（一）工具、材料介紹：

1、紙

紙的選擇應随作圖的形式來确定，繪圖必須熟悉各種紙的性能。

(1)素描紙:紙質較好、表面略粗、易畫鉛筆線、耐擦、稍吸水、宜作較深入的素描練習和彩色鉛筆表現圖。

(2)水彩紙:正面紋理較粗、蓄水力強，反面稍細，也可利用，耐擦，用途廣泛，宜作精緻描繪的表現圖。

(3)水粉紙:較水彩紙薄，紙面略粗，吸色穩定，不宜多擦。

(4)繪圖紙:紙質較厚，結實耐擦，表面較光。不适宜水彩，可适宜水粉，用于鋼筆淡彩及馬克筆、彩鉛筆、噴筆作畫。

(5)銅版紙:白亮光滑，吸水性差，不适宜鉛筆，适宜鋼筆、針管筆、馬克筆作畫。

馬克筆紙:多為進口，紙質厚實，光挺。

(7)色紙:色彩豐富、品種齊全、多為進口，國内少數大城市有售，價格偏高，多數為中性低純度顔色，可根據畫面内容選擇适合的顔色基調。

卡紙、書面紙、牛皮紙:多為工業用紙，熟悉其性能後也可成為進口色紙代用品。

(7)彩色鉛筆：用筆方法同于一般鉛筆，顔色較為透明，國産筆蠟質較重，有排水性。進口筆中有一種水溶性筆，塗色後用水抹，即有水彩味。宜在較厚、較粗的紙上作畫。

馬克筆：多為進口，色彩系列豐富，多達百餘種，分水性、油性兩類，油性易揮發，用後将筆頭套緊，且不宜久存，用甲苯塗改，宜選用表面較為光滑的紙作畫。

(9)泡沫頭水彩筆：國産較多，價格便宜，顔色種類有限，缺少灰色系列，多為兒童使用。作畫時可将鮮色退去，自配灰色系列重新加入，也能獲得較為滿意的效果。

(10)色粉筆：較一般粉筆細膩，顔色種類較多，大都偏淺、偏灰，多與粗紙結合，宜薄施粉色，厚塗易落，畫完須用固定劑噴罩畫面，以便保存。

(11)油畫棒、蠟筆；這類筆均有排水性，巧妙利用可出特殊效果，也可用于局部的提色、點綴。

彩色鉛筆、馬克筆、(泡沫尖)水彩筆、色粉筆和油畫棒和蠟筆之類，均屬筆、色同體，劃歸顔色類亦可。

3、顔料

(1)水彩顔料：一般為鉛鋅管裝，現也有塑料管裝，便于攜帶，色彩豔麗，具有透明性，色度與純度和水的加入量有關，水愈多，色愈淺。

(2)透明幻燈(照相)水色 ：分幹片與小瓶裝兩種，色彩特别鮮豔、透明，濃度高，色強，調色須謹慎。

(3)水粉顔料： 使用普遍，除管裝外，瓶裝也多(宜選濃縮型)，顔料中大都含粉質，覆蓋性強，薄畫則顯半透明，顔色幹、濕其深淺有所變化，多畫便可掌握。

(4)丙烯顔料：有專用調和乳劑，調水也可，薄畫時有水彩味，厚畫時類似水粉，顔色幹不易翻色，調色闆上顔色幹後結皮，不溶于水。-

(5)噴筆畫顔料：專用顔料為進口貨，質量高，價格貴；可用水彩、水粉顔料替代。量大時在調色碟内沉澱後再用，可減少堵塞。

（6）其他的輔助工具：三角闆、丁字尺、曲線尺、蛇尺、摸闆、靠尺（界尺）；直線筆（鴨嘴筆）、紙擦筆；調色盒、調色碟、剪刀、刻紙刀、橡皮擦、膠帶紙、膠水（糨糊）、電吹風等。

