在19世紀後半葉，斯堪的納維亞的藝術受到當時巴黎藝術發展的強烈影響，自然主義是最興盛的風格，而印象派的作品帶有對光描繪的更大興趣，巴克（1845～1932年）是挪威主要女藝術家之一，受到以上潮流很深的影響，她很快吸收了和“采光畫”相聯系的技術，但不是把它們運用到風景畫領域，而是記錄白天光進入房間的方式。
巴克自己描述其畫為“室内的采光畫”。19世紀90年代她拓展了這個主題，包括引進人造光源，《油燈下》是其中最偉大的夜景畫，1890年在克裡斯蒂安尼亞（現代的奧斯陸）的秋展上獲得了毫不吝啬的贊譽，一個評論家很友善地把它和蒙克的作品相提并論，這幅夜景畫給巴克的風格添加了新的維度：
她的白日光場景高度強調自然主義化，但是在夜景作品中，則更強調氣氛，藝術家準确表達了《油燈下》畫中的油燈光和壁爐的光，但是浮現的陰影暗示了某種神秘的氣氛，黑暗也強調了畫中女子的孤獨與寂寞——這也是其他顯赫的北歐藝術家探索的主題，比如蒙克和哈莫修依。
在同一時期丹麥畫家賽博格（1862～1939年）與漢森和拉爾森一起在哥本哈根建立了一個藝術家團體，被稱為“菲英島畫家”，他們确立了丹麥的印象派。其中，賽博格筆下的《談情說愛的晚上》的畫風和巴克的《油燈下》相似度很高，隻是賽博格畫中的人物比較多。
在19世紀80年代晚期，印象派和後印象派延遲但強有力地進入了丹麥和北歐的藝術界，博物館和收藏家開始投資像高更這樣的法國藝術家，他們成為菲英島畫家團體很有影響力的朋友，北歐藝術家吸收了印象派的激情元素，塑造了一種完全新穎的北歐繪畫風格，把印象派的調色和點彩畫技巧引入他們自己的郊外風景和人物畫中。
巴克作品《油燈下》
《談情說愛的晚上》描繪一天的工作後，一對戀愛中的男女在路邊交換隻言片語，他們遠離人群，謹慎地收攏他們的手臂，但仍傳達了一種親密的依戀感，傾斜的紳士帽在線條和色彩上都很大膽，對他們身後的拱形路形成了支配性的視覺感；女人充滿期望，但仍沉默地站着，
賽博格作品《談情說愛的晚上》
這條路暗示了婚姻的道路，而雲層象征了愛情的沖突和喜怒無常，左邊的小徑既是男子的逃避口，也是他的入口——他歸家的路和他離開的道路是同一條，賽博格的第一位妻子去世後，他和他的同伴畫家漢森的妹妹結了婚，《談情說愛的晚上》可能暗示了賽博格自己的求愛經曆，這或許發生在這個藝術社團之外，但是畫作見證了它。
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