俞緻貞是二十世紀中國工筆花鳥畫壇的領軍大家之一，被李可染譽為“當代工筆花鳥女狀元”。她師從于非闇、張大千兩位大師，多年臨摹宋元名家真迹，潛心工筆花鳥畫創作。她的作品精工富麗，豔而不俗，受宋代宮廷工筆花鳥繪畫的影響，并對客觀自然進行深入細微的觀察，使筆墨有了創造性的革新，具有鮮明的現代感和時代氣息。俞緻貞經常外出寫生，并親自種植花草，朝夕觀察揣摩，因此對于動植物天然生态，以及描繪繪花鳥的形态、動勢乃至神采洞察于胸，作品以真實細膩見長，以形傳神，形神兼備，崇尚意境和情趣。

大家都喜歡扇子，夏天拿一把有書畫的扇子，不僅是為了扇，而且可以作為一種藝術品欣賞。畫扇能夠供大家玩賞、消夏，看上去應該給人一種清雅、清新和美的感覺。如果畫面太髒、太亂，顔色配得太火氣，使人看着不舒服，那就沒有起到應有的效果。

畫扇面要懂得畫扇面的方法，和畫好扇面的技巧。扇面的橫豎線比較特殊，它的橫豎線不等于用尺子比着畫一條橫線或豎線就可以了。橫線是随着畫面弧形的彎度畫一條上下一樣寬的平行弧線，不管從左向右或是從右向左都必須随着彎度過去。豎線是以扇骨子的軸為中心，以扇面底到上沿為半徑，與半徑平行畫下來的直線為豎線的。

當别人拿來一個白扇面求你來畫，應該畫在扇面的哪一面呢？如果扇面的一面是撒金的，一面是白的，當然容易看：就畫在白的一面，撒金的那面留着給書法家去寫字。一般人是先讓人畫畫，畫完再讓書法家去寫。如果一個人給你的是兩面均白的扇面，那你應該畫在哪面呢？這裡面有一定的謙虛和規矩。扇面箋是由兩張紙合起來的，這種紙有很厚的膠和礬，很光滑，中間留有穿扇骨子的空線，兩邊粘在扇骨的大邊上，在兩張紙的中間有一個戳，印着某某扇店制作。畫白面扇子就要看扇面邊内戳上的字，字的正面為扇子的正面，要把正面留給書法家寫字，我們畫在反面，這也是對書法家謙讓的意思，懂行的都知道這一點。

畫扇面時，底下要留有餘地。扇骨兩旁的大邊上頭寬、下頭窄，窄到一定程度出現一個彎，然後就直下去，和下面的小骨合攏。扇面要長于大邊上端到彎之間的長度。扇面的上沿不能動，因為上沿有用絹糊的一個邊。

扇面折的印，一個棱一個棱的，畫時要慢慢地把棱向相反的方向抻一抻，讓扇面舒展開了。過去南紙店有賣大扇面闆的，上有三個夾扇面的銅夾子，銅夾子上有三個大小不同的夾，大小扇面都可以用這三個銅夾子夾。我們小時候買不起高級的扇面闆，就找一塊木闆，請木工裁成扇面闆那樣大當扇面闆用，把扇面抻平後，三個犄角用圖釘卡住。扇面在開始畫之前不免有人用手摸了，人的手有時有油，摸過的地方就不沾墨，那就用 紗布沾一點滑石粉，把扇面擦抹一遍再畫。

計劃畫的時候，因為扇面上有一棱一棱折疊的痕迹，有的向上凸，有的向下凹。在構圖上不能像在平紙上那樣随意安排，既要符合扇面構圖規律，又要躲開凸凹的棱。有棱擋着用筆畫的時候要躲開棱。比如畫鳥，千萬不要把鳥的頭擱在棱上，因為鳥的眼睛點在棱上一折一疊的容易掉，看起來鳥就不精神了。畫花時，花蕊也不要點在凸凹的線上，因為一折疊，瀝粉也容易掉。所以在扇面上比畫在紙上畫困難多一些，要經常地苦練。倘若用筆的功夫不深，筆遇到高低不同的地方，畫的線就容易粗細不勻。

