沈從文的《邊城》入選了20世紀中文小說100強，排名第二位，僅次于魯迅的《呐喊》。沈從文筆下的湘西茶峒如世外桃源一般，甯靜、美好。山好、水好，因此養出來的人似乎也是個頂個的好，尤其是主人公翠翠這一角色，可以說她就是沈從文理想中湘西茶峒的化身，自然、淳樸、天真又美好。而《邊城》也被稱作是“一部人性皆善的著作”。然而，就是這樣一方水土，這樣一群可愛的人，卻釀出了一出出的悲劇，從一直作為文章鋪墊的翠翠的父母之死，順順家老大天保的死，爺爺的死，以及翠翠和順順家老二傩送的結局，實在令人唏噓。

魯迅說：“悲劇是将人生有價值的東西毀滅給人看。”這是魯迅給悲劇的定義。而沈從文認為：

“不管是故事還是人生，一切都應當美一些！醜的東西雖不會是罪惡，總不能使人愉快，也無從令人由痛苦見出生命的莊嚴，産生那個高尚的情操。”

沈從文很崇尚美，在他看來，無論是故事，還是人生，都要美一些。美的就是有價值的。所以，在《邊城》中他把美的東西毀滅給人看，于是便上演了一出出令人惋惜的悲劇。那麼，在《邊城》中具體都用了哪些手法來塑造悲劇呢？

文章開頭：以“白塔”起興，塑造一個感傷的基調

在古文中，有個手法叫“起興”。就是說，先說其他的事物，再說真正要說的東西。《邊城》雖不是古文，卻也用了類似古文中“起興”的手法。

《邊城》的開頭：“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路将近湘西邊境到了一個地方名為“茶峒”的小山城時，有一小溪，溪邊有座【白色小塔】，塔下住了一戶單獨的人家。這人家隻一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。 ”

讀過《邊城》的人自然能明白，從文章開頭就出現的【白色小塔】，具有深刻的象征意義。翠翠和爺爺依白塔而居住，白塔是他們居住地的重要标志。後文中，在大雨瓢潑的夜晚，【白色小塔】倒了，爺爺死了。

“她上下搜索不到這東西，無意中回頭一看，屋後白塔已不見了。一驚非同小可，趕忙向屋後跑去，才知道白塔業已坍倒，大堆磚石極淩亂的攤在那兒。翠翠吓慌得不知所措，隻銳聲叫她的祖父。祖父不起身，也不答應，就趕回家裡去，到得祖父床邊搖了祖父許久，祖父還不作聲。原來這個老年人在雷雨将息時已死去了。”

文章的結束部分，船總順順解開了心結，決定接納翠翠後，寫【白色小塔】又重新建了起來。“可是到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。”

貫穿文章的白色小塔，不單是翠翠與爺爺居住地的重要标志，也象征了爺爺心中的希望（翠翠是一直處于懵懂中）。是文章中人物之外的一個重要線索。這正如名篇《孔雀東南飛》中開頭以“孔雀東南飛，五裡一徘徊”來“起興”，随後再叙述劉蘭芝與焦仲卿的愛情悲劇，并且，孔雀也被認為是二人悲情的化身。

同時，小說開頭也隐約交待了翠翠的身世，即父親是屯戍兵，母親是爺爺的獨女，二人相愛後有了翠翠，後來一起遠走不成，父親服了毒，母親在生下翠翠後也“故意吃了許多的冷水死去了”。

小說在一開頭就大打同情牌。讓讀者為翠翠這個人物，多了幾分同情，也添了幾分好感。

矛盾雙方的力量對比，強化讀者對弱者的同情

在小說中有許多矛盾沖突，有直接的也有間接的。最明顯的，也是小說中多次提到的，渡船與碾坊的沖突。

渡船，代表的是老船夫家的翠翠。碾坊代表的是有錢的王團總家的女兒。無論是大老，還是二老都隻想要“渡船”，因為他們都真心的喜歡着翠翠。而不因為碾坊的價值更高，而選擇王團總家的女兒。

二老又說：“假若我不想得到這座碾坊，卻打量要那隻渡船，而且這念頭也是兩年前的事，你信不信呢？”那大哥聽來真着了一驚，望了一下坐在碾盤橫軸上的傩送二老，知道二老不是說謊，于是站近了一點，伸手在二老肩上打了一下，且想把二老拉下來。他明白了這件事，他笑了。他說：“我相信的，你說的全是真話！”

于是，兩個可愛的年輕人都相信了彼此對翠翠的真心，便約定光明正大的競争。所以說，小說中幾乎沒有可惡的人。其實，渡船與碾坊，除了象征财富，還各有所指。渡船，象征的是青年人的自由戀愛，而碾坊則代表門戶，是封建禮教的殘留。除此之外，請人做媒是車路，唱歌是馬路，也代表着這兩種愛情。車路代表的是父母之命，媒妁之言，而馬路則更能體現年輕人的自由戀愛。

大老、二老都是喜歡着翠翠的，翠翠也隐約的喜歡着二老。但老船夫隻有一條破渡船，這便是翠翠的陪嫁。當然比不了王團總給女兒陪嫁的新碾坊，這便是矛盾雙方的力量的對比。最難改變的就是人的出身，翠翠隻有一條破渡船陪嫁，又怎麼能怪得了她呢？于是，作為讀者對于翠翠，我們更多了幾分同情與惋惜。

其實，翠翠的父母也是這樣，代表的正是追求自由戀愛的年輕人。翠翠的父母是自己相愛的，但是翠翠的父親是茶峒屯戍兵，自有他該遵守的規矩。掙脫不了規矩，于是，翠翠父母都成了規矩的犧牲品，這樣的愛情太令人惋惜。

可愛的人們，卻沒能有個好的結局

接着，大老自知唱歌不如二老，也知道既然走了車路也沒能得到翠翠的應許，翠翠應該是更中意弟弟。于是大老主動退出，成全自己的弟弟。坐下水船到了茨灘，結果出了事，淹死了。

爺爺，因為女兒沒能有個好的結局。于是盡心為了孫女的婚事奔波，但也尊重孫女，定要孫女真心滿意的人才可以。可是喜歡着自己孫女的大老死了，又得知船總順順因為大兒子的死而遷怒自己的孫女。老船夫終于在一個風雨交加的夜晚也走了。我一直覺得，小說中的人物，爺爺的形象塑造是最完美的。正是因為這樣，人物塑造的越完美，越能體現小說的悲劇。

正如前文多次說的，小說中的人物個頂個的可愛，農民、士兵、獵人、漁夫、水手、土娼、青年男女、有錢人家的子女等等，他們過着是最原始、自然的水平很低的生活，卻那麼淳厚、熱情、善良，顯示出一種古樸的人性美，就連土娼也能被描述的那樣可敬。再拿船總順順來說，原本就是個豪爽的人，雖然也怪罪過翠翠與老船夫，但是最終選擇了原諒。

但是爺爺的死也沒能換來孫女翠翠的幸福。二老依舊沒回來，這也是讓讀者覺得揪心的地方。或許，連作者本人也不知道該給這樣一個故事怎樣的一個結局才合适。所以，最後給了這樣一個相對開放式的結局。但也難改其悲劇的基調。或許，這就是最好的悲劇，角色中明明沒有一個壞人，卻沒人有個好的結局。連個可以怪罪的人都沒有，就像一拳頭打在棉花上，這樣一出出悲劇，隻能自己消化。

參考：《邊城》沈從文

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