以上物品大都能買着，唯靠尺須自制，

（7）握筆的姿勢、運筆的用力及筆毛觸紙的方向均有講究，摸索嘗試，熟能生巧。

（二）技法介紹

室内表現技法種類很多，應根據客觀條件和個人的能力和習慣選擇合适的表現技法，下面分别介紹幾種常用技法，供練習時參考。

1、鉛筆畫(包括彩色鉛筆畫)技法

（1）鉛筆在繪畫中是最常用、最普遍的一種工具，在室内表現圖中，我們要學會根據對象的形狀、質地等特征有規律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。

（2）表現圖的用筆不要過多的反複修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。

（3）鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現複雜、柔軟的物體，工具線規則、單純，宜于表現大塊面和平整、光滑的物體。塗色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大姆指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。

（4）圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。

（5）水溶性彩色鉛筆可發揮溶水的特點，用水塗色取得浸潤感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果。2、馬克筆的(包括仿馬克筆畫)技法

馬克筆以其色彩豐富、着色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。

（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發揮其形狀特征，構成自己特有的風格。

（2）馬克筆上色後不易修改，一般應先淺後深，上色時不用将色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄髒顔色。

（3）馬克筆的運筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應根據不同場景與物體形态、質地、表現風格來選用。

（4）水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗淨)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。

（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顔料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。

3、鋼筆畫(包括針管筆畫)技法

鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發揮各種形狀的筆尖的特點，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，追求虛實變化的空間效果，也可針對不同質地采用相應的線型組織，以區别剛、柔、粗、細。還可按照空間界面轉折和形象結構關系來組織各個方向與疏密的變化，以達到畫面表現上的層次感、空間感、質感、量感，以及形式上的節奏感、韻律感。

4、水彩畫(包括透明水色畫)技法

（1）水彩渲染是建築畫中常用的一種技法，水彩表現要求底稿圖形準确、清晰，忌擦傷紙面(最好另用紙起稿，然後拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。

（2）上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方塗色時顔料調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準确，反差過大的顔色多次重複容易變髒。

（3）水彩渲染常用退暈、疊加與平塗三種技法。

退暈法:傾斜圖闆，首筆平塗後趁濕在下方用水或加色使之産生漸變（變淺或變深），形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環形運筆，遇到積水、積色須将筆擠幹再逐漸吸去。

疊加法:圖闆平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平塗，留淺畫深，幹透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。

平塗法:圖闆略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。

（4）目前室内表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是将水彩技法與鋼筆技法相結合，發揮各自優點，頗具簡捷、明快、生動的藝術效果。

5、水 粉 畫 技 法

水粉畫成為各類效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。表現技法大緻分幹、濕(或厚、薄)兩種畫法，或者幹濕兩種畫法相結合使用。

特點:

(1)濕畫法：濕是指圖紙上先塗清水後着色，或者指調混顔料時用水較多，适用于表現大面積的底色（牆面或地面等）和表現顔色之間的銜接、浸潤的地方。

濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易産生粉、髒、灰的效果。如果出現這種現象，最好将不滿意的顔色用筆蘸水洗去，幹後重畫，重畫的顔色應稍厚，有一定的覆蓋性。

(2)幹畫法：并非不用水，隻是水份較少、顔色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于淩亂，也會破壞畫面的空間和整體感。

水粉顔色具有較好的覆蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易覆蓋，所以，甯可将其清洗幹淨，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。

水粉顔色的深淺存在着幹濕變化較大的現象，一般情況下，深和鮮的顔色幹透後會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調整時，可用清水将局部四周潤濕，再作比較調整。

在室内表現圖實踐中往往是幹濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調整、有利于深入表現的繪圖程序來看，甯薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、豔度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。

6、 色 粉 筆 畫 技

色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調溫溫馨，對于卧室、客廳、書房等的表現以及室内牆面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發揮其優勢。

色粉筆粉質細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現出粉彩的魅力。

色粉筆畫作圖程序：

A、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室内設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，甯可過之，勿可不及。

B、素描關系完成後先在受光面着色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附着力。

C、畫面大效果出來後隻須在暗部提一點反光即可。

畫面不要将粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計内容、氣氛，選好合适基調的色紙。

畫完成後最好用固定液(定型劑)噴罩畫面，便于保存。

7、噴 筆 畫 技 法

噴筆技法是通過氣泵的壓力将筆内的顔色噴射到畫面上，其造型主要是依靠遮蓋後的餘留形狀。噴繪制作的過程是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真。

噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。

噴繪技法常表現的地方:

（1）表現大面積色彩的均勻變化；

（2）表現曲面、球體明暗的自然過渡;

（3）表現光滑的地面及其倒影;

（4）表現玻璃、金屬、皮革的質感;

（5）對燈和光的感覺表現等。

噴繪畫面的程序和要求:

（1）先淺後深、留淺噴深、先噴大面、後繪細節;

（2）色彩處理力求單純，在統一中找變化，不宜在變化中求統一;

（3）多注重畫面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;

（4）強調中央主體内容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。

（5）物體轉折處的高光和燈光處理要放在最後階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間裡的遠近以及與光源的距離相适合。

（6）噴光感效果時，不要見燈就點，隻點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。

（7）噴筆使用的專用顔料務必攪勻，以免堵筆，噴出的顔料在紙上呈半透明狀。

（8）鉛筆底稿要求線條輪廓準确清晰，不要有廢線。

（9）噴筆畫的修改必須謹慎，大面積修改最好洗去重噴，（一般說來洗過的地方也會留下痕迹，故重新噴色的地方最好将顔料調稠一點，一遍幹透後再噴二遍）或者可不洗，直接在原形上用筆改色，改後再用噴筆噴接相鄰的色。

（三）、家具和材質畫法介紹及練習（臨摹照片或書本練習）；

室内表現圖中涉及各種裝飾材料和家具陳設等，它們在一幅畫中處于十分注目顯眼的位置，直接影響到表現圖的真實性與藝術性，故在平時的基礎訓練中将它們作為重點對象進行較為充分、細緻、深入地刻畫，從而掌握表現它們的各種手段和規律。

1、磚石的表現

抛光石材質地堅硬、表面光滑、色彩沉着、穩重，紋理自然變化呈龜裂狀或亂樹權狀，深淺交錯，有的還是芝麻點花紋。

（1）紅磚牆塗刷紅磚底色不可太勻，并有意保留斜射光影筆觸，甩鴨嘴筆按順丁排列畫出磚縫深色陰影線，然後在縫線下方和側方畫受光亮線，最後可在磚面上散點一些凹點，表示泥土制品的粗糙感。

（2）卵石牆以黑灰色為主，再配以其它色彩的灰色，強調卵石砌入牆體後橢圓形的立體惑。高光、反光及陰影的刻畫必不可少，光影線應随卵石凸出而起伏。

（3）條石牆外形較為方整，略顯殘缺，石質粗糙而帶有鑿痕，色彩分青灰、紅灰、黃灰等色，石縫不必太整齊，可用狼毫描筆顫抖勾畫。

（4）砌石片牆以自然石片堆砌，砌灰不露，石片之間縫隙尤為明顯，寬窄不等，石片端頭參差尖銳。根據以上特點，上色時用筆應粗擴，不規則，以顯自然情趣。

（5）五彩石片牆比自然石片稍為規則，大多經加工選形後砌築，形狀、大小、長短、橫豎組合，錯落有緻。上色時，注意色彩有所變化。石片之間分凸凹勾縫兩類，凸縫影子在縫灰之下，凹縫影子在縫灰之上。利用花崗石(大理石)的邊角廢料貼石片牆的表現方法與五彩石片牆基本相似。

（6）釉面磚牆是一種機械化生産的裝飾材料，尺寸，色彩均比較規範，表現時須注意整體色彩的單純，牆面可用整齊的筆觸畫出光影效果，用鴨嘴筆表現凹縫較為得當，近景刻畫可拉出高光亮線。

2、木材表現

室内裝飾中木材使用最為普遍，它加工容易，紋理自然而細膩，與油漆結合可産生不同深淺、不同光澤的色彩效果。

（1）表現圖中的木紋刻畫要有象征性；

①樹結狀 以一個樹結開頭，沿樹結作螺旋放射狀線條，線條從頭至尾不間斷。

②平闆狀 線條彎曲折變而流暢，排列疏密變化節奏感強，在适當的地方作抖線描寫。

木材的顔色因染色、油漆可發生異變，根據多數情況的歸納大緻分成偏黑褐色(如核桃木、紫檀木)、偏棗紅(紅木、袖木)、偏黃褐(樟木、柚木)、偏乳白(橡木，銀杏木)等顔色。

