第一大法寶

構圖技巧

構圖是形式美的核心問題。構圖要求作者主動去經營布局，因而反映了作者的情感及創造力等主觀的思維想象也是向觀賞者傳遞作品意境和個人情感的重要方面。在建築設計中，無論是設計還是表達都離不開形式美的問題，建築徒手表達最終呈現的結果要有可欣賞性，注重構圖是十分重要的，構圖可謂貫穿與設計到表達的全過程，因而無論在考慮設計相關的問題時，還是徒手表達畫面本身要講究構圖。

對于建築徒手表達而言，構圖要注意兩個層面的問題：

一是所表達的形态本身的構圖，建築徒手表達由于重點在于表達設計相關的信息，不會像美術的鋼筆畫那樣把畫面畫得很滿，因而建築物自身形态的構圖關系就顯得很突出，在畫面無法畫完全部形态的情況下，要注意收邊，而收邊的過程就必須考慮構圖關系，對于主要信息以外的信息要進行取舍，要為構圖服務。

二是形态的光影及形态表面細緻程度所形成的深色調塊面在畫面上的位置的構圖。通常關于建築及城市環境的信息很多，基本上不可能在一張畫面上表達所看到的全部信息，因而需要思考分析，記錄重點突出主題，尤其是畫面中色調較深的部位要布局合理均衡，不要因為對某些局部感興趣而畫得色調太深，影響構圖均衡。構圖要符合一定的形式美原則，諸如：對稱、均衡、比例、尺度、韻律、節奏感、對比關系等，其中構圖的均衡是最基本的，也比較易于理解，隻要在表達時重點注意，要做到并不難。

構圖技巧要點

1、畫面構圖：紙張本身也是一種構圖。

畫面構圖，紙張本身也是一種構圖。紙張本身的特點就是第一次構圖。紙張的大小，形狀，乃至顔色都是畫面構圖的基礎，也是一種構圖同樣紙張的質地也給人不同的感覺。所以在畫一副畫的時候畫面想達到什麼樣的效果，在選擇紙張或其他材料時就要考慮到了。不同的紙張給人不同的感覺：方形：給人方正平穩的感覺。長方形：給人水平伸展的感覺，有平和甯靜的畫面韻味，或是垂直向上的氣勢感。不規則：則有很強的趣味性。圓形和扇形：則有很強的詩意和文化感。白的紙面給人感覺現代、幹淨。做舊的黃色紙面給人古樸、韻味的感覺。

2、畫面構圖：運用的畫面材料也是一種構圖。

畫面的特點在很大程度上取決于運用的材料。例圖：鋼筆的硬朗，适合表現效果鮮明的畫面。鉛筆的松軟，可控性強，适合表現細膩，層次豐富的畫面。馬克筆的筆觸明顯，适合表現畫面的動感和設計感。水彩的水色淋漓，适合表現光感，空氣和天空的氤氲感。各種材料有其共性也有其特殊性，所以材料也是考慮畫面構圖的重要因素。

不同繪畫材料的構圖表現

A）鋼筆表現構圖

B）碳素鉛筆和彩鉛表現構圖

C）馬克筆表現構圖

D）水彩表現構圖

3、大小、明暗、對比，均衡等各種畫面關系以及常見的構圖形式。

畫面具有大小、明暗、重複、對比、均衡、韻律、節奏、空間、構成等各種畫面關系。這種概念可以參考平面構成。我們在訓練畫面構成的時候可以拿名畫的圖片來做訓練，具體分析構圖。

常見的構圖有水平式、垂直式、對角式、三角形構圖、弧線構圖、S 形構圖、向心構圖等等。

4、實形與虛形、正形與負形。

畫面上具體描繪的部分就是畫面的實形 ( 正形 )。虛形 ( 負形 ) 是畫面的空白和留白部分。我們遠眺城市或風景的時候城市的主體就是實形，被城市天際線劃分的天空就是虛形。我們在畫面處理中不僅僅要看到畫面的主體部分也要注意畫面中沒落筆的部分。國畫中常說的“計白當黑”，白的部分也是畫面的重要組成部分，經營畫面不僅要考慮實體的部分，同樣要考慮畫面空白的部分。

