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《靈魂擺渡3》闊别一年後，姗姗來遲。雖然離第二季時隔已久，但反響卻出乎意料的好。播放量破億隻用了22個小時。相較于第一季的6天，第二季的3天，可謂人氣滿格。為什麼《靈魂擺渡》會成為一部爆款的網劇？在這部劇的制作背後又有着怎樣的故事？為了解開這些疑問，烹小鮮記者專訪了該劇編劇兼監制小吉祥天。

《靈魂擺渡3》闊别一年後，姗姗來遲。雖然離第二季時隔已久，但反響卻出乎意料的好。對于系列劇來說，劇集長時間的空檔可能會面臨觀衆熱情一季比一季減弱的壓力，而在《靈魂擺渡》系列身上，觀衆的熱情隻增不減。播放量破億隻用了22個小時。相較于第一季的6天，第二季的3天，可謂人氣滿格。

《靈魂擺渡》開始于2014年，這部沒有大制作、大投資、大牌演員的劇憑着過硬的内容，獲得了豆瓣8.1高分，拿下了6天播放過億的成績，成為那年當之無愧的爆款。随後2015年，《靈魂擺渡2》也在大量大制作強底氣網劇的夾擊中，依舊保持自己專注内容的風格，以10億播放量的成績收官。

而到了第三季終結季，編劇小吉祥天在前兩季挖的坑終于要來填了，粉絲對謎底望眼欲穿，完結季一上線自然迫不及待的去找尋真相。為什麼《靈魂擺渡》會成為一部爆款的網劇？在這部劇的制作背後又有着怎樣的故事？為了解開這些疑問，烹小鮮記者專訪了該劇編劇兼監制小吉祥天。

《靈魂擺渡》是一部基于現實的很難定位的作品

第一季的《靈魂擺渡》在給觀衆講述關于人心與情欲的小故事，很多人以為這是一部主打溫情與靈異的單元劇，到了第二季和第三季，小吉祥天的筆鋒卻急轉直下，用突破天際的腦洞給觀衆搭建了一個龐大的故事架構,将觀衆一下子拉進了曆史中。并且加入了一些二次元、外星人之類的東西，當我們質疑，這些元素放進一部“鬼神”劇中是否會略顯突兀時，卻得到了一個出乎意料的回答……

烹小鮮：《靈魂擺渡》的創作靈感來源于什麼？

小吉祥天：靈感來源于，比如我當天聽的一首歌。我以後寫其他的題材可能來源會不一樣，但《靈魂擺渡》是一個比較特殊的題材。

我特别喜歡夕陽，我覺得所有美好的故事都應該發生在夕陽西下，或者下雪的時候。那個時間段我更容易從天地之間得到靈感。我特别喜歡的故事都是自己一氣呵成寫出來的，所以我不是那種嘔心瀝血特别辛苦的編劇。我更喜歡在時間和空間中找到靈感那根線然後再把它拽出來，形成故事。

烹小鮮：第三季有那麼多神話傳說，是你自己喜歡那種故事嗎？會在其中加一些自己的構想？

小吉祥天：我沒有特别喜歡的故事，也沒有特别讨厭的東西。但是我在接觸某一個東西時就會特别沉迷它，這樣就累積了很多知識。

我覺得曆史都不是真實的，我喜歡幹的事就是去按我的邏輯，把曆史進行解構，我覺得是它一種可能性的存在。《靈魂擺渡》裡的故事有一些真實的時間點和曆史點的連接，它不是一個純神話故事，它有自己的體系和邏輯。

烹小鮮：你把東西方的神話，包括一些二次元、網絡元素都融在這個劇裡。不擔心會比較突兀嗎？

小吉祥天：好多人接受不了的是第二季外星人的故事，他們不明白為什麼一個鬼神劇裡會出現外星人。我不理解的是，什麼時候《靈魂擺渡》是一個鬼神劇了。我從來沒有說過它是一個鬼神劇，也沒有說它是個恐怖劇。《靈魂擺渡》是一部很難定位的作品。它是基于現實的，而且越到後面越現實。

烹小鮮：你會接受人家修改你劇本嗎？

小吉祥天：我自己是監制，我要控制這些的。實際上所有的結構都是根據現實不斷調整，比如拍第二季的時候，我是邊寫邊拍，制片每天給我發不同的場景照片，我看到有什麼景，我再安排故事。所以不存在什麼改劇本的情況，劇本都是根據現實邊調整邊寫。

烹小鮮：為什麼《靈魂擺渡》裡的很多小故事都不是圓滿的結局？

小吉祥天：現實本來就不完美。我可以改結局，但是我得尊重這個故事，這個故事就是特殘酷，我不想讓它是一個虛假的好結局。我覺得故事寫出來就脫離作者了，實際上，一個故事開始寫了，你寫了十行字以後，它就有它自己的脈絡，你如果硬掰，那一定是不舒服的。

烹小鮮：有評論說第一季恐怖卻很溫情，但第二季到第三季故事格局越來越大，反而沒有第一季有意思了，您怎麼看？

小吉祥天：但是也有一些評價是喜歡這種架構的。我覺得作為一個藝術工作者，你不可能以讨好觀衆為出發點，我個人隻能寫我想寫的東西，然後有些朋友喜歡，我就很開心了。

我本來就不是想寫這種小鬼故事的東西，第二季就開始偏向神靈的故事，整個世界體系的架構就會有變化。

烹小鮮：劇裡面的東西表面上天馬行空，但實際上都有邏輯？

小吉祥天：對，比如第三季中很多人就說蚩尤居然要和玄女生孩子？我覺得這是一個原始人正常的邏輯，他最重要的不就是繁殖嗎？大家很多時候是被電視劇灌輸了一個慣性邏輯在裡面，我是一個反派，我一出來就要打仗。我不覺得這個（蚩尤不打仗）有不合理在哪兒，他就是很簡單，靈擺裡很多人的目的其實都比看起來單純。