(2)木闆牆的表現

①木企口闆牆（均用馬克筆加淡水彩繪成）的表現步驟:

a、輪廓線靠直尺畫出，畫木闆底色也可利用直尺留出部分高光;

b、用馬克筆調棕色畫出木紋，并對部分木闆顔色加重，打破單調感;

c、畫出各闆線下邊的深影，以加強立體感，再用直尺拉出由實漸虛的光影線，把橫向的闆條貫連起來增強整體性。

②原木闆牆的表現:

a、徒手勾畫輪廓線，并略有起伏，上底色時注意半曲面體的受、背光的明暗深淺;

b、點綴樹結，加重明暗交界線和木條下的陰影線，并襯出反光;

c、強調木頭前端的弧形木紋，随原木曲面起伏拉出光影線，這種原木闆牆頗具原始情趣，刻畫用筆宜粗犷、大方、潇灑。

3、金屬(不鏽鋼與鍍銅)的表現

要掌握以下幾個要點:

(1)不鏽鋼表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色(各類中性灰色)，抛光金屬幾乎全部反映環境色彩。為了顯示本身形體的存在，作圖時可适當地、概念地表現其自身的基本色相(如灰白，金黃)以及形體的明暗。

(2)金屬材料的基本形狀為平闆、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強弱反差極大，并具有閃爍變幻的動感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特别注意物體轉折處，明暗交界線和高光的誇張處理。

(3)金屬材質大多堅實光挺，為了表現其硬度，最好借助靠尺(快捷地拉出率直)的筆觸(如使用噴筆，也可利用墊高靠尺穩定握筆手勢)，對曲面、球面形狀的用筆也要求果斷、流暢。

(4)抛光金屬柱體上的燈光反映及環境物體在柱體上的影像變形有其自身的特點，平時練習要加強觀察與分析，找出上下左右景物的變形規律。

4、玻璃與鏡面

玻璃與鏡面都屬于同一基本材質，隻是鏡面加了水銀塗層後呈照影效果。表面特征則有透明與不透明的差别，對光的反映也都十分敏感和平整光滑。

室内效果圖中的玻璃與鏡面的表現用筆比較接近，主要差别是對光與影的描繪上。

(1)室内空間的右面為玻璃牆，可按室外景物直接畫好，然後在無形的玻璃牆面上依直尺畫出幾道白灰色的筆觸，破掉部分室外景象，以示玻璃的存在。

(2)正面和左側牆上的鏡面直接反映所朝向的室内空間景物，兩者之間的形狀、色彩均保持透視關系上的對稱性，對鏡面上的景物也适當地作光影線表現。水粉畫宜後加光影斜線的筆觸，水彩、馬克筆則應事先留出或者用筆洗出。

(3)頂棚是由小塊的鏡面組成，光影的排列按透視消失線和鏡片之間的分格線作垂直筆觸，以顯示小塊鏡面之間的微差，各鏡面反映的形與色彩有适當差别(即微小的錯位)。其反映的形象呈倒影關系、上下對稱。

(4)鏡面與玻璃牆上的光影線應随空間形體的轉折而變換傾斜方向和角度，并要有寬窄、長短，以及虛實的節奏變化，同時也要注意保持所反映景物的相對完整性。

5、皮革(沙發與座椅)

室内大量的沙發、椅墊、靠背為皮革制品，面質緊密、柔軟、有光澤，表現時根據不同的造型、松緊程度運用筆觸。下面介紹幾種不同式樣、不同技法的表現步驟。

6、餐 桌 與 地 毯

(1)餐桌

餐桌分方、圓兩種形狀，一般都要鋪陳桌布，桌布的表現着力在轉折皺紋。方桌桌布褶皺多集中于四角，呈放射狀斜向下垂，圓桌桌布的槽皺沿圓周邊緣分散自然下垂。用彩色鉛筆和馬克筆分别表現，強調用筆畫線的方向與形體轉折保持一緻。

