蘇東坡亦嘗雲：詩賦以一字見工拙。劉勰所謂改章難于造篇，易字艱于代句。均在闡言煉字之重要。

清袁子才之【遣興詩】雲：

愛好由來下筆難，一詩千改始心安；

阿婆猶是初笄女，頭未梳成不許看。

古人雲：詩有極平闆，而煉一字頓殊金鐵者，如柳色黃金，梨花白雪原皆為死句，而着一嫩字、香字遂有生氣。

例如：柳色嫩黃金，梨花香白雪。黃金實際上不能嫩，白雪也不能香，但就用香嫩二字，句子意境全活。

唐人記遊詩雲：“樵客出來山帶雨，漁舟過去水生風”。

漁舟、樵客、山、水、雨、風及來、去等原皆為村塾蒙童之闆對語， 而煉一帶字、生字頓成名句。

宋洪邁之【容齋随筆】雲：一首五律，如四十位賢人，着一屠沽兒不得。

賈島初赴京師，一日于馬上得“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”之句，初欲作推字，複欲作敲字，吟之未定，不覺沖尹。時韓吏部權京尹，左右擁至前，島具告所以。韓立馬良久曰：“作敲字佳矣，遂定交。後之謂斟酌字句曰推敲，蓋衍于此。”

“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。推敲，為何用敲不用推？人家隻說敲好，那究竟好在哪兒？

鳥宿池邊樹，本來是晚上了，很恬靜的一氛圍。如果用推，得突兀，不妥帖。僧于寂靜晚上投宿，你不知是否主人家已休息，作為客人推字過于主動與破壞恬靜氛圍。

僧和月下門，這兩個本來也是很靜谧的畫面組合。而用敲字的聲韻比推響亮。而且相對應與前句，和月下門，敲門聲更能顯示這夜晚的靜谧氛圍。也符合晚上投宿應門。

在音韻上，僧敲月下，更符合五音四呼。發音比較朗朗上口。

正如以前我說的“夜半鐘聲到客船”。為何用“到”，而不用：過，入，進等。

夜半鐘聲到客船 夜半鐘聲過客船

夜半鐘聲入客船 夜半鐘聲進客船

這四句讀完，哪句最響亮？是不是用到字的那一句。因為到字是張開嘴大聲呼出，是洪音。而且到字也沒寫死，留人以空間。

【容齋随筆】舉王荊公絕句雲：

京口瓜州一水間，锺山隻隔數重山；

春風又綠江南岸，明月何時照我還。

初雲：春風又到江南岸，于到字注曰不好，改為過，複圈去，而易為入，旋又改為滿字。如是者十餘字，最後始定為綠字。

綠，好像音韻不咋樣。 這個是樶口呼的音， 不亮。問題其實有這個說法，現代的戲曲學 ， 三閉口呼一定要夾一個開口呼。

江南岸，均為開口響亮之音。所以，綠，雖然不夠響亮，也不影響整句的發音吐氣。

以實為虛，以虛為實，用在當用處，則有意想不到之效果 此則也是詩詞用字技巧。

謝榛【四溟詩話】引李西涯語曰：詩用實字易，用虛字難。盛唐人善用虛字，開合呼應，悠揚委曲，皆盡于此。用之不善，則柔弱緩散，不可複振。夏正夫謂涯翁善用虛字，若“萬古乾坤此江水，百年風日幾重陽”是也。

曆代詩詞名家，均于動詞與狀詞等虛字上用功夫，如果虛字運用得妙，足使全篇生色。舉個例子：

不知香積寺，數裡入雲峰；

古木無人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松；

薄暮空潭曲，安禅制毒龍。

第三聯的咽為動詞，冷字為狀詞。（按：此處亦可作動詞解，如春風又綠江南岸之綠字）由此二字之運用，而使兩句極為靈動。

為何呢 ？ 咽，一字解泉聲之音，之态，之動作。冷字同理。給人以感覺，觸覺山林之清幽。也即是我常說的，詩詞文字宜透出，讓讀者有感覺，而不是你直接告訴他如何。你們可以自己試着換幾個字看看。

詩詞文字須給人感覺，給人印象，而非給人概念。

齊己【早梅詩】有“前村深雪裡，昨夜數枝開”之句。鄭谷雲：數枝非早也，未若一枝。齊己拜服。

前村深雪裡，昨夜數枝開

前村深雪裡，昨夜一枝開

寫東西有注意過這種細微的感覺差别麼？數枝開，稍微模糊了，略微的概念。數枝不如一枝更能表現梅花的早。

昨夜一枝開，很清晰。就是第一枝開，那不言而喻。蓋一字之用，而早梅之境界全出矣。

那有人問“牆角數枝梅，淩寒獨自開”這一句又為何用數枝？這個不一樣的。這句表達的關鍵是：梅花淩寒獨自開，而不是為了呈現早梅的早。兩首詩作者所要表達的内在情感主題不一樣，所以不同。

我們寫詩詞文字時須仔細體會一字的細微差别。一字之差猶如雲泥之别，細微處見情緻。

#唐詩宋詞##原創詩詞##詩詞#

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!