昨天在關于鐵血孤兒小川正和表示 STAFF 與觀衆一樣對劇情發展痛心疾首的微博中，有位大兄弟的評論很有意思，大緻是岡媽和長井龍雪這個組合不做日式痛青春動畫而是跑去做了高達，就注定了鐵血孤兒這部高達動畫四不像。岡媽和長井龍雪此前合作制作的《未聞花名》、《心在呐喊》毫無疑問都是日式痛青春動畫，而在 1 月新番中也有一部号稱看了不止胃痛直接胃癌的動畫《人渣的本願》。今天就來聊聊《人渣的本源》這類日式痛青春作品，稍微說下《人渣的本願》這部作品對角色與故事的刻畫與前輩作品的區别。

差不多 20 年前在 EVA 舊劇場版的結局中庵野秀明安排的真嗣掐明日香脖子的那個經典場面既是上個世紀日本機器人動畫的象征性場面，也是日本痛青春類劇情動畫的象征，EVA 是把日本機器人動畫和扭曲的青春與宗教象征混合在一起的作品，EVA 過了二十多年還能對新老觀衆有着強大的吸引力也源自動畫本身更關注對人類内心的探索以及青春期主角各種焦慮（包括性焦慮）的寫實刻畫。從 TV 版和舊劇場版來說 EVA 給觀衆的總體印象就是髒、亂、以及各種青春的感情創傷，真的是能隔着屏幕聞到鐵鏽味和血的味道

EVA 的舊劇場版是庵野秀明發洩自己對觀衆的不滿以及自己抑郁傾斜的出口，在最後真嗣的自我厭惡和消極思考循環還是沒有打破，舊劇場版的結局對于真嗣來說既不是 GE 也不是 BE，真嗣就是一個被自己的憂郁所壓倒的少年。

漫畫中的仲村

在 EVA 舊劇場版的十幾年後押見修造創作了有一部扭曲青春的漫畫《惡之華》，又被大膽的使用了現實畫面轉動畫的技術制作成 TV 動畫，惡之華的故事中心是文藝少年春日高男，春日自己百無聊賴的青春與感情上的挫折，讓他與危險的妹子仲村佐和不期而遇，與 EVA 劇場版相似的是《惡之華》中也是透過少年對性的迷茫以及自我厭惡來描寫青春期少年的心理變化，與 EVA 不同的是《惡之華》的故事更加的寫實沒有什麼巨大的機器人也沒有什麼充滿宗教暗示的象征，《惡之華》中的故事似乎就是我們在青春期迷茫的綜合進化。

動畫中的仲村

雖然《惡之華》的劇情沒有 EVA 那麼抽象，但是《惡之華》動畫卻更難的被觀衆所接受，主要還是比較超時代的真人演員影像轉動畫的制作方式，STAFF 們想通過這種有點超現實的動畫畫風來表達角色的痛苦和扭曲，但這畫面往往讓觀衆還沒看劇情就覺得扭曲了，甚至觀衆感覺看的不是「人類」的故事而是某種似人非人存在的故事（邪神感）。這點倒是表現出了青春期少年少女的不确定性。

而到了《人渣的本源》這裡，雖然與 EVA 和《惡之華》一樣主角都是有着十分扭曲的青春，但《人渣的本源》卻與之前的兩部作品有着關鍵的區别，雖然都是日式痛青春作品，但是《人渣的本願》卻是以女性角色的視角展開故事，還有就是《人渣的本願》并不像 EVA 一樣故意報複觀衆/讀者，也不像《惡之華》故意刻畫一種角色觀衆之間的距離感，《人渣的本願》這部作品是深陷扭曲漩渦的角色的自白，這點在動畫中很明顯，有大量的角色第一視角自我心理獨白。

在《人渣的本願》中男主角麥與女主角花火，從一開始就是非常矛盾的角色，都是高中生花火愛上了自己的「哥哥」（沒血緣關系就是叫慣了），麥則愛上了自己初中時期的家庭教師茜，但是他們愛的人卻不愛他們，所以花火與麥開始互相利用從精神到肉體（雖然花火到現在都沒被上過本壘），二人通過不斷的互相舔舐傷口般的行為來滿足自我價值，這倆人已經将自我價值的滿足與性尋求劃上了等号，二人實際上是一直在逃避自己的真正情感，而不是尋找駕馭這種青春期感情沖動的方法，越是放縱自我越是陷入自我厭惡，《人渣的本願》是通過花火及其身邊人的扭曲來展示人類精神上的自我毀滅和心理折磨。

《人渣的本願》據漫畫作者橫槍萌果所說是取材于自己身邊發生的事情，鑒于現實往往比故事更離奇這點，也許現實中橫槍萌果老師身邊發生的事情更加貴圈真亂，至少在《人渣的本願》中橫槍萌果用劇情告訴我們身體的安全感與個人的價值感認同感似乎有着千絲萬縷的聯系。對于性的話題現實中的青春期男女總是唯恐避之不及，直到成年後才能和别人大方的談論這類話題，《人渣的本願》定位就是在令人性欲亢奮的青春喜劇與純粹的青春感情故事之間，屬于一種帶着擦邊球内容的灰色青春情感劇。

這大概就是《人渣的本願》雖然看着胃疼但令人欲罷不能的原因，和 EVA 與《惡之華》一樣，《人渣的本願》中的青春是灰暗的，對于很多人來說自己的青春期，自己在青春期的身份都是混亂無序的，失敗的人際關系，對于性的混亂似乎是每個人青春期都經曆過的，《人渣的本願》是将青春期的尴尬、羞恥以及伴随而來的性經驗集中爆發，《人渣的本願》中并不去站在一種道德的制高點上去批評角色的所作所為，去羞辱去口誅筆伐這些角色，而是淡定的描寫着花火、麥、早苗等角色充滿錯誤和遺憾的人生旅途，雖說觀衆看到這部作品會多少覺得惡心難受，但如上面所講《人渣的本願》是希望觀衆對花火等角色的灰色青春以同情的視角看待，看到角色自身的忏悔

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