(2)地毯

地毯質地大多松軟，有一定厚度感，對凸凹的花紋和邊緣的絨毛可用短促、顫抖的點狀筆觸表現。

地毯分滿鋪與局部鋪設兩種。滿鋪作為整體的地面襯托着所有的家具、陳設，在畫面上起着十分重要的襯景作用。刻畫重點是頂光照射的亮部與家具下面落影的對比。局部鋪設是指在室内地面的空間劃分中，起地域限定作用或者專門設置于沙發中間、茶幾之下和過道之上的地毯。兩種鋪設表現的重點是各類地毯的質地和圖案，圖案的刻畫不必太細，但圖形的透視變化一定要求準确，否則會由此而影響整幅畫面的空間與穩定。

7、窗簾

居室表現中窗簾是不可缺少的組成部分，它常處在畫幅的顯眼位置，對居室的格調、情趣起着十分重要的作用。

(1)荷葉邊式簾 因其邊緣褶皺有如荷葉狀而得名，上邊橫條表現的要點是布料收褶的起伏形狀，簾幕斜垂及腰束處要交待清楚。水彩表現按退暈效果留出高光，逐步加深暗部，最後畫陰影襯出反光，加重下部顔色以表現光照強弱的變化。

(2)簾幔式簾 這種布幔是将各段布的兩端頭縮緊，形成一連串的中間下垂半圓形狀。作畫步驟是先用淺色鋪出上淺下深的基調，随後用中明度顔色畫半圓形狀的不受光面，再用較深的顔色畫明暗轉折和影子，随即反光顯現。最後調整上下明暗變化，對布幔上部突出的半圓形受光面用白色提出高光，增強頂光照射的感覺。

(3)懸挂式簾 這是一種靈活性強、制作簡便的布簾裝飾。橫杆中間結束，兩頭上搭并使尖角下垂，輕松自然，着色程序類似水彩，先淺後深，整體刻畫一氣呵成，可靠住直尺用彩鉛筆畫出褶皺的拱曲效果。

(4)用水粉表現下垂式簾幕 這是室内最為普遍的一種形式，在窗簾盒内設導軌，懸挂的簾幕自然下垂，面料多為有份量的絲、麻織品。用水粉表現的步驟是:首先鋪出上明下暗的簾幕基調，再利用靠尺豎向畫出簾幕上的褶皺，趁第一道中間色未幹時接着畫第二道暗部裡的陰影和圓筒狀槽皺上的陰暗交界線，然後在受光面上提高光，并畫出随簾幕褶皺起伏的燈光影子，最後畫壓在簾幕上的窗簾盒的邊緣亮線即完成。如果要在簾幕上刻畫花紋時，便可在已畫好的簾幕上随褶皺起伏描繪圖案，圖案不必完整，色度須随轉折而變化明暗。

(5)用馬克筆表現下垂式布簾 畫法是:先用馬克筆或鋼筆勾畫形象，用淺色畫半受光面和暗面，留出高光，再用深色畫槽皺的影子和重點的明暗交界線。用筆須果斷，不要拘泥于微細之處。

白色紗簾 白色紗簾在居室中顯得華貴高雅，它不影響光的進入，可給室外景物增添一層朦胧的詩意。其畫法是:在按實景完成的畫面上先畫幾筆豎向的深灰色(紗簾的暗影)，然後不均勻地、間隔性地用白色拉豎條筆觸，顔色可幹一點，出現一些枯筆味的飛白，對後景似遮非遮、最後對有花飾的地方和首尾之處加以刻畫，體現白紗的形體。

8、燈 具 及 光 影

幾乎所有的室内表現圖都離不開燈與光的刻畫。燈具的樣式及其表現效果的好壞直接影響整個室内設計的格調、檔次。特别是吊燈、頂燈往往都是處于畫面特别顯眼的地方，舞廳、卡拉OK廳的各色光束是創造環境氛圍必不可少的條件。卧室或書房裡的局部光源更能體現小環境的溫馨。

