鋼筆字行書有時候很神秘。它書寫速度快，實用性強，人人都想寫，但又怕行書有這樣那樣的條條框框，比如什麼筆畫要前呼後應，結構要自成一體等，以緻許多朋友茫然不知所措，書寫時謹小慎微。其實，行書沒有多少講究，無非是在楷書基礎上穿了幾件外套，籠了幾層面紗，所以看起來有點神秘。大緻來講，比較行楷和楷書，行楷所增加的外套和面紗是連帶和翻筆，去掉它們，就是楷書;比較行楷和行草，行草增加的外套和面紗是牽絲、改變筆順和省減筆畫，恢複原樣就是行楷。知道了這些套路，從楷書到行楷再到行草的書寫就很簡單了。

從楷書到行楷第一步，出鋒起筆和出鋒收筆。楷書筆畫通常靠内勢進行呼應，而行楷筆畫通常靠外勢進行呼應。所謂外勢，就是視覺上能看出來的筆畫形态。常見的外勢有，筆畫承接上一筆順勢出鋒起筆，筆畫引起下一筆順勢出鋒收筆，例如，常見的下勾橫、上挑橫、帶鈎豎、回鋒撇、回鋒捺、回鋒鈎等筆畫就是為了呼應而形成的順勢出鋒。關于這一點，前文已述，這裡不再展開。

從楷書到行楷第二步，增加連帶。所謂連帶，就是筆畫之間不斷開，用線條直接連起來，從而增加書寫速度。什麼地方可以用連帶？順接而且較短的筆畫之間經常用到連帶，使幾個筆畫連為一個整體。連帶在形态上稍顯輕盈，但與筆畫同樣粗細，所以不可濫用，以免與主要筆畫相混淆。什麼地方不可以用連帶？順接但距離較遠的筆畫之間如果用連帶，會有沉重蕪雜之感，喧賓奪主，所以不用連帶。什麼筆畫之間常用連帶?并列短橫、并列短豎、上下點、四點底等筆畫之間經常用到連帶。連帶強化了筆畫之間的關系，提高了書寫速度。

連帶字例 腳

從楷書到行楷第三步，逆勢翻筆。寫法是，當下一筆出現在運行筆畫的上方，并且距離很近，此時逆勢翻筆上挑，并使下一筆順勢出鋒。楷書沒有翻筆的寫法，行書為了增加書寫速度，對逆時針運行的短筆畫進行翻筆處理。常見的翻筆主要是上挑橫。

翻筆字例 耕

通過上述出鋒、連帶和翻筆三個辦法，省減了楷書中的部分筆法，尤其是筆畫收筆的一些步驟，使順接筆畫和逆接筆畫都能以較快速度運行。至此，字體從楷書華麗轉身為行楷。但是，要從楷書跨越到行草，除了這三個必要辦法，還需另增三個辦法，下面分述之。

從楷書到行楷再到行草第四步，增加牽絲。所謂牽絲，就是筆畫之間不斷開，用纖細的線條把筆畫連接起來，從而提高書寫速度。牽絲在形态上比筆畫更細，書寫時用筆稍輕稍快，但并不是軟弱無力，好的牽絲有彈性，有張力。什麼地方用牽絲？順接而且距離較遠的筆畫之間可用牽絲（當然也可以不用或少用）。例如，左右結構或上下結構的字，前偏旁的末筆常與後偏旁的首筆相牽連，或者，獨體字中順接的遠筆畫也可以嘗試使用牽絲。牽絲強化了筆畫之間的關系，使結體更緊密，同時大大提高了書寫速度。

牽絲字例 拂

從楷書到行楷再到行草第五步，省減筆畫。在行草的書寫中，有些筆畫被一筆帶過，不再出現，這就是省減筆畫。省減筆畫是行草區别于楷書的重要特點，但它并不是丢失筆畫，而是隐含在連帶或其它圓筆中，我們還是隐隐約約能夠感受到這個筆畫的存在。至于哪些筆畫可以省減，别無他法，按照約定俗成的習慣記住就行了。

省減筆畫字例 快

從楷書到行楷再到行草第六步，改變筆順。為了使書寫更加流暢，也為了使某些順接的筆畫靠得更近，楷書的筆順規則在行草中有所變化，先橫後豎常變為先豎後橫，從左到右書寫的橫畫改為從右到左書寫。改變筆順經常和省減筆畫配合使用，從而大大增加了書寫速度，也增添了書法作品的情趣。

改變筆順字例 井

總結 通過上面六個辦法的組合拳，楷書首先演化為行楷，然後升級為行草了。上述所論都是行草結體的特殊規律，再配合鋼筆字的一般規律，如重心平穩、伸縮讓就、均勻對稱、外方内長等等，一手得體大方、特色鮮明的行書字就會閃亮登場，大家都朝這個方向努力吧！

總之，會寫楷書，就會寫行書。

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