作者：十三弟弟

沙溢執導的首部電影，話中有話。

一、陌生人

表面屬于親子題材，潛意識裡解構現實社會。

每個人都有或有過親人，但置于社會，寥寥的親人隻是滄海之粟，更多的是陌生人。

陌生人幫，是品質使然，不幫，也不意外。與陌生人之間，主要通過錢往來，可分為三種情況。

與陌生異性，人是視覺動物，沙溢演的沈童見紅衣性感女動色心，也要對方拿出豐厚的錢，才駕車去舟山。

情場男是貪婪的，拿錢也要捎帶拿女人。錢與女人，前者最重要，後者可有可無。物欲橫流，除了權，就是錢當道，不僅能用于還債，也能換其他性感女人。

現實單身男人，算盤打得精明，錢可以一對多，女人最多一對一。

與陌生同性，小孩年紀是小，但善于觀察，沙溢兒子安吉演的男男才最初拿錢相要挾沈童，撇開沈童想順道自己支付的成人床上用品。

當前社會，孩子整體早熟，孩子自然懂得錢的重要、同性男人的荷爾蒙心思。媽媽趙月坡讓他選的五個爸爸，不是擺設。

與陌生大人，孩子少不更事，骨子裡還是單純。男男口中的紅衣性感女與沈童眼中的南轅北轍，該女子非好人，而是陌生人、騙子。

男男找她，也是靠錢，換言之，以上三種陌生人的初期往來都是靠錢。至于相處久了有感情，那是沈童後面需要面對的。

《親密旅行》這部電影，先有用錢接觸陌生人，後才有親人心扉的叩問。

在沙溢直接或潛意識裡，陌生人變親人，錢是初期的必要條件。沒它，直接沒後續，即便日常談戀愛，空劈情操隻在一些人一廂情願的腦海内。

開始談錢，是先小人後君子，沒有小人，哪有反襯君子的那些好。電影前半部分，是沙溢的欲揚先抑，也是生活的。

茫茫人海中的陌生人相處都要靠錢，何況親人之間，《親密旅行》中則是親子之間。

二、親人

很顯然，男男從來不把錢當錢，壓歲用銀行卡，至少五位數，開口便是千、萬。他與姚晨飾演的趙月坡對應現在中國，屬于中産階級家庭。

雖然已不分城市農村戶口，但權、錢主導、劃分下的各階級确實存在，并且最富與最窮之間相差天與地。

正如韓國導演奉俊昊在《寄生蟲》一刀切地展示，中産階級是最憂心忡忡的，擔心某天摔到底層，而底層民衆整日為吃飯問題勞苦，順便臆想富人生活。

趙月坡在《親密旅行》出場不多，也沒表現出中産的憂慮，但通過兒子男男，也間接反映出。她也知道錢的關鍵，片面以為有更多的錢，兒子有衣食無憂、更好的生活。

由于丈夫的缺失，趙月坡不得不代替他，使母愛缺失。同沈童的邏輯，她衡量陪伴與錢，結論依舊是錢。

遭遇沈童後，她的兒子便拿錢換陪伴，無非一個合理而殘酷的循環。

沙溢雖然以喜劇《炊事班的故事》《武林外傳》聞名，但大概由于喜劇的盡頭為悲劇，首部導演作品最後是殘酷。

很多道理，其實成人都懂，但需要面對不完美的現實，不得不魚與熊掌不可兼得，進行選擇可換取最多可能的錢。

《親密旅行》題目主要有五層意思，狗狗找妻兒，沈童找責任，男男找親情，小觀衆懂感恩，成人觀衆懂責任。

沈童男男這對假父子之行，終究是昙花一現，是沙溢編織的一個美麗親子星空。

現實中的大人小孩需要腳踏實地，所以沙溢末尾一舉戳破氣球，男男隻是找回爸爸情，卻沒找回爸爸，沈童找回責任，卻沒找回妻兒。

結尾更殘酷的地方，是不動聲色的，雖然現階段掌握世界的成人代表趙月坡、沈童似乎曉得錢的偏面作用，卻依舊選擇繼續。

畢竟成人世界不是隻有趙月坡、沈童，有紅衣性感女、老馬夫婦，還有其他或貧或富、或民或官的。

《親密旅行》隻是一個現代社會的縮影，片中有些内容像紅衣性感女，沙溢隻是在預告中有一個鏡頭，更多的存于影片，讓受衆去發現、揭開。

《紅樓夢》中的草蛇灰線，伏延千裡，也不過如此。

沙溢2000年就參演電影《聊齋·席方平》、電視劇《上錯花轎嫁對郎》，到2019年已然影視圈的老江湖。

不管有沒有委婉解剖社會的想法，潛意識裡都進行了接地氣的挖掘。

廣義上看線索，實際上把人世間的千千萬萬分成兩種情況。

要麼陌生人間靠錢往來，要麼陌生人靠錢變親人，親人又靠錢維持，情感是根本條件，錢還是必要條件。中國人喜歡講面子，嘴上說談錢傷感情，錢又不易賺，永遠缺，所以是必要的殘忍條件。

錢早已不是簡單的貨币，而是人更多欲望的代名詞，沙溢能在首部執導的親子題材下埋得條理清晰，已屬難得，這部電影或許才是《爸爸去哪兒》大電影該有的打開方式。

《親密旅行》瑕不掩瑜，堪稱驚喜之作，沙溢話裡有話的導演路值得繼續期待。

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