燈光的表現主要借助于明暗對比，重點燈光的背景可有意處理得更深一些。燈具本身刻畫不必過于精細(大多處于背光，要利用自身的暗來襯托光的亮度)。

光與影相輔相成，影的形态要随空間界面的折轉而折轉，影的形象要與物體外形相吻合。一般情況下，正頂光的影子直落;側頂光的影子斜落，舞廳裡多組射光的影子向四周擴散，斜而長，呈放射狀。

發光源的光感處理除了靠較深的背景襯托外，還可借助噴筆的特殊功效進行點噴(用牙刷進行局部噴彈也有近似效果)，還可在光源處厚點白色并向四方畫十字形發射線。

9、室 内 綠 化

為了獲得大自然的生機，将室外生長的綠葉植物與花草引入室内已是平常之事。設計上它們是主體中的點綴和陪襯，在畫面構圖上起着平衡畫面空間重力的作用。比如:在畫面近角的一個沙發靠背旁，或在一根感覺過分誇張的大柱子側邊，伸出一些葉子或婀娜多姿的鳳尾竹，既增添了室内的自然情趣，又起到了壓角、收頭、松動畫面的效果。

由于植物構成較為零碎，形态變化也難掌握，雖然是配景，但常居于畫面前端，因此用筆處理欠妥會破壞整幅畫的效果。所以，掌握一兩套程式化的表現綠化的手段是十分有用的。

10、室内陳設小品

這兒主要是指壁上飾物如:書畫、壁挂、時鐘等;案頭擺設的花瓶、古董、魚缸、水杯等，這些東西都顯示設計的情趣，在渲染室内環境方面起畫龍點睛的作用。具體處理上應簡單明了，着筆不多又能體現其質感和韻味，要在靜物寫生基本功練習的基礎上，強調概括表現的能力。

11、人物速寫

某些室内表現圖需要點綴人物以顯示室内環境的規模、功能與氣氛，比如：舞廳設計表現圖，畫面中央往往比較空曠，加上跳舞的人後氣氛立即活躍，并增強了畫面構圖中心的份量。又如店面設計中的入口，内外點上幾個進出的人(進多出少)，兩邊的人又都朝入口走來，會使業主看了産生一種滿足感。

然而，人物畢竟是一種點綴，不可畫得過多，以免遮掩了設計的主體造型。一般在中、遠景地方畫上一些與場景相适應的人物，講究比例的準确，不必刻畫面部和服裝細節。如果近景需要畫人時，要有利于畫面構圖，雖然可能刻畫面部，但不必有過分的表情，服飾及色彩也不必過分的鮮豔，以免喧賓奪主。

要畫好人物，必須對人物的結構、動态與比例作進一步的了解：

（1）頭部結構和比例：頭部有骨骼和肌肉，頭部是形似圓球體和立方體之間的複合體，可用一個較長的六面體來概括。"三亭五眼"是一般人面部的比例。

（2）頭部的外形特征和面部表情。

頭部的外形特征各不相同，有的方一些有的圓一些，有的長一些有的短一些，傳統的畫理用甲、由、申、田、目、國、用、風八個字形來概括。面部的表情很豐富，是人的情緒與心理活動在面部的體現，"一般可概括為喜、怒、哀、樂四種。但人的表情變化往往是十分微妙的，需要我們在細心地觀察和體會。

（3）人體結構、動态與比例

人體由骨骼和肌肉構成，骨骼起到支撐人體的支架作用，肌肉通過筋健把骨骼和各部位連結起來并産生運動的作用，對人體外形有很大的影響。人體可分為頭部、胸部、臀部和四肢幾個部分組成。人體的比例通常以頭的長度為标準來确定全身的高度，成年男女一般身高是七個半頭高，小孩體型的特點是頭大、下肢短、上身略長。

（4）、人物動态速寫的要點：

〈1〉熟悉對象。首先是熟悉和了解人體的解剖結構、運動規律；其次是了解人的不同形象特征、心态變化，這樣才能抓住人物動态的典型瞬間，選擇入畫的最佳角度，把握住生動的姿态。