（1）實形是城市建築的部分，虛形是被建築劃分出來的天際線部分。

（2） 的虛形除了天空部分外，下面的水面也是。形成了上下兩個虛形的互相對比，使畫面均衡有趣。

（3）上圖的虛形就位于畫面的中心，被實形所包圍。畫面中的天空是最主要的虛形，門洞與地面的陽光也是虛形。在這個畫面中，虛形是畫面的中心也是這個畫面最重要的位置，由此可見虛形也是可以作為畫面的主體來塑造的。

（4）的建築鳥瞰最主要的負形是中心的小廣場。圍繞這個負形形成了一個畫面中心，在負形中再添加點實體就形成了正——負——正的畫面節奏。正負形互相交織補充形成完整有趣的畫面。這種理論不僅僅适用于畫面處理，同樣也對設計的布置特别是平面布局有很大的指導作用。

正負形的比例與關系對畫面構圖的影響：

圖（1）兩邊的正形過于相似，畫面顯的呆闆生硬，此類構圖在風景寫生中最是忌諱。

圖（2）畫面的正負形各占畫面的一半，同樣略顯刻闆。

圖（3）負形體過于相似。建築上下的水和天空大小形狀都很類似。這也會讓畫面顯的生硬。

圖（4）正形左右輕重失衡，畫面構圖不平衡。

圖（5）負形過于相似和瑣碎。主次不分，畫面感覺瑣碎淩亂。

圖（6）正形缺乏組織感形成不了完整的畫面。

5、三大構成與設計構圖

平面構成的理論對畫面的布置有較好的指導作用。在畫面構圖的時候我們可以把畫面的任何部分歸結為點線面的基本元素，把完整的畫面概括為構成畫面。相反的在思考畫面構成的時候，可以先把畫面構成畫出來，推敲畫面，調整到一種平衡狀态。而後根據平面構成的原理來畫畫。能極好地提高構圖能力。

a、根據平面構成的圖案完成的畫面：下圖是很簡單的方形構成，在最簡單的圖形中包含着無限的可能。根據這簡單的黑白我完善畫面，完成一個鄉間小鎮的畫面。複雜的東西要簡單畫，簡單的東西要複雜畫。同樣根據另外一個平面構成完善的建築空間也保留了很強的構成味道。

b、立體構成的概念有助于人們在畫面中形成立體思維，在畫面處理時不是簡單地拘泥于平面構成的原理，處理畫面時注意空間中的形體彼此間的相互對比，穿插，呼應等各種關系。以空間的概念處理畫面各種元素。

構圖訓練

下面我們針對畫面來做構圖訓練，把抽象的理論，用簡單的圖示表現出來。随意畫一些點線面經營畫面，設計畫面。

我們可以構思風景，建築，景觀

等任何畫面，并随意地在紙面上畫下抽象的點線面構成，平衡畫面，完善構圖。

圖（1—3）是風景構圖，

圖（4—5）是建築景觀構圖，

圖（6）是室内構圖。

可以多做一些此類的練習有助于對畫面根本架構的理解和把握。

建築快速構圖與表現：構圖的原則是均衡與對稱。

如何表現，怎樣取舍，是個技巧問題，而技巧正是整個構思的組成部分。在畫面上分析物體結合時的各種變化，對比取舍，不斷尋求一種最理想的表達方法，這就是構圖。作品的構思正是從構圖上體現出來的，因此，可以說沒有構思也就沒有構圖。

在低視點視圖的表現中，要讓畫面取得好效果，空間感的塑造是必不可少的手段。要在平面上營造出三維的效果，前後關系的對比是要拉開的。

前景要畫的概括簡練，對比可以較為強烈。中景一般都是畫面的主體，要畫的較為細緻紮實，層次對比要豐富。遠景要簡化，對比要弱化，以便最大程度地拉開空間。在前，中，後三個層次中常用的黑白灰關系有。

一切造型藝術家都很重視黑、白、灰的藝術性和構圖感，雕塑、繪畫、建築等藝術都非常重視背景的處理對主體建築的影響。往往有這種情形：畫出一幅作品，主體、配景等都很理想，但由于構圖時背景的處理不好而告失敗。