烹小鮮：《靈魂擺渡》第三季已經完結了，在你看來，關于這部劇還會有新的故事嗎？

小吉祥天：這個故事完結了，但是還有好多延伸的故事線可以寫。比如說我可以開一條慕容的線，開一條琥珀的線，開一條名偵探黃水仙的線……這些故事以後可能會做《靈魂擺渡》的衍生劇，還會做主線，粉絲還是可以期待的。

烹小鮮：你會在意《靈魂擺渡》的點擊量嗎？

小吉祥天：我不太想這些事，我是特别現實的一個人，我擔不擔心沒意義，我隻能盡力。觀衆要是喜歡就謝謝觀衆，觀衆要是不喜歡也沒有辦法，不能逼着觀衆去喜歡。

不愛寫鬼故事 寫任何題材的作品都會有 “小吉祥天”印記

在寫《靈魂擺渡》之前，小吉祥天并不是編劇，做過一小段時間的場記和藝術總監。他坦誠自己不愛寫故事，玩的時間遠遠大于工作時間，但是他卻創作出了一個令人驚喜的作品：《靈魂擺渡》。因為這部作品題材的特殊性，很多人稱他為“詭編”，對此他很無奈，在他看來自己寫的東西從來不局限于某一類題材。他認為自己不管寫什麼類型的故事，觀衆都能看出是“小吉祥天”出品。

烹小鮮：什麼樣的機緣促使你成為了一名編劇？做編劇和監制，對你而言有困難嗎？

小吉祥天：最早在進入影視圈之前，我是畫漫畫的。不是科班出身，但當時找不到編劇，所以我就親自來寫了。在我看來，劇本台詞漂亮沒有那麼重要，邏輯嚴謹才更重要。因為當年畫漫畫，故事、分鏡、人物形象都是自己一個人在紙上完成的，這和影視劇創作是相通的。

對我而言最大的困難是，在此之前，大家不知道我寫的東西是什麼樣的，真的隻有寫完人他們才知道怎樣才是準确的。

烹小鮮：你是那種靠靈感支配的作者還是那種勤奮的要為劇本打磨很久的作者？

小吉祥天：我是一個想故事很随性，但是結構上嚴謹的人，我在具體寫的時候會很嚴謹，但是我在處理人物命運和故事走向的時候都是特别随性。如果是沒有靈感，我就不寫了，我不是那種特别勤奮的人。《靈魂擺渡》裡的很多故事我覺得不像是我寫的，因為你一旦在一個狀态裡，故事就會自然流露，就像是有人幫你寫一樣，但前提是必須要找到那個狀态。

除了做編劇，我還得做監制，監制部分的内容占的時間比較多，所以在劇本上我不會耗特别長時間。有些特别好的劇作者可能會為了一個劇本磨很久，我是不能磨的，一磨我就不喜歡了，就不想寫了。

烹小鮮：除了懸疑靈異類的題材外，你會去寫其他類型的劇嗎？

小吉祥天：我不知道我寫的其他劇會是怎樣的，但是估計從故事上你們還是會認出是我寫的。

好多人找我寫鬼故事，其實我沒有特别喜歡鬼故事。我比較喜歡寫人性，任何故事裡都可以有人性。當時做《靈魂擺渡》的時候，我就做了一個倫理劇的策劃書，講一個大宅門裡的故事。我喜歡盡量靠近真實人生的東西，别把影視作品那麼教科書似的戲劇化。

烹小鮮：觀衆有沒有給你過一些靈感？

小吉祥天：有一些我拿不準的，我會有意識地問問網上常年浸泡在二次元文化圈子中的那幫少女，問她們有什麼特别喜歡的，特别不喜歡的。

烹小鮮：會根據觀衆的評價，去針對修改一些劇情嗎？

小吉祥天：可以，我不介意，确實有一些評價我覺得很好。其實大部分觀衆可能覺得你這麼寫了，所以這麼拍的，實際這個情況是反過來的，是隻能在某個限度内拍，所以我隻能這麼寫。是客觀因素限制完成不了。

采訪後記

跟小吉祥天聊天，最大的感受就是，他是一個自信卻不狂妄，任性卻不肆意的人，他給人的感覺非常真實而且細膩。以往的印象裡，能夠寫出如此龐大格局故事的人，肯定有一個非常獨立的自我精神世界，而這類人，往往非常高冷，不屑與普通人多做交談。小吉祥天也的确有自己的精神世界，但他也會将自己的世界與所有人接軌，神秘卻不高冷，并且十分接地氣。

小吉祥天就像一個寶庫，集合了深度和簡單。講述故事時用詞精準，邏輯清晰，結論成熟。但調節氣氛時又像小孩子，思維奇特，用“中二”來評價自己，會執着調侃自己有三分之一尼泊爾皇室血統。就像他自己所說，生活中的自己不是一點半點的任性，但工作中的自己，卻是解決問題的那一個。沉穩和靈動同時存在，這或許就是為什麼是他寫出了令人欲罷不能的《靈魂擺渡》。

小考拉

以做夢為生活本體的喋喋不休老太婆

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