畫扇面還要學好點染的功夫，一般人畫雙勾，勾線沒有什麼難度，着色的時候，筆就要注意顔色的水分和濃度。蘸多了時凹的地方就會積水，凸的那裡不着水。點完之後，如有積水的地方要用幹淨的筆輕輕吸去，凸的棱上顔色如果沒有着上就再補一點，這樣顔色就畫得勻了。要是畫工筆 畫染大面積的顔色，如荷葉，橫着染，有一個個拱起來的棱，不容易染勻。用筆就要順着扇骨之間小骨凹平着染，要染平，不能橫着用筆。如果畫寫意就随便些，但要注意筆姿筆勢。畫人物時也不要把人頭放在棱上，顔色也要注意濃淡變化。

扇面紙既光又不抓色，比礬紙畫起來就困難，染一遍顔色很淡，就再染一遍，顔色要掌握恰當合适。畫工筆畫一次染成顔色就保持，來回塗就容易塗花了。尤其畫金箋的扇子最難畫，過去畫金箋要三礬九染，怎麼叫三礬九染呢？就是塗兩遍後用幹淨的羊毫筆塗一遍礬水，等幹了再染色。如果顔色還淺就再上一遍礬水，幹了後再染顔色。顔色染得越薄，次數越多就會又勻又不脫落，着色後再用兩種不同的顔色來渲染。如果畫荷葉，用石綠先打上底，再用石青來分染。上朱砂也是塗一遍朱砂後，用礬給固住，再用曙紅染，用胭脂提勾。畫金箋确實比較費工夫，但挂在大廳堂裡給人一種富麗堂皇的感覺，顔色是金的比較柔和，看起來金碧輝煌而不俗。重彩的畫都要用這種方法。

畫扇子和畫大張紙不同，它的顔色是在青綠之間，紅色用的較少。有時把扇骨子抽出來放在鏡框裡看效果，一般的人都是畫完穿上扇骨子粘好後來看效果，所以扇面的顔色不宜太厚，要染得又細又勻又薄，在人的視線比較近的地方看上去感到比較舒服。畫的時候就要注意到人家用時所起到的效果。

畫黑扇子最好用泥金，或者用朱砂來畫。扇子不好暈染，一般是白描或小寫意。泥金很貴，但寫畫出來很漂亮。用泥金勾線時要用新筆，筆要幹淨。蓋圖章時，先把圖章蓋在白紙上，再把蓋好的圖章剪下來，帖在黑扇子的名款下面。

寫字的時候也不能寫在棱上，要在兩個棱之間順着棱寫，可以橫着兩個字兩個字地寫。寫隸書、篆書和草書一般地都豎着寫，有時第一行是長的，第二行寫兩個字，第三行又是長的，長短參差錯落，最後留點兒地方寫上下款，寫年款或蓋圖章。畫畫的那面也要留寫字題款的地方。題款不要題在棱上和大邊上，蓋圖章也要躲開棱。如果圖章蓋倒了，可用棉簽在頭上來回擦一擦，棉簽上有了頭油，在圖章印上抹，印痕就沒有了。

一件好的藝術品，不能拿起來就呱哒呱哒的當扇子扇，那就焚琴煮鶴了。一般好的重彩扇面拿在手裡玩賞一下，然後把它好好地擱在匣子裡收起來，有時候攢起來，大家在一起開個扇面展覽，供人欣賞。

在初學畫畫的時候，寫字和勾墨線往往出現敗筆，怎樣補救能不讓這個扇面糟蹋了呢？一般是用好香煙的灰，煙灰是白色的，因為煙灰是一種草鹼，所以用幹淨的筆在清水涮後蘸點兒煙灰，在畫錯寫錯的地方輕輕洗一洗，墨随着煙灰就下來了，再用清水洗幹淨，洗的時候不能用力，如果勁大了，扇面上的光澤就沒有了，還會出現痕迹。

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