轉筆和折筆，是書法用筆的基本技法，也是兩種截然不同的方法。但是，今天我們在白話文中常把“轉折”連用，以至于很多人認為轉就是折、折就是轉，于是天天寫字，寫了一輩子字，到最後卻連二者的區别都沒搞清楚，在用筆上堕入惡道。

在古人的語境中，轉與折完全不一回事。轉，是圓轉，不需要跪鋒。顔魯公說“折钗股”，钗股堅硬而且有韌性，用力一折，钗股内側是圓的，比喻行筆轉折處要圓而有力，不妄生圭角。轉筆适用于各種書體，篆書通常全用轉筆，但也不盡然，摻入隸書筆意的篆書也有折筆。折，必須跪鋒，筆鋒要屈曲，就像折疊東西一樣。隸書多用折法，當然也有轉法，但折法更重要。不懂折法，不足以言隸書。解釋這麼多，看一幅圖片就明白了：

日常中，常見的病筆主要有兩種：

一是不懂轉與折的準确寫法，比如下面兩個“家”字。

“家”字，通常标紅圈的地方用折筆，下面的彎鈎用轉筆。我們把不知名的書法愛好者所書的家字（像是學周慧珺），與仿學啟功者所書的家字，放在一起對比一下，就會發現：第一個家字的折筆交代不清楚，應該是要寫折，但沒寫好；而第二個家字的轉筆，顯然也沒寫好，用筆生怯。

折筆

二是濫用轉折，該轉的用折，妄生圭角，卻以為是有險峻之勢；該折的用轉，導緻整個字沒有力度、沒有神采。還有一種轉折筆，就是轉的時候稍微折鋒，六朝的人有一些使用的，已經沒有古意了。

在古典書法中，轉折是衡量書家水準的一個重要标準。古人也是書寫的另一個難點，在魏晉墨迹中，轉折都有以下幾個特點：一是齊整，如同刀切；二是厚實，絕不單薄；三是有力，體現出骨骼強健之美。

下面，就以王羲之、蘇轼為例，看看大師們如何寫好轉折。

一、王羲之的折筆（圓折）

首先，王羲之入筆是尖峰入紙，硬朗，細膩，變化豐富。書聖書法的起筆與折筆息息相關，在單字内兩者存在緊密的呼應關系。

王羲之的折筆有三大特點：

一、内擫用筆，折筆向内（左側）收，右肩（轉折處）呈平直切線；

二、硬朗，骨力強健；

三、幹淨利索，轉折處不露圭角，不見筆鋒。

就是對折筆的遊刃有餘的把握，讓書聖書法高妙無比。

二、蘇東坡書法折筆（方折）

東坡書法的高妙，盡在轉折，能出宋代書壇脫穎而出，折筆的能量巨大。請看圖：

蘇轼書法的轉折處方硬齊整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之淨割，玉尺之量齊”。蘇轼書法折筆的主要特點：一是方，二是齊，三是硬。今人學東坡，但摹其形，發筆、轉折混沌而邋遢，結果謬之千裡。

寫好折筆的關鍵在于在轉折時是否能夠保持中鋒。

轉折時出現側鋒是因為折筆時沒有先提筆，或者沒有調鋒。這兩種情況在初學時問題很大，還是筆法的問題沒有解決。我們先來看看各種轉折筆法的區别。

橫折分“轉”和“折”

①中“當”字寶蓋，他的橫折就是屬于直轉，沒有任何多餘動作，行筆中稍慢，行至橫末端，自然下轉。這種橫折，寶蓋外角是“圓”的，這種筆法和篆書的轉筆外角差不多，這種“直接轉”就是從篆書來的筆法，演變成“帛書”“竹簡”的筆法，統稱“轉”。

②中“停”裡的秃寶蓋，是“提筆轉”，俗稱“折”。明顯看到寶蓋外角是有一點凸起的地方，那是提筆再下按出來的。這種提筆下頓，就是“折”的筆法，是從隸書中發展過來筆法。提筆頓下去，就是為了中鋒運筆。頓下去和重新起筆一樣，可使中鋒，這是折的作用。

如說轉筆出現側鋒，一定是沒運腕，或者沒有撚管。這兩種皆可能出現轉筆之後筆力虛的情況。所以現在一波人提倡初學先寫“篆書”是有道理的。

篆隸功力深，就會有雄強的筆力，行筆收筆不虛，蒼勁有力。上圖中直轉處也是中鋒用筆，說明篆隸功底是有的。運腕和撚管，皆是調鋒的動作，所以寫轉，一定要會調鋒，使其中鋒行筆。

轉筆最快的筆法是“抹”，就是側鋒蹭一下紙面，學這種筆法需要一定功底，米芾董其昌能會其意。

還有一種“頂筆”，顔真卿楷書中筆法，不用提筆，不用調鋒，直接頂一下，然後下拉。頂筆外角有方有圓，這是運筆所緻，用那種都可以，皆能保證中鋒。可做參考。

總結

筆法，一定是以中鋒為主，側鋒為輔，用側鋒，需在不筆虛的情況下。一切有法皆無法，每個字體的筆法都沒有硬性規定，卻有規律，這是書法難點，也是臨帖的必要處，不臨或者少臨，都不能掌握其規律。

所以大家努力吧，筆法不玄乎，全國百分之八十的學書者都卡在這個環節，業餘愛好和專業不是自己評的，不是證件評的，有些人寫的專業卻說自己是愛好，這是謙虛。大部分愛好者還弄不清筆法，這是難以走向專業的原因，其實也不多難，隻在多臨多看。

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