畫面的背景選擇，應注意三個方面：一是抓特征；二是力求簡潔；三是要有色調對比。

A、首先要抓取一些富有建築特征的構圖，明顯地交代出氣氛，以加深對建築主題的理解，抓取其有特征的景物，要注意環境對建築物的烘托。

B、背景的處理力求簡潔。有人說過這樣的話，“繪畫和攝影藝術表現手段的不同，在于繪畫用的是加法，攝影用的是減法”，因為繪畫反映生活總是給畫面上添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計地減去那些不必要的東西。而其中重要的是将背景中可有可無的妨礙主體突出的東西減去，以達到畫面的簡潔精煉。構圖的方式有很多，有的是用仰角度避開地平線上雜亂的景物，将主要對象幹幹淨淨地襯托在天空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡潔的背景。

C、好的構圖要力求與主體形成影調上的對比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強視覺上的力度。

處理輪廓形狀的法則：

a. 暗的主體襯在亮的背景上；b. 亮的主體襯在暗的背景上；c. 亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；

d. 主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線；

e. 主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線。

如果沒有影調或色調上的對比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺識别的可能性，所以有人把畫面景調色調的對比，比作運載手段，有了它，畫面形象才會凸出來送到觀衆面前。背景的處理是攝建築構圖畫面結構中的一個重要環節，隻有在思考中細心選擇，才能使畫面内容精煉準确，使視覺形象得到完美表現。

如圖：

白——灰——黑，白——黑——灰，黑——白——灰，黑——灰——深灰等各種關系。

照相機可以拍下現實物體的具體場景，手繪可以表達出實際場景的藝術性。構圖表達方法很多，有寫實和寫意。表達時可以有所增減，一步一步提煉出對場景的第一感受。對自己要表達的主題着重刻畫，周圍環境虛畫，達到高度概括，具有很高的藝術感染力。構圖時注意畫面的均衡，有近、中、遠景物的表達，有點、線、面的結合，塑造出空間感。同一個角度、同一個構圖方式可以用到不同場景中，相互借鑒表達也是學習的一種很好的方式。

在各種造型藝術中，構圖稱呼有别，例如繪畫的“構圖”，設計的“構成”，建設的“法式”與“布局”，攝影的“取景”，書法的“間架”與“布白”等均指構圖。

如上圖所示，當我們在進行創作過程中，構圖是較為重要的一步，重點應把握：确定構圖的基本形和形式線。

分割畫面的主要長線有：豎線、橫線、斜線、折線、波浪線，在構圖中起主要作用，畫面表現形象主體組合的基本形狀，有三角形、圓形、斷環形、放射形、旋形、同心圓、十字形、栅欄形、“S”形等，正是這些形式線和基本形成為構圖的主要構成形式因素，由于基本形和形式線與世界上各種自然現象或人的形态相似，便具有豐富的感情聯想性。

第二大法寶

建築材質的表達

A）玻璃的表達

玻璃多為普通玻璃、中空玻璃、真空玻璃、鍍膜玻璃等，按顔色分類為白玻、綠玻、藍玻、茶玻等。

常見住宅窗戶和封閉陽台玻璃多選用透明、茶色、綠色和藍色玻璃，結合各地地區氣候，例如南方熱帶較多采用淺色系玻璃，北方寒冷地區則可以采用色彩濃重深色系玻璃。

央視新大樓

設計者：雷姆·庫哈斯

地處 CBD 核心區，占地 197000 平方米。總建築面積約 55 萬平方米，最高建築 234 米，該建築由世界著名建築設計師、荷蘭人雷姆·庫哈斯擔任主建築師，荷蘭大都會建築事務所負責設計。

中央電視台新址大樓獲得最高獎——全球最佳高層建築獎。2014 年 4 月中國當代十大建築評審委員會從中國 1000 多座地标建築中，綜合年代、規模、藝術性和影響力四項指标，初評出二十個建築。最終由此産生十大當代建築。中央電視台總部大樓為初評入圍建築之一。央視新大樓外面由大面積玻璃窗與菱形鋼網格結合而成，大樓外面采用特種玻璃，其表面被燒制成灰色瓷釉，能更有效遮蔽日曬，适應北京的空氣質量環境。

