調第4号奏鳴曲 Op.23

1800-1801

1800年，随着學習和實踐的增加，貝多芬慢慢褪去前輩們的影響，自己獨特的作曲風格便展現出來了。

他接連創作了《第四小提琴奏鳴曲》和性格截然不同《春天》。相較《春天》的輕松明朗，這首作品充斥着憂郁的反抗，情緒深藏于内。這兩首奏鳴曲原本共同編号為23，後來才分開編号，都是題獻給富利斯伯爵的。富利斯當時是貴族中最著名的音樂愛好者，其府邸沙龍曾是維也納音樂交流的中心。

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F大調第5号奏鳴曲（春天）Op.24

1800-1801

《春天》的主題和《田園》交響曲相似，是輕松活潑的氣息，因為這種感官，後人加上了“春天”這個标題，寄予一種溫馨幸福感。第一樂章開篇小提琴直接奏出的主題無比幸福甜美，而随後由鋼琴重複這一主題時又顯得清新明淨。兩種音色的對比共同豐富了音樂的色彩、豐滿了音樂的形象。

穆特&奧爾斯基演奏《F大調第五号小提琴奏鳴曲》（春天）Op.24

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A大調第6号奏鳴曲 Op.30/1

C小調第7号奏鳴曲 Op.30/2

G大調第8号奏鳴曲 Op.30/3

1801-1802

1801年-1802年，貝多芬處在一個精神危機時期，一方面他承受着失聰的病痛、失戀給他帶來的折磨，另一方又以頑強的意志力創作了大量的作品。因為這種不幸，使得他的作品爆發出一種驚人的生命力，也逐漸走向巅峰。

作品30即第六、七、八奏鳴曲，共三首，就是這樣孕育出的，題獻給俄國沙皇亞曆山大一世。相對于第六首和第八首較歡快的風格，第七首中濃重的悲傷和強烈的反抗精神，相互交織融為一體。

奧伊斯特拉赫&裡赫特演奏《A大調第6号奏鳴曲》Op.30/1

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A大調第9号奏鳴曲（克魯采）Op.47

1802-1803

創作于1803年的《克魯采》可以稱得上是登峰造極、出類拔萃的傑作，這首奏鳴曲不僅是十首小提琴奏鳴曲中最傑出之作，也是最受大家喜愛的奏鳴曲之一。

貝多芬最初曾有意獻給小提琴布裡奇托爾，因為他們曾首演了這部作品并且大獲好評。但之後貝多芬在維也納結識了法國小提琴克魯采後，便改變了初衷，将這首作品獻給了他。

作品中小提琴和鋼琴的配比非常完美，能把雙方高難度的演奏技巧很好地展現出來。

穆特&奧爾斯基演奏《A大調第9号奏鳴曲》（克魯采）Op.47

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G大調第10号奏鳴曲 Op.96

1812

前面的九首奏鳴曲都是貝多芬在連續的六年時間裡創作的。在很長一段時間内都沒有再寫這類的作品，直到晚年1812年，他才寫下《第10号奏鳴曲》，題獻給奧地利魯道夫大公。它是專門為當時法國著名小提琴家皮埃爾·羅德來維也納時，與貝多芬的資助者兼學生魯道夫大公合奏而特别寫的作品。

與近乎火焰燃燒的《克魯采》相比，這首曲子的曲調内斂，其中第二樂章的柔闆，是他高貴典雅的慢樂章的典型代表之一。

穆特&奧爾斯基演奏《G大調第10号奏鳴曲》Op.96

2020年是貝多芬誕辰250周年，對很多人來說，2020年卻是被取消的一年，尤其是對表演行業的藝術家、經紀公司、劇院......

但越是困難的情形，越使人反省初衷。

為什麼一定要紀念貝多芬？250年過去了，為什麼音樂廳裡最常響起的還是他的音樂？貝多芬的音樂為何可以永葆現代性，可以在審美浪潮的數次叠代之後始終屹立？

或許是他的音樂中的人道主義關懷，又或許是對自然的熱愛，使他成為全世界的文化遺産，在不同時期，以不同的全新的姿态展示在大家眼前。

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