讓人糾結的是想的太多?◎潔塵（作家）翻我相冊中的“首爾”文檔，看到很多首爾的夜景記憶中似乎沒有專門想拍夜色中的首爾，但居然定格了這麼多空蕩蕩的街道從外觀上看，這些現代化的城市全世界都大同小異，但其實城市的肌理是不一樣的，而這種肌理的差别，在夜色中似乎更為明顯，我來為大家講解一下關于讓人糾結的是想的太多?跟着小編一起來看一看吧!

讓人糾結的是想的太多

◎潔塵（作家）

翻我相冊中的“首爾”文檔，看到很多首爾的夜景。記憶中似乎沒有專門想拍夜色中的首爾，但居然定格了這麼多空蕩蕩的街道。從外觀上看，這些現代化的城市全世界都大同小異，但其實城市的肌理是不一樣的，而這種肌理的差别，在夜色中似乎更為明顯。

現在翻看這些照片，我也很想戴上耳機，聽一聽某個人的腳步落在街道上的聲音。跟白天不一樣，夜裡的腳步有點重有點澀，但同時又有一種人後的不被觀看的放松和自在。腳步的節奏跟呼吸的節奏吻合在一起，就在耳邊，吹彈可感但遙不可及。

這是首爾一個叫做後溪的平民小區，這種通過耳機聽到的腳步聲，是一個21歲女孩對一個45歲男人隐秘的愛情方式。這個本來因過于惡劣的成長經曆而對整個世界充滿了恨意的女孩，就在這些夜晚腳步聲的陪伴下，心靈一點點地回溫和複蘇。這是另外一個平行世界裡發生的故事。因為對韓劇《我的解放日記》的深度好感，于是對該劇的編劇樸惠英有興趣探究一下，于是就看了她的上一部爆款作品，2018年她擔任編劇的電視連續劇《我的大叔》。

相比《我的解放日記》中導演金錫允在藝術手法上時不時采用的一些靈動手法，《我的大叔》的導演金元錫就是一個老老實實一點不耍花招地講故事的人。觀後一琢磨，兩部劇品質感都相當出色，色塊和線條不一樣，但底色是一緻的。樸惠英這位編劇，功力了得，我欽佩她對人生的深入理解和溫厚接納。

在《我的大叔》裡，編劇的高明在于設置了監聽軟件這個異常但符合劇情邏輯的元素，讓一切的推進都顯得順當且自然，也讓許多本來需要通過台詞交流的情節歸于沉默，從而讓這部劇獲得了厚重的質感。

男女主人公都相當出色，李知恩扮演的21歲女孩李至安，十分動人，而由李善均扮演的男主角樸東勳，表演難度更大，更為難得。一個堪稱完人的角色太不好演了，樸東勳這個角色如此動人心魄，很大一部分得歸功于李善均的表演。

後來看了一個李善均的訪談，他說他在呈現樸東勳這個人物時，特别注意呈現了他的凄涼感。這句話确實道出了這個人物的關鍵，寡言、認真、踏實、厚道，在看似淡定穩重之下滲透出絲絲縷縷的凄涼寒意。劇中三兄弟，樸東勳排行第二，境遇最好，但最讓母親心疼和牽挂。為什麼呢？樸媽媽說，話太少的人讓人擔心啊。

劇中的兩場哭戲，都是人物情緒決堤的必然結果。一場是至安聽到大叔為自己打架，蹲在街邊放聲痛哭，這個把所有的情緒都壓實在心裡的硬邦邦的女孩兒，終于有了正常的情緒表達。

另一場哭戲是在這部劇接近尾聲時，自己的家裡，樸東勳淚意洶湧而至不可阻擋，從啜泣終至嚎啕……他終于開始面對自己，那是一份真實地強烈地存在着的，但自己不肯承認也不能承認的愛情。終于哭出來了，觀衆由此釋然，這個沉默寡言過分隐忍的男人，太讓人擔心了。好的電視劇，從角色這個角度來說，真的是太好了，比電影的容量和幅度好，它可以讓觀衆也一點一點去熟悉一個人，進而一點一點地愛上這個人。

我後來在B站看了一些這部劇的片段視頻，彈幕很有意思，那些年輕的觀衆不停地問：他們之間是愛情嗎？大叔愛至安嗎？如果他們相愛，為什麼沒有在一起啊？大叔對至安肯定隻是友情，要不然怎麼可能不和至安在一起呢？……

有些年輕人理解的愛情就是兩個人在一起了。不是這樣的。完全不需要的。對于大叔和至安來說，他們之間的愛情就是看着對方活得還好，偶爾遇到的時候可以微笑着打招呼，合适的話可以一起吃個飯。樸惠英在《我的解放日記》和《我的大叔》中，都采用了開放式的結尾，我去翻了一下網上的文章，相比“解放日記”中明确的感情内容，“大叔”的結尾更為隐晦，于是很多人根據各種細節加以分析，想确定大叔最後可以跟至安在一起。對于觀衆這種普遍的心理期待，樸惠英采用開放式結局是有道理的，這份對觀衆的體恤之心相當明顯。

一個回憶中的城市，因為一些虛構的劇中人，反而變得真實，變得可以觸摸。對于首爾的回憶，通過這些優質的韓劇，反而越來越清晰可感。人類的悲歡在現實層面的相通程度相當有限，但是，在虛構的那個世界，那個跟現實很像但跟現實完全隔離的平行世界，你會真心實意地心疼不已。詭異的世界就是如此。

2022.11.15

來源： 北京青年報

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