B）石材的表達

大理石：一般用于建築室内裝飾面，例如室内牆面、地面、欄杆、窗台闆、服務台、電梯間門臉等；少數的大理石如漢白玉、艾葉青等質純、雜質少的比較穩定耐久的品種可用于室外，例如雕刻、塔、紀念碑，其他

品種不宜用于室外。大理石品種豐富，花色繁多。

花崗石：多用于建築的牆基礎和外牆飾面，離營技術加工，可在高層和超高層外挂石幕牆。與大理石相比，花崗石石材沒有彩色條紋，多數隻有彩色半點、純色。

闆岩：主要用于建築屋面瓦，外部地闆，内部地闆和外牆。例如室内地下室和廚房，及室外建築外牆、地面，園林景觀的另、泳池周邊、庭院小品等。

砂岩：多用于建築外牆、室内裝飾、園林景觀等，文化石一般有兩類：藝術天然的、一是人造的，天然文化石的品種包括卵石、砂岩、石英闆等。

石材因為經久耐磨，同時由于自重比較大，多用在低層多層建築、或高層建築的局部，同種石材、同種加工方式、不同排列方式的拼貼——通過天然石材之間的顔色紋理差異、大小不等和排列方式的不同，産生不同的拼貼效果。

廬山的别墅常設置庭院，庭院經過精心的綠化和美化，營造出深邃、甯谧的圍。别墅室外常營建券廊，即券廊為引導至主入口。先入庭院，再入券廊，再入房庭，意趣油生。别墅牆體，大都由未打磨的不規則的粗石塊砌築，呈現出厚重樸實、質感強烈、色調沉着的美感。與别墅牆體那深褐色、灰色形成鮮明對比的，是别墅屋頂的色彩，可稱得上是濃墨重彩，或褐紅，或青綠，或深藍，形成特有而又動人的景色。

C）木材的表達

在建築外立面中運用最多的木材有防水防腐天然木材、防水防腐人造闆材。

天然木材：一般采透明等有色抗腐蝕性的塗料塗飾表面。

人造闆材：采用各種防水防腐處理的飾面膠合闆及飾面密度闆作為外牆面材料。

籬苑書屋

設計者：李曉東

以天然木材為結構材料的建築，親和自然，是最适合人類居住的建築。木材飾面的特點是保溫隔音、冬暖夏涼。木結構别墅受外界氣候影響很小，好像一座天然的空氣調節器，合理的設計與布局，适量吸收太陽光線，生活居住感覺四季如春，冬暖夏涼。良好的隔音私密性，不但體現健康生态的理念，更讓居住感全面升級。

D）磚貼面的表達

外牆磚按工藝及特色大緻分為五類：

釉面磚：被廣泛使用于牆面和地面裝修。

通體磚：被廣泛使用于廳堂、過道和室外走道等裝修項目的地面，多數的防滑磚都屬于通體磚。

抛光磚：抛光磚可以做出各種仿石、仿木效果。

馬賽克磚：一種特殊的外牆磚，它一般由數十塊小塊的磚組成一個相對的大磚。

玻化磚：一種強化的抛光磚外牆磚，具有天然石材的質感。

堅固耐用，具備很好的耐久性和質感，色彩鮮豔而具有豐富的裝飾效果，并具有易清洗，防火、抗水、耐磨、耐腐蝕和維護費用低等特點。适宜于在環境比較大、空氣灰塵多的地區。

悉尼歌劇院

設計者：約恩·伍重

那貝殼形尖屋頂，是由 2194塊每塊重 15.3 噸的彎曲形混凝土預制件，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋着 105 萬塊白色或奶油色的瓷磚。故其建築整體顔色為白色，給人一種幹淨冷峻的感覺，與藍色的海洋天空融為一體，讓人不禁贊歎人文與自然的完美結合。同時，整個建築物并不是孤立于岸邊，它緊鄰悉尼港灣大橋，并伴有良好的植被栽植，與周圍景物相映成趣，是澳大利亞的象征性标志。