〈2〉利用動勢的主線和支線來觀察、分析人體的動态，主線是軀幹和下肢的動勢，支線是上肢的變化，注意重心的位置。

〈3〉用實線和虛線表現衣着和人體關系。衣着貼體的部位用實線，不貼體的部位用虛線。實線表現人體結構和動勢特征，要畫準、肯定；畫虛線可根據動勢給予誇張。

〈4〉抓住典型瞬間，用理解和記憶加以完善。

（5）人物速寫的方法：抓住比例和結構，從整體或者隻要部位入手，始終強調和保持大的關系。線條要求流暢美觀，可略上明暗。

（四）透視角度的選擇；

室内表現圖畫面的透視角度要根據室内設計的内容和要求以及空間形态的特征進行選擇。一個适合的角度既能突出重點，清楚地表達設計構思，又能在藝術構圖方面避免單調。從不同的角度觀看同一空間的布置，會産生完全不同的效果。因此，在正式作圖之前，應多選擇幾個角度或視點，勾畫數幅小草稿，從中選擇最佳者畫成正式圖。

（五）光與影；

任何物體在光的照射下都會産生陰影，室内表現圖的立體感、空間感均離不開對陰影的刻畫。陰影的形狀都具備物體自身的基本形态特征，同時又與地面環境保持一緻。在透視作圖時必須綜合考慮光→物→影這三者之間的聯系。

1、人工光和自然光

人工光是指距離較近的人造光源如燈光、燭光、火炬等，其光投射于物體，均為輻射狀光線。

自然光是指距離特别遠的大自然中的光源如太陽、月亮，人們感受不到它的輻射狀，而隻能感覺到它是一種平行光線。

2、陰影

陰影的透視作圖方法同于其它透視作圖。在比較重要的、精細的表現圖中，對陰影形狀的要求也是嚴格的，須認真按作圖步驟進行，在快速表現的效果圖中也是如此。一般是憑借對透視法則的熟悉和感覺上的基本準确進行作圖，有時為了某些表面效果的需要，更好地突出重點場景在不違背真實原則的基礎上，有意識地适度擴延或者收縮陰影的面積、增強或者削弱陰影的明暗對比程度也是可以的。當然，要能準确地把握住這點，必須對各種光源條件、物體投影的規律有所了解，要在長期的生活與繪圖實踐中觀察、分析、總結、記憶各種光源、各種形态和各種環境條件下的光影變化，以便能快速準确地畫出理想的光影效果。

六、室内設計表現圖的作圖程序：

（一）水粉、水彩表現圖的作圖程序：

1、将圖表（檢查裱紙和工具）在圖闆上，畫上鉛筆稿或者拷貝底稿（輪廓線可稍深一些）。

2、用大号底紋筆刷出畫面的基本色調（可平塗、上下退暈或左右退暈），體現光色的變化。也可有意刷出筆觸來，以體現某些物體的肌理效果和地面倒影的感覺。

3、基調刷色完成後即可區分室内五個空間界面的大緻關系，以色彩的冷暖明暗體現室内的空間與景深。

4、再畫室内物體的陰影及背光部分。這部分顔色較深但又不可過死，要注意反光及環境色的表現。

5、接着畫受光的立面。立面色彩明暗的變化受多種光的照射而有所區别，強調與畫面基調的對比與協調的處理。完成主體内容的表現後才是各種小型的陳設及綠地乃至人物的點綴，這些景物對創造理想的環境氣氛十分重要，也是活躍畫面色彩、調整畫面均衡的一種手段。

6、最後整理畫面，可用白色亮線強調凸形的轉折，用較深的類似色線修整過于粗糙的地方，這種規矩線多用鴨嘴筆（亦可用靠尺）、彩鉛筆或細尖馬克筆畫成。燈光效果的處理可用較幹的顔色作枯筆畫，也可借助噴、彈等手段獲得。

（二）室内設計快速的作圖程序：

1、要求具備一定的美術基礎知識（素描、色彩知識）；

2、按一定的透視原理，用墨線徒手勾勒室内框架圖（注意用線：長直短曲，工具線、徒手線并用）；

3、用淡彩、彩色鉛筆或麥克筆等分别上色；也可以三者或多種工具結合使用；

上色時不一定塗完，應側重點刻畫主體，有意忽略次體；

4、調整畫面。

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