E）常用外牆混凝土的表達

清水混凝土，不做任何外裝飾，直接采用混凝土本身的自然質感和精心設計安排的裝飾片等組合形成自然狀态作為飾面。

光之教堂

設計者：安藤忠雄

光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲（風之教堂、水之教堂、光之教堂）中最為著名的一座。

建築物由一個混凝土長方體和一道與之成15度橫貫的牆體構成， 長方體中嵌入三個直徑5.9米的球體。這道獨立的牆把空間分割成禮拜堂和入口部分。廊道兩側為素面混凝土牆，頂部由玻璃拱與 H 型橫梁構成。廓道前後沒有牆體阻隔，新鮮空氣自由地在這個空間中穿行，其末端是綠色的樹木和遙遠的海景。教堂内部的光線是定向性的， 而不同于廊道中均勻分布的光線。教堂内部的地面愈往牧師講台方向愈稱階梯狀下降。前方是一面十字形分割的牆壁，嵌入了玻璃，以這裡射入的光線顯現出光的十字架。由于考慮了預算與材料之感，地闆和椅子均采用低成本的腳手架木闆光之教堂由混凝土作牆壁，除了那個置身于牆壁中的大十字架外，并沒有放置任何多餘的裝飾物。

光之教堂在安藤的作品中是十分獨特的， 安藤以其抽象的、 肅然的、 靜寂的、 純粹的、 幾何學的空間創造，讓人類精神找到了栖息之所。建築的布置是根據用地内原有教堂的位置以及太陽方位來決定的。禮拜堂正面的混凝土牆壁上， 留出十字形切口， 呈現出光的十字架。建築内部盡可能減少開口， 限定在對自然要素 “光”的表現上 。十字形分割的牆壁， 産生了特殊的光影效果， 使信徒産生了一種接近上帝的奇妙感覺 。

F）室外金屬及金屬闆材的表達

鋁合金及闆材應用于建築牆面及屋面飾面材料、門窗框架、幕牆結構架，分為未塗漆産品和塗漆産品，經過塗層處理可提高耐久性，還可形成設計師所需的色彩和圖案。

銅、銅合金應用于建築牆面及屋面飾面材料。

鋼闆應用于建築牆面及屋面飾面材料。

鋅闆常用屋面、檐口等其他建築構件，建築局部異性屋面、牆面材料。

钛闆、钛合金闆适宜于各種環境下的建築牆屋面材料，以屋面居多。

古根海姆博物館

設計者：弗蘭克·蓋裡

古根海姆博物館是世界上著名的私立現代藝術博物館， 創辦于1937年，以連鎖方式經營，是一個博物館群，總部設在美國紐約，在西班牙畢爾巴鄂、意大利威尼斯、德國柏林和美國拉斯維加斯擁有 4 處分館。“博物館群”仿佛是古根海姆的專屬符号， 與傳統定義上的博物館不同，古根海姆博物館更像是一個異軍突起的非典型性私人美術館，作為非營利的永久性機構， 為社會發展提供服務的同時，為藝術的可能性提供了更多的機會。

它以奇美的造型、特異的結構和嶄新的材料立刻博得舉世矚目。在 20世紀 90 年代人類建築燦若星河的創造中，畢爾巴鄂古根海姆博物館無疑屬于最偉大之列，與悉尼歌劇院一樣，它們都屬于未來的建築提前降臨人世，屬于不是用凡間語言寫就的城市詩篇。

該博物館全部面積占地 24000 平方米，陳列的空間則有 11000 平方米，分成十九個展示廳，其中一間還是全世界最大的藝廊之一，面積為 130 米乘以 30 米見方。整個博物館結構體是由建築師藉助一套為空氣動力學使用的電腦軟件（從法國軍用飛機制造商達索公司引進，名叫 CATIA）逐步設計而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰岩，部分表面還包覆钛金屬，與該市長久以來的造船業傳統遙相呼應。

第三大法寶

建築空間的精細表達

參考原圖

精細線稿步驟：

1、繪制建築主形體，注意建築透視比例的正确性，确定主光源。

2、添加植物，所有的植物用筆要連貫柔軟，這樣做是為了與建築的硬朗形成鮮明的對比，同時拉開畫面層次關系。

3、繪制其他配景，對畫面的明暗關系、虛實關系、空間層次關系做統一調整，同時要兼顧其他環境因素。

4、完成稿：最後加強建築的整體輪廓及畫面的素描關系。

建築精細線稿賞析

引自：土木智庫

END

聲明：圖片素材來源迷上景觀，版權歸原作者所有。轉載請著名出處或聯